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包括字词的重叠和语句的反复，下面分别阐述: 1、字的重叠。在诗联作品中，叠词几乎可以充当各种句子成分，叠字一般有两种情况： （1）两字重叠后，字义没有改变，而是加强了语气或是着重了语意。此类重叠以量词重叠为多，当量词重叠后含有“每一”或“一切”（所有）之意，如“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”中“粒粒”叠词就是表示“每一粒”。还有动词、形容词的重叠目的就是为了加强语气或是深化程度，如“临行密密缝”中“密密”就是用来强调动作“缝”的细密，如“打打又骂骂”就是加强“打骂”的语气和表示更深的程度。还有副词的重叠，目的基本是加强语气，如《孔雀东南飞》“各各还家门”中“各各”就是起加强语势的作用。另外介词的重叠，让句子的气势更加恢弘，形同排比句，如“在纵横阡陌间，在寂寞楼台上...”重复介词“在”让语势更加强烈。在修辞效果上讲，叠词更能够起到言情摹状的高态势。如杜甫《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，白居易《暮江吟》“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，此类例子举不胜举。 （2）两字重叠后，叠词和原来单一的字意义已经不一样了，这种情况较少，如杜甫《咏怀五百字》“兀兀遂至今”中“兀兀”重叠后就是“忙碌”之意，而“兀”原义为“突兀”。 2、词的重叠和语句的反复。这种重叠在词中运用较为广泛，诗联作品中运用较为少见。如李清照《如梦令》“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，李贺《苦昼短》“飞光飞光，劝尔一杯酒”。在诗联作品中会有数量词的反复，如“三春桃李三春柳，一夜楼台一夜风”，这种反复通常前后词组结构相同。当然在诗联作品中也不仅仅是数量词的反复，其他情况的反复也是有的，一般不主张语句的反复，词组的反复运用得法会让诗联的情趣更加浓郁。 3、机巧性叠字，主要运用在楹联作品，即在同一联句中运用重字增强联句的语气和或节奏感，增加联句的趣味性和韵感。如“不问神似形似，相期醉乡故乡”中上联重“似”、下联同位重“乡”使联感富有韵味和趣味。 |
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