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日本收藏的吉州窑精品欣赏 日本是我国一衣带水的邻邦，自古以来，就有割不断的联系，也有着说不尽的恩爱情仇。 我们如果可以撇开政治的因素不谈，只谈文化的话，那么，日本无疑是受中国文化影响最深的国家之一。 自唐以来，日本不论是语言、文字、绘画、还是服饰、生活习俗、礼仪、宗祠等等，都深受大汉民族的影响。 茶文化一脉，也在日本得到了比较好的传承和发扬。 因此，日本国在中国茶具的收藏和研究上也独具特色。 前些时，得到一本日本出的《唐物茶盏》一书，其中罗列的日本收藏的中国精品茶具，堪称一绝。 我请熟悉日文的朋友对其中的吉州窑藏品有关内容进行了翻译，现转述如下，与同好们共享！      国宝·大名物 玳皮盏散花文天目 高6.4厘米，口径11.7厘米，圈足3.4厘米 1953年被指定为国宝  玳皮文字天目 高6.5厘米，口径12.7厘米，圈足3.4厘米    在吉州窑的“玳皮天目”上出现吉祥文字是极其罕见的，其中出类拔萃的是作为重要文化遗产的鸿池家文字天目和本品。据记载，本品于明治六年十二月，由大和屋善藏用350两巨款购买后，交给了原若狭的藩主酒井家，而后在大正十年以7890日元的价格中标赎回。 形状稳重的圆碗状，圈足微微凸起并露胎，黑釉质上浇淋海参釉形成白斑点花样，黄底上交杂着蓝、白色。 型纸上的文字分别是“富贵长命”、“金玉满堂”、“福寿康宁”等成语，都是吉祥文字。   松平不昧是江户后期具有代表性的大名茶人。“玳玻盏散花文天目”是其搜集的主要藏品之一。由于松平有不错的鉴赏力，“玳玻盏”作为天下第一的名声至今无法撼动。在包装盒内还有其亲笔书写的“玳玻盏”标签。 吉州窑在制作天目时与建窑不同，主要是在二重上釉上，改变釉调的情趣。用稻草灰釉制成的海参釉浇在黑釉质地上形成白斑花样，从而产生绝妙的色调变化，这在中国称之为“玳皮”，日本的茶人一直沿用此名称。 人为的实施纹样也是吉州窑的特色，本品中的散花纹样分为三层，共计15朵花，仔细辨认，就能发现每朵花均为从牡丹断枝中分开折成的双枝，如同绝妙技艺的剪纸艺术。 圈足则显得极小，并能见到独特的黄白色胎土。这种特征在松平不昧之前的上田三郎右卫门那里出现过，再之前就不详。 如何才能将玄妙的茶之美做到极致呢？在这方面，请欣赏在黑釉面上浇稻草灰釉形成白斑点花样的绝妙釉法。 相对于建盏而言，优雅的玳皮盏，柔软的胎土，细致的圈足切削，似乎在传递着吉州窑陶工稳重大方的气质。 玳皮龙天目 高6.7厘米，口径13.4厘米，圈足3.5厘米 大阪富商鸿池收藏有三个玳皮天目名碗，分别是：玳皮天目，文字天目和本品。 其中，本品是名作中的名作，笔者称之为天下第一玳皮盏。 双龙戏珠的图案在中国从五代十世纪以来一直很流行。 一条是有鳞的阳龙，另一条是剪影画似的阴龙，巧妙的阴阳表现，漆黑釉面浇淋白斑点花样的海参釉，显得特别鲜明，恰如金黄色的烛光在灿烂闪烁。 玳皮鸾天目1 高7.0厘米，口径12.7厘米，圈足3.5厘米 。中兴名物，三井纪念美术馆藏 “鸾”和凤凰一样都是想象中的鸟。凤凰有雄雌之分，但鸾没有。都是采用长尾鸟的姿态，这在北宋元符三年（1100年）的《营造法式》中有记载。 因此，这个天目的图案就是鸾。日本传世名作中有两件，一件是MOA美术馆藏品，另一件为本品。 本品俗称“尾长鸟天目”，曾经在江湖时代土浦藩主土屋家传承，其后传承者分别是：宽政四年（1792年）朽木家，大正六年益田英作，之后他转给了室町三井家。 玳皮鸾天目2 高7.1厘米，口径13.0厘米，圈足3.6厘米。MOA美术馆藏 本品的传承并不明确，但在涂着黑漆的内箱盖上用朱漆书写着“玳皮盏天目”，毫无疑问，它是日本传世之品，和“尾长鸟天目”并列为鸾天目的代表作。 外表极美的鲜明黄鼬，与龙天目非常相似，上面能看到明晰的鸾的纹样，明朗的表情。 在碗内的茶叶沉积处配有梅花，双鸾之间配有蝴蝶，这是鸾天目的特征，将美丽的花瓣和昆虫组合起来，是宋代绘画的经典。 玳皮天目 木叶天目1高5.5厘米，口径15.3厘米，圈足3.7厘米，重要文化财 室町时代的茶书中，就已把吉州窑玳皮盏与鳖盏区别开了。本品应该称为鳖盏。《大正名气鉴》作者高桥帚庵就提到“鳖甲盏，玳皮盏”。在吉州窑的茶碗中，也有这样扁平、锐薄的精致茶碗，如前田家的木叶天目、梅凤天目（京都博物馆藏），由于制作得相当薄，在黑釉质上浇淋黄釉后接近透明，所以与玳瑁甲罗几乎一样。 本品为江户前期万治年间（1658-1660年）大阪富商鸿池家所藏，元禄四年（1691年）在其藏品账目中有记载。 宛如鳖甲，黑釉与黄釉肆意的交织，这种追求偶然性设计的意匠法，在中国也是特色中的特色。 用粗钝的蓖刀在柔软的粘土上刻制出的圈足，在吉州窑中属于不整齐的圈足。 高5.2厘米，口径14.7厘米，圈足3.4厘米，重要文化财 这是加贺前田家传承的木叶天目的代表作。不论是传世品还是出土品都没有超过本品，但前田家之前的经历尚不明了，本品也没有在文献史料中出现。木叶天目石在黑釉面上放一片树叶，再烧制而成。这或许是简单的技艺，或许是偶然的巧遇，此天目中可见叶形，叶脉，甚至叶片被虫咬去的痕迹，这种真实感很是让人感动。吉州窑通常都是用柔软的陶胎，口缘处用黄铜包裹，成品的内、外箱上都标注“志覆轮平茶碗”，书写者不详。 本品为传世木叶天目的最佳作品，就像是一枚病叶，伴有虫咬的痕迹，叶前端折返，这种真实感着实让人们对绝妙的中国陶艺感到钦佩。 上釉至圈足边缘是吉州窑制作茶碗的特色。 木叶天目2 高5.6厘米，口径14.9厘米，圈足3.5厘米 木叶天目并不是随意的用一片树叶简单烧制这么容易的技艺。 吉州窑也不知烧制过多少遍了，现在出土品也多次被展出。 本品很早就有名了，20多年前从英国请过来，听说老收藏者是克拉克夫人。 木叶天目所用的都是阔叶树的叶子，由于铁成分含量高，在烧成灰后，使黑釉中的铁成分含量提高，从而改变了釉色。 茶叶与树叶相映成趣，此乃饮茶之大幸也。 |
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