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《屋顶上的小提琴手》是由诺曼·杰维森导演，改编自百老汇同名音乐剧，讲述了生活在二十世纪初乌克兰乡村的犹太裔农夫特维一家的故事。片中的音乐舞蹈创作网罗了百老汇一大批优秀人才：作曲家杰瑞·鲍克在旋律和节奏中融入了大量犹太民族和俄罗斯音乐元素；歇尔登·哈尼克写的歌词朗朗上口，没有丝毫矫揉造作；他擅于将各种复杂的，甚至是对立的情感融合到一首歌当中，感情含蓄，措辞贴切，体现了作者对爱、理解或宽容的追求与颂扬。杰罗姆·罗宾斯则让舞蹈充满了诙谐幽默和浓郁的地方特色；加上小提琴天才艾萨可·斯特恩的深情演绎，长达三个小时的影片丝毫不显拖沓，反而妙趣横生、高潮迭起。他们的默契合作把《屋顶上的小提琴手》打造成了一部具有浓郁民族特色的音乐喜剧片，为电影音乐史留下了又一部经典之作。 编辑摘要
 《屋顶上的小提琴手》故事背景为沙皇时代俄国的一个小农村。村民一直依循着传统生活，可是渐渐地他们也明白了古旧的生活方式正不断地改变，开始在新的地方寻找新生。 托普（Topol），以色列人，曾经在《屋顶上的小提琴手》主演Tevye，因此获得奥斯 托普 Topol 诺尔马·克兰原 名：诺尔马.克兰 改编自百老汇著名歌舞剧，以20世纪初期的乌克兰乡下为背景，描写乐天安命的犹太裔农夫特维跟妻子和三个女儿之间的故事。三个女儿个性各有不同，而且都有了自己的意中人，但特维对这三段姻缘都不满意。特伊一心想把大女儿特拉嫁给有钱的屠夫拉查．沃夫，然而，事与愿违，特拉却爱上了穷裁缝默特．卡姆佐，此时的特伊不得不为女儿另做打算。特伊认为自己要比那些整天骑在他头上的非犹太人大宽容得多，可最终还是不能接受另一个女儿夏娃决定和非犹太人菲得卡结婚的想法。当他和邻居被沙皇的手下从居住地强行赶走后，一向循规蹈矩的特伊这才意识到必须改变过去的处世哲学，重新开始生活。就在这一场父女关系拉锯战之中，他们居住的犹太人社区遭遇专制沙皇和哈萨克人的逼害，一场集体大屠杀的悲剧正东势待发。特维只好接受现实，陆续把三个女儿嫁出去。 这部电影曾获四十四届奥斯卡奖8项提名，最终获得最佳摄影、最佳音响和最佳原著音乐3项大奖，其同名舞台剧在百老汇连演三千余场，是《音乐之声》演出场次的两倍。影片以二十世纪初的乌克兰乡村为背景，讲述犹太裔农夫特维一家的故事。特维的三个女儿都到了谈婚论嫁的年龄，在选择夫婿的问题上，特维和她们发生了一系列的冲突，在冲突发展过程中，适逢沙皇驱逐犹太人的事件发生，最终他们被迫离开了长年居住的犹太人村庄。 影片并没有用沉重的笔墨来描绘犹太民族的悲剧命运，相反，特维那种打骨子里透出来的幽默感时常让观众会心一笑。驾驭这种“笑中带泪”的风格是非常需要艺术功力的，从这个角度上讲，《屋顶上的小提琴手》片与贝托贝里尼的《美丽人生》有异曲同工之妙。片中主角特维的表演被托普(Topol，当年奥斯卡最佳男主角提名)拿捏得极其准确到位，他一方面正直善良，传统保守，有深刻的宗教感情和民族尊严，另一方面他乐天幽默，善于变通，充满了对年轻一代的包容和理解。在音乐剧作品历史上，《屋》片是独一无二的，它所达到的艺术和思想高度长时间内无人能与匹敌。 片中音乐由百老汇作曲家杰瑞.鲍克(Jerry Bock)创作，融合了大量的犹太和俄罗斯音乐元素，舞蹈设计则由百老汇首屈一指的舞蹈宗师杰罗姆.罗宾斯(Jerome Robbins，1982年他曾带领其舞蹈团访华)担任，加上小提琴天才艾萨克斯.特恩(Isaac Stern)的演绎，使得这部DVD理所当然地成为音乐剧迷的必看剧目之一。  《屋顶上的小提琴手》最最完美的歌舞片！小提琴手在屋顶上演奏，在晃晃悠悠中把握住传统与变革间的微妙平衡，在不落地的漂泊中保持孩童般的快乐；无论漂泊到何方，那琴上流出的音乐却永远向着爱，向着上帝！ 评论二： 精彩的歌舞电影，虽然拍摄的年代久远，但表现出来的主题没有过时，传统和革命，年轻人的爱情和父母的期盼，一串的矛盾都通过歌舞的形式唱出来，跳出来。屋顶上的小提琴手，在电影里其实并不是一个影响剧情的人物，只是主角内心情感和心情的反应。主角心情好，拉出来的就是欢快的颤音，心情不好则是低沉的长弓～ 评论三： 不知道它符不符合海报上的评论：“至今拍摄出的最震撼的音乐片”，反正个人认为此片在内涵方面胜于较其更为著名的《音乐之声》。 只是音乐片由于观众听力所限（尤其对我们这些“外国观众”）不能很好的得到欣赏和传播。 即便如此，本片还是能让你领略音乐那抚慰人心的力量，见识音乐如何化悲为喜，将一群“草民”的生活拍得如此令人向往……） 影片的处理松散冗长，剪接也不甚理想，但丰富的民族生活细节和男主角托普风趣动人的演出都具有很高的可看性，音乐和摄影也很精彩。主题曲的小提琴由著名小提琴家艾萨克·斯特恩幕后演奏。同一题材曾在1939年拍摄成意第语故事片《特维》（Tevye），是在纽约长岛拍的。 制作公司： 花絮：  《屋顶上的小提琴手》·“特夫伊之梦”采取了低饱和度进行拍摄，看上去几乎是黑白画面。 ·影片片名取自俄罗斯画家马克·夏卡尔(Marc Chagall)的作品《The Dead Man》，在描绘葬礼的画面中，有一个男子在房顶上拉小提琴。 ·制片方决定由诺曼·杰维森执导本片起初是因为误以为他是犹太人。 ·蓝眼睛的演员保罗·迈克尔·格拉泽(Paul Michael Glaser)在影片拍摄中戴上了棕色隐形眼镜。 ·片中拉货车的马是从即将运往萨格勒布胶水厂的马群中选出的，它被演员取名“Shmuel”，在影片完成后，导演诺曼·杰维森将马送给当地的一个农民，并支付了养马的费用。 ·迈克尔·格拉泽曾为影片录制一首名为“Any Day Now”的歌曲，但后来被剪掉。 ·因为在百老汇同名舞台剧中特夫伊是由著名的泽罗·莫斯特尔(Zero Mostel)扮演，所以泽罗·莫斯特尔在影片中落选让很多百老汇的戏迷非常不满。 ·以色列演员托普在伦敦的同名音乐剧中就曾扮演过特夫伊这个角色。 ·最初，诺曼·杰维森希望由Hanna Meron扮演高尔达，但她在恐怖分子袭击慕尼黑时失去了一条腿，后来只好放弃。 ·最初扮演珀奇克的是Assi Dayan，但他对英语对白力不从心，只好被保罗·迈克尔·格拉泽替换。 ·在影片开拍前，诺玛·克雷恩(Norma Crane)被诊断患有乳腺癌，她只告诉了导演、托普和一位助理制片人。 ·为了让托普看上去更衰老，化妆师剪掉了导演的15根白色胡须，粘到托普的眉毛上，左侧7根，右侧8根。 ·泽罗·莫斯特尔对未能扮演片中的特夫伊一直耿耿于怀，以至多年后有人希望他儿子出演一部电视剧时，他说道：“让他们找托普的儿子去演吧！” ·奥逊·威尔森、Frank Sinatra、安东尼·奎恩和马龙·白兰度都曾拒演片中的特夫伊。 Tevye：A fiddler on the roof. Sounds crazy, no? But here, in our little village of Anatevka, you might say every one of us is a fiddler on the roof trying to scratch out a pleasant, simple tune without breaking his neck. It isn't easy. You may ask 'Why do we stay up there if it's so dangerous?' Well, we stay because Anatevka is our home. And how do we keep our balance? That I can tell you in one word: tradition! 《屋顶上的小提琴手》珀奇克：有个问题，一个我希望和你讨论的问题。 Hodel：Yes? 霍黛尔：什么？ Perchik：It's a political question. 珀奇克：是个政治问题。 Hodel：What is it? 霍黛尔：是什么？ Perchik：The question of... marriage. 珀奇克：婚姻的问题。 Hodel：Is this a political question? 霍黛尔：这是政治问题？ Perchik：Well, yes. Yes, everything's political. Like everything else, the relationship between a man and a woman has a socioeconomic base. Marriage must be founded on mutual beliefs. A common attitude and philosophy towards society... 珀奇克：是的，每件事都有关政治，像其他事一样，一个男人和一个女人的关系具有社会经济学基础。婚姻必须建立在相互的信任之上，要有共同的处世哲学。 Hodel：And affection? 霍黛尔：那爱情呢？ Perchik：Well, yes, of course. That is also necessary. Such a relationship can have positive social values. When two people face the world with unity and solidarity... 珀奇克：是的，当然，也是必需的，这种关系具有积极的社会价值，当两人团结一致的面对社会的时候。 Hodel：And affection? 霍黛尔：那爱情呢？ Perchik：Yes, that is an important element! At any rate, I... I personally am in favour of such a socioeconomic relationship. 珀奇克：是的，那是重要元素！至少，我个人喜欢这种社会经济学关系。 Hodel：I think... you are asking me to marry you. 霍黛尔：我想你是在向我求婚。 Perchik：Well... in a theoretical sense... yes. I am. 珀奇克：在理论上讲，是的。 《日出日落》 (Sunrise Sunset)、 《如果我是个阔佬》 (If I Were a rich Man)、 《奇中之奇》 (Miracle of Miracles)、 《传统》 (Tradition)、 《媒人》 (Matchmaker)
这部电影曾获四十四届奥斯卡奖8项提名，最终获得最佳摄影、最佳音响和最佳原著音乐3项大奖 ·影片结尾婴儿啼哭时，嘴却没动。 |
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