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梅清（1623---1697），字渊公，号瞿山，安徽宣城人。生于明熹宗天启三年（1623年），卒于清圣祖康熙三十六年（1697年）。顺治十一年（1654年）举人，与石涛交往友善，相互切磋画艺。石涛早期的山水，受到他的一定影响，而他晚年画黄山，又受石涛的影响。所以石涛与梅清，皆有“黄山派”巨子的誉称。梅清以画黄山著名，“得黄山之真情”，与石涛、弘仁成为“黄山画派”中的代表人物。现代画家贺天健在《黄山派和黄山》中评道：“石涛得黄山之灵，梅瞿山得黄山之影，渐江（弘仁）得黄山之质。”
梅清擅长山水、松石、尤其好画黄山，自谓“游黄山后，凡有笔墨，大半皆黄山矣。”他笔下的黄山，以气势取胜，行笔流动豪放，运墨酣畅淋漓。取景奇险，用线盘曲，富有运动感。有异于新安派比较生涩清峻的画风。他长期深入黄山。多写生黄山真景。虽经常自称学元代，却有自己独特的创造。他风格清俊高逸，表现山峦的云烟变幻，松多奇苍。曾用卷云皴，给人苍茫感觉。他的《宣城二十四景图册》，堪称平生呕心之作。人称他山水入妙品，松入神品。他间亦画梅，其梅画烟云历落，枝干奇古。72岁时所作的《高山流水图》轴，现收藏于北京故宫博物院。作品苍劲的运笔、酣畅的墨色、及皴法、用点均更多石涛意韵。梅清笔下松弛中见功力，零乱中求整秩，经纬明快，恬适流畅。他善诗和书法，并著有《天延阁集》、《瞿山诗略》，画有《黄山纪游》册。传世作品有《山村清景图》、《黄山图》、《黄山十九景图》、《黄山炼丹台图》等。
西海门看落照 立轴 设色纸本 1694年作 （101.2万元，2012年6月北京九歌）
款识：西海门看落照。瞿山梅清时年七十有一。印鉴：梅清石涛弟子、渊公
明末清初，随着黄山旅游的开发和出外经商的徽州商人对家乡风物的眷恋，“黄山图”成为重要的表现题材，出现了中国画史上第一个以山命名的画派--“黄山画派”，梅清就是其中的佼佼者。梅清以画黄山著名，“得黄山之真情”，与石涛、弘仁成为“黄山画派”中的代表人物。出生于宣城的他“所居近天都”，一生中“两游黄山，七浴汤泉”，“游览诸峰随手写景，故笔底通灵，不落寻常蹊径。” 梅清（瞿山）善于向大自然学习，“用古人之规矩格法，不用古人之丘壑蹊径”。以气势取胜，行笔流动豪放，运墨酣畅淋漓。取景奇险，用线盘曲，富有运动感。有异于新安派比较生涩清峻的画风。他长期深入黄山。多写生黄山真景。虽经常自称学元代，却有自己独特的创造。他风格清俊高逸，表现山峦的云烟变幻，松多奇苍。曾用卷云皴，给人苍茫感觉。人称他山水入妙品，松入神品。他间亦画梅，其梅画烟云历落，枝干奇古。作品苍劲的运笔、酣畅的墨色、及皴法、用点均更多石涛意韵。梅清笔下松驰中见功力，零乱中求整秩，经纬明快，恬适流畅。他长于写黄山峥嵘，松石多有奇姿，笔墨苍郁灵动，着意于点线交响，而自成家法。笔下的黄山豪迈奇绝，“备极云烟变幻之胜”。既不同于弘仁的冷逸峻厚，也有别于萧云从的高森苍润。
此幅《西海门看落照》，作者抓住了黄山典型的形象，根据形式美的规律进行加工，强调了自然变幻的整体感受和神韵。布置气象以“松满云谷”来作主体，排松气势联贯，又分段为伍，山势龙脉蜿蜒盘上耸立，白云缭绕，四周的留白使得画面气象开阔，雾气氤氲。不论构图的处理，形象的刻画，都能恰到好处地提示出特定对象的审美观感。海浪似的松涛为实，白云空灵为虚，与整体块面造型的火成岩峭峰相映成趣，布局严谨，奇正相生，有鲜明的艺术特色。中国山水画在体现空间上讲究虚实相映，开拓境界，丰富画意，常以“云气为象”，所谓“山本静，有云则动”，“山之有云犹鱼之得水，自然空灵”，以至形成了传统山水画处理虚实的一种惯用手法。梅清此图妙在能将云气掩映处理得颇为自然，甚合黄山有断有续、非断非续、云气空漾、顷刻之间顿成异观的神气。他并不是采用“墨花飞动湿云生”的表现方法，而是靠形象衬托来显示其体闲逸而舒展的云层。自有一种“深壑蓄云彩，纷郁出清晨”（陆畅《山出云》）的诗意。整体中以茅屋点缀，增添了生活情趣。前人称梅清“画山水入神品，画松尤为奇绝”，这正是作者受黄山长期陶养的结果。
黄山孕育产生了梅清和戴本孝、渐江、石涛等大家，并形成了黄山画派。黄山雄伟、透逸、奇峭、虚幻、险隘兼而有之，这是大自然赋予的先天条件，画家可从不同的自我感受出发去创造不同的意境。如渐江等以冷逸简远为“静”的意趣，反映了他们的艺术个性；梅清却以酣畅豪纵为“动”的韵致，并从透逸奇峭的角度去表现，他的笔墨形式正是适应了这样的主题内容。新安画派的突出特点是能以古人之笔墨，参证自然造化，其构图、取景以及笔墨的渲染无不受到真山真水的影响。因此，画风与清初摹古派的一味师古迥异。《西海门看落照》最能体现“黄山之影”，落晖之前，西海门暮霭迷漫，山峰如剑直插云端。山峰之间因光的作用，呈现出明暗关系。而清淡明洁的水墨写就的浮丘峰九叠芙蓉冉冉凌空而起，更是如梦如幻。……梅清将黄山的形、神、韵都尽现笔端，位列“黄山画派”之冠，当仁不让。
高山流水 立轴纸本 1694年作 纵249．5厘米横121厘米 北京故宫博物院藏
款署：高山流水。仿石田老人笔意。甲戌中秋前一日，瞿山梅清时年七十有二。钤印：矍硎清（白文）、渊公（朱文）、老去看山眼倍青（白文）、天延阁图书（朱文）
图绘景象奇伟的山川之貌，水墨画圆柱形险峰兀立于群峰之中，山壁陡峭，气势雄伟。山下苍松掩映，一人席地而坐,观赏奔流不息的瀑布，情景交融，意境高古空旷。工中带写，老笔纷披，墨韵乐然。山峦用淡墨皴染，浓墨点苔，山石清丽而富有凹凸的立体感。梅清画松有奇气，近处古松蟠曲多姿，枝叶繁茂，远松亭立，萧然有致。款题虽言系仿“石田老人笔意”(沈周)之作，但体现出的完全是梅氏晚年粗笔皴擦、焦墨点苔、笔力老健的画风特点。
瞿硎石室图 纸本设色 浙江省博物馆藏
款署：瞿硎石室。我爱先生披鹿裘，一声长啸万山秋。只今洞口孤云出，谁解瞿硎伴我游。瞿硎石室一号山门，乃宁易第一仙境。瞿山清识。钤印：臣清、瞿山（朱文合首印）、禅心侠骨（白文方印）、老去看山眼信青（白文方印）
此画中，梅清根据家乡宣城山门洞的自然景观特点，采用其独创的“破空”章法，使图右上方山峰从半空云中突现，形象地描绘了奇峰、怪石及岩洞的神貌。梅清故乡宣城有文脊山，山中有瞿硎石。东晋太和末年有位不知名的学者隐居于宣城文脊山的瞿硎石室，人遂以“瞿硎”呼之。宣城诗人梅芬诗咏“瞿硎石室”：“几经兴废代，石壁疏古容。荒室啸野狐，棋枰扰种种。烟木樵云声，斧痕岁月冗。俯之才一穴，仰面已千陇。”石室四周环境幽胜，溪谷邃深，峰岩回曲。文脊山上架有气桥，气桥的内山和外山都是梅家的祖坟所在地。山南庄位于文脊山阳之麓，就是文峰梅氏聚族而居之地。梅清绘制过大量类似《瞿硎石室图》这样表现故乡山川的作品。他的别号在书画作品中常见的有瞿硎、瞿硎山农、瞿山道者等，都表现了他对故居的眷恋之情。
《瞿硎石室图》，画面上密林幽幽，几株古树向两旁伸出树杈。其下盘腿坐一得道老者，正遥望远处山峦。其身旁有一香炉，袅袅升烟。左边千仞高山直立而上；远方以淡墨调和花青色渲染，是墨亦是山，妙趣横生。画面下部，两角虚淡接边，有横斜的地坡和重墨干笔的树木。左下角的几处杂树显得孤傲气绝，稳定而虚灵，枝干用干淡之笔勾勒，浓墨湿笔写出树叶，表现出树木的沧桑、灵动。林中得道老者身着赭色衣衫，神情淡然。坡地上竖立的浓墨苔点和细劲小草与淡墨干笔横扫的坡地纵横相破，更是错落有序。梅清的用笔多仿荆、关笔意，画面虚实相生，笔墨纵横，黑白、干湿、枯润相破，穿插有序，藏露巧妙。梅清用笔喜用淡墨渴笔，线条喜用曲线叠加，画面有一种极强的流动升腾之感。这源于他擅用长锋兼毫，创作出“S”形的线勾和线皴。与直线相比较，曲线具有更强的生命律动感。
梅清画作的布局结构往往是奇特、新颖的，给人以“奇怪”的感觉，就如《瞿硎石室图》中的“破空”手法，俨然是“飞”来一座山峰。的确，这在那些因循守旧，以单纯摹古为能事的画家看来是很“怪”的。但这种所谓的“怪”，正体现了梅清的创新精神。石涛把梅清的绘画艺术归为“豪放”一格；王士祯在《蚕尾续集》中也曾用“世人少见多所怪，绝技岂必昭群聋”来高度评价梅清的创新精神。清代的蒯嘉珍虽然也认为梅清的绘画“奇怪”，但是他比较客观地认为梅清的画得自“黄山奇险之境”，是因为“渊公所居近夭都，游览诸峰随手写景”，故“笔底通灵，不落寻常蹊径”。这正道出了梅清绘画艺术的“奇”是受自然真景实境的启迪，以现实为依据，具有深厚的写实功夫的，并非故设奇怪之境以哗众取宠。继“新安画派”奠基人弘仁之后，梅清一开“黄山画派”豪放风格之先河，成为清初画坛上卓有成就和影响的大家。
石室图 手卷 （212.75万元，2012年11月中国嘉德）
题识：瞿硎先生衣鹿裘，坐石室，事具晋书，今遗迹见存。而石门天成，尤称奇绝。图以我法，不知堪与伏君赞作敌否？瞿山清。钤印：瞿硎石室中人、渊公、瞿硎
后纸：方亨咸行书：平川历历草芊芊，簇簇轮鞅破晓烟。十里五里花如雪，一声两声莺弄弦。马蹄未是养生理，人面须仿薄俗迁。且学司空酣旅舍，由来杯酒在神仙。途中偶作。
湖象城边落照红，征蹄暂歇对春风。月明何处一声笛，往事都来半醉中。夜气似因花气和，云心直与我心同。辘轳一枕欹金碧，不问华胥路自通。旅夕。
无端岐路自年年，又是清明旅食天。襟袖襂褴尘影里，鬓毛白尽春风前。粉香十里巢梨树，碧浸一川榆柳烟。佳节但须酬酩酊，途穷何必漫澘然。清明近作。书似子固老年世翁正。邵村咸。钤印：方亨咸印
在清初黄山派画家中，梅清是特别突出的一个。他的山水多出写生，构图极为奇险，石涛早年曾受他影响，近人张大千亦极力学之，故颇为世人所重。此图以细劲盘郁之笔写瞿硎山色，简约清远，山势峻奇，洞壑幽深，远峰如筍，从深谷直插天际。笔墨极为洗炼，境界却异常悠远，淡宕清远之气沁人心脾。后有同时文人方亨咸行书诗，其书卷气息与瞿山画笔可称同调。
王隐《晋书·隐逸传》记：“瞿硎先生者，不得姓名，亦不知何许人也。太和末，常居宣城界文脊山中，山有瞿硎，因以为名焉。大司马桓温，字元之，谯国龙亢人，东晋权臣、名将，是宣城太守桓彝之子，尝往造之，既至，见先生被鹿裘，坐于石室，神无忤色，温及僚佐数十人皆莫测之，乃命伏滔为之铭赞。竟卒于山中。”
奇峰云海 手卷 水墨纸本 乙亥（1695年）作
题识：梦里何年石室开，溪桥松径断尘埃。稍待秋风凉冷后，倚杖无人待我来。予此过山题壁作此画，瞿山道人梅清。钤印：得句自长吟、渊公、弎昧游、小梅画印、瞿山人清记、山高水长、梅清
引首：奇峰云海，韩泰华谨题。钤印：韩泰华印、小亭
题跋：（一）梅清字远公，号瞿山，安徽宣城人。善诗文，工画山水。犹善画松，写黄山景物甚多。梅清对元四家、明沈石田之技法有深究。又重师法自然，遍游名山大川。此图卷集奇峰异石，怪松云海等于一体。格调松秀枯澹，墨色苍浑。构境空疏，近于元人体格，为梅清山水之佳构，不可多得也。小亭韩泰华识。钤印：韩泰华印、泰华、一帘红雨燕泥香
（二）梅道人精于绘事，为“黄山画派”之首领。笔墨简率，皴染合用，虚实相间，意境深远。虽法元人而雅澹之致，似觉胜之，不可不宝。庚戌秋月郋园叶德辉谨题。钤印：叶德辉
（三）此山水卷笔墨简淡，苍秀卓立，布局萧疏，意境高逸。聚卿刘世珩观于聚学轩并题。钤印：世珩私印
（四）海内梅清佳作第一绝品。石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，渐江得黄山之质，此近世大画家贺天健中肯评语也。梅清为清初中黄山画派首领，石涛初期亦受到其影响。在中国绘画史上，石涛、梅清皆有着巨大划时代功绩，而梅公传世作品尤为稀少。余玩书画五十余年，所见梅氏作品此乃为第一。笔法精到，布局清奇，气势磅礴，清雅绝伦，遂哥同观，实为人生一乐也。鄞县布衣醉石居士吴孟迪拜题。钤印：醉石
梅清以画黄山著名。“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，渐江得黄山之质”（贺天健语）。梅清一生的黄山画作颇丰，但传世至今的却不多。梅清的画，气势磅礴，意境清奇。王士祯《居易录》谓其“画山水入妙品，松入神品，烟云历落，枝干奇古，似过王孟端，更数十年后，断纨零素，当不减苏黄也”。近人对梅清更加推崇，甚至称他为“明清两代山水画写生之领袖”。若以四个字来概括梅清画风的特点，那便是清、奇、秀、远。
《奇峰云海》手卷，即是梅清写黄山胜境之精彩佳构，与重庆市博物馆收藏《黄山松谷庵图》风格相似。此卷作于乙亥年（1695），是梅氏70岁以后成熟时期之精心佳作，一派炉火纯青之状，没有任何火气，独立面貌更为明显。创作风格有以下特点：一、黄山峰石皴法之独特。在长披皴与斧劈之间参以卷云等皴法，古今没有，谓之梅清皴。更为奇特的是皴后的渲染使黄山奇峰呈不同方向的立体感，更显走势雄强，造型奇美，令人拍案叫绝！二、梅家“树树花”的独创。早在三百多年前，宣城画坛即赞梅清所绘树为“梅家树树花”。王士祯有诗赞之曰：“从夸荆地人人至，不及梅家树树花。”梅清所绘杂树，树干上大小深淡不同之圆点，如树如花，顿生美感。三、远山造型之独特。远山造型如笋如箭，层层重叠，高低、瘦胖、深淡、走向都各不相同。这都是梅氏多次亲仿黄山，师法自然的结果。在《奇峰云峰》手卷约四米长的巨卷中，梅氏创作的崇山巨壑给人以松弛谐畅、俊朗清明的深刻印象。
 
拟九龙山人笔意 立轴 1640年作 松 鹤
梅 花 立轴 纸本
款识：瞿山梅清。印鉴：梅清私印
梅清的画，如其名，透着一股清气。梅清与石涛齐名，皆是黄山派巨子，在中国绘画史上的地位不可等闲。山水之外，梅花是梅清最爱的题材之一，偏偏他又姓梅，真是“梅花入梅家，兼爱得其所”。此帧梅花，笔法性灵，烟云历落，枝干奇古。虽只有寥寥几笔，然小中见大、平中见奇，梅清深厚的笔墨功力已然显现。梅花是画家笔下挚爱之物，文人墨客多有案头戏笔，但造诣有高低，运笔之间很能反映绘画水平之优劣，最是不能藏拙之题材。虬曲回环的一段枝干，遣笔用墨的水平一目了然。梅清的用笔对后世影响深远，例如张大千受梅清的影响很大，尤其是他的松树画法纯学梅清，其枝干用笔多有从梅花中脱胎而来者。展观梅花，闻似有香，若人品不高，梅花亦损其高韵；惟人品端正，才能得梅花之清澈。
 
林屋危峰图 镜心 水墨纸本 1652年作 仿沈石田溪堂消暑图 立轴
黄山松云 立轴 纸本 1646年作
题识：夙爱黄山景最幽，危桥松引渡深湫。欲穷天际观云海，直到丹梯最上头。丙戌秋九月既望，瞿山梅清。钤印：梅清之印
  
山水 立轴 悬瀑万仞 立轴 1661年作 寒林飞瀑图 立轴
 
客从何处渡江来 镜心水墨纸本 山水 立轴 绢本
黄山图卷 手卷水墨纸本 1662年作 （88万元，2003年12月北京荣宝）
款识：黄山皆奇奇怪怪，余游后，壬寅安视我友詹公为余搜罗，盈箧多半是黄山奇险之境。三十六峰之胜。然极奇极怪之境，何有乎？西海，天都，始信，师子岩略展一过，亦可聊当卧游诸峰。写卷并题数行，新安诸子，瞿山梅清。
钤印：云无心而出岫(白文)、臣文印(白文)、听鹂馆主人、玉石枝书(白文)、杨法之师(白文)、柯庭鉴定(白文)、戴之农鉴赏章(白文)、李清真赏(朱文)、瞿山人(朱文)、新田山长(朱文)、弘农(朱文)、东吴(朱文)、瞿山人真记(朱文)(3次)、香风有麟(朱文)、笙鱼审定书画真迹印(朱文)、正吾所好玩而老焉(朱文)
臣文题引首。杨仁恺、沉良昆、法式善、董丕烈、伯生、陶湘题跋。
  
幽壑绕云 水墨纸本 仿马遥父山水 水墨纸本 仿巨然笔意 立轴水墨纸本
秋山图 设色绫本
题识：眼中秋色竟无边，流水轻风一扣舷。隔岸柴门人独远，几行鸿雁渡江天。仿黄鹤山樵笔意。瞿山梅清并题。钤印：瞿硎清、渊公
在清初黄山派画家中，梅清的画风特别灵动，得江山风月之助，这是自然之理，但和他的艺术取向亦深有关联。他一生崇尚王蒙，王氏绵长松秀的解索皴，被他恰到好处地运用于黄山的奇峰怪石。加之善于晕染，于是，烟云变灭的氤氲气象，特别得黄山的神情。此幅便是学王蒙，但造境构思却与王氏大异，高耸入云的危崖，满山满坡的苍松，蒸腾而上的烟岚，清澈见底的溪涧，是黄山脚下常见之景，但一入梅清笔底，韵味就更清润浓郁了。
仿古山水册 册页 水墨纸本 1669年作
 
拟范宽梅花书屋 立轴 1671年作 山水 立轴 墨色纸本
江亭送别图 1675年作
梅清（1623—1697年），字渊公，号瞿山，安徽宣城人。顺治十一年（1654年）举人。工画山水，尤擅画松，好写黄山胜景，与石涛友善，相互影响，同为“黄山派”巨子。此图画江边峭壁，危亭眺远，江中孤帆高举，有送别的意境。渴笔皴擦，不加渲染，充分表现干笔在宣纸上产生的线条质感和韵味。右上画家自题。左上有高简题诗并题记。
层峦叠嶂 手卷 设色纸本 1673年作
江湾高松 绢本山水 1678年作
 
二友图 镜心 水墨绢本 1686年作 仿范宽笔意 立轴水墨纸本
山水 立轴 设色纸本 1686年作
 
山水 立轴 1690年作 高山览胜 立轴纸本 1691年作
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