【新提醒】《曹全碑》的笔画与结构

《曹全碑》的笔画与结构（2）

    “而，字第一画虽然不象“市”字那么长，但也是很长的。其余的画都缩到极短了，比其他各字的画还要短，也肥美得很。下垂的四画，细玩一下，长短粗细，并不一样，姿势也各不同，所以字虽极平正，仍然是很活泼的。笔短意长，非熟练是做不到的。

    “十万字以比例来谈，是横画伸得很长，而直画又缩到极短，几乎变成一点了。他是惯走极端的道路的，其一特别长，其一特别短，不欲与人同，以见其巧，—以奇制胜。但以极平正之故，自不会流于怪。长画其势浩荡，短画其势含蓄，两样都不容易，而他就在这两方面大显其身手。以结构配合来讲，在其他汉碑上，也没有象这样各走极端的做法的。

   “威”字结构更奇。左边一擞，缩到极短，其势雄，其力厚，所谓厚蓄其势，—这一画最可爱。而右边一捺。也提高了些，以和左边相称，中间一大部分都向下伸长，虽然是别创一格，仍然是很平正的，轻重得宜的。画的粗细，也相悬殊，好象各走极端的。互相掩映，以成其巧。这碑上的“威”字，还有好几个，但都不一样，更不象这一个。一般都是左撇较长，依常规的。这也可见作者脆力极强，操笔极熟，随手变化，无施不可。作书最忌没有变化，王羲之的《兰亭序》，二十个“之”字，都没有一个相同的的。

    “月”字左一撤也缩到极短，且斜出很多，赖右一直稍弯向右以镇之，使其平正，反觉有神、有趣。横画都细，以与直画相参错，也是一种变化。几结构平正并不太难，互相呼应，以斜为正，就不那么简单了。第一要笔健手熟，第二要势雄气满，则以斜为正的比之端正者风神好多了。好象照相一样，坐得太端正，就不容易好看，但手脚躯体，稍加矫揉，又易失之于怪。所以要变化，又要出于自然，才能达到佳妙。—“月”字与《孔宙》后面“月”字很相象。

    “中”字结构也很端正，全神在于当中一直画，雄厚无比，而且很雍容。一方圈稍能相称，就可以了。淮其一直之雄强，风神也就超逸了。后人惯运指而腕弱，兼之不常写篆书，则作直画就无法得劲，而“中、申”等字，也就无法写得好了。操笔熟，腕力强，虽拙也巧，虽斜也正。气满则一切皆善，气弱则一切皆败。

    “戊”字左一擞也缩短了，而右一捺，则伸得很长，以长配短，姿势很稳，反觉逸趣横生，把人的心意引到很远处去了。左撇盘郁而右捺势远，也是一大变化。书法骤看，好象比绘画简单，其实大不然。细玩此两画，就有无穷的变化在。真是“三尺之画，七日游不能尽其蹊径”。这一个字，仍然是短画多，短画多而一画伸得特别长，是这碑的一贯作风，他是善于运用而达到神妙的。来源书法 屋，书法屋中国书法学习网。

    “人”字只有两画，但也不简单，左擞短而盘屈，厚蓄其势。右画特别伸长，象江河的奔海，而结构上、配合上，很能调和，体势很稳，毫没有倾斜的感觉。作书画少最难，好象作画，简单几笔，比用笔墨多的尤难。因为没有互相遮掩互相救应的余地，一目了然，其病易见。但其佳处也易见，要能控制空白的地方，不是有真功夫就不容易下手的。

    “母”字画短，紧缩在一起，而一横画特长，向左右伸张，就显得疏荡通畅了。“母”字本身是倾侧的，所以觉其正者，全在这一横之平正，身侧反觉其活跃。但布白—空白处—还是很均匀的。字的结构，中间紧密而较长的画向左右伸张，使其疏荡有致，是一种美妙的作法，这种长处在六朝碑中是常见的。到唐朝以后，就一味琉朗，整个字的布白，处处求其匀称，就没有什么变化了。

    “以”字结构上比较宽朗。也很匀称。但一“口,}一撤，全向右倾，而以一捺独支撑之，姿态就显得生动活泼了。用较长的一捺画，以对全宇的绝大部分，也显得琉密辉映。这个碑用巧处多，超秀飞舞，有朝气蓬勃景象，是很可爱的。

    “贯”字上头“母”的写法，和“母”字相近，因为下面还有一部分，就不得不缩得紧密些。一「面“贝”字，横画瘦而直画肥，错综用之，也颇别致。最后两点，小而坚实，若不相配而实相配，此也是善于变化的地方。整个来讲，是团结得很好的，壁垒森严，无隙可乘。但结构虽密，仍觉得宽绰者，以上面横画，向左右伸得很长，下面横画细而字阔，布里很巧的缘故。

    “亡”字三画都肥，但肥得不见笨重，反而觉得轻捷者，是下面一横，势曲而长，象江河的奔流，其势浩荡的缘故。字画既少，就容易松疏，用肥画当然是个好办法，但最要紧的，还是力足气满。气满则琉的也密了，松的也紧了。以全字来讲，不求其太端整，上一点就不太正，稍偏于左，而下一画，又拉得过长，使其气旺神足，而全字也就活跃起来了。

    “西”字也是横画向左右伸展的，而下面却很紧凑，结构密极‘因为作者腕力极强，所以画象铁铸成的，三个格子，左端稍放宽些，中间最为狭窄。也是随手挥洒，顺其自然，不一定规规矩矩毫厘不爽。汉隶结构，仍以密的为多，《石门颂》、《杨淮表纪》等虽有很宽绰处，但密处还是占绝大多数。惟其力强气足，就是宽可走马，仍然能左右上下呼应而不觉其琉。疏密相间，也是结构上的善于变化。

    “令”字头两画都分向左右伸展。且伸得很远，而一点一“   ”却缩到极短，密藏在“人”之下，结构十分紧凑，但不觉得拥挤，所以佳妙。其力强是不消说了，以其势雄，所以无施不可。字的佳妙，方面很多，品质好，读书多、经验多、不屈不挠的性格，一切长处，都会表现到书法上来，但力量是基础，没有强劲的笔力，则一切都表现不出来，因为无力就没有生气了。

    “民”字象看到一个人的右侧，左边是背后，右边是面前。以本体来讲，是紧凑绵密的。但一捺拖得很长，为本体的一倍，整个字也活跃起来了。左边一画微驼，也和长捺一致，很调和。唐朝李阳冰说他的字:“通三才之品汇，备万物之情状”他写的字，虽未见得达到这一步，但理论是很好的。“民”字的结构姿态，我看是做到李阳冰的说法的。

    “之”字也是一捺拖得很长，长则容易跌宕，长也容易秀美，和“长袖善舞”的道理相近，也有飞跃之势。上面两点一画，紧凑在一起，而多空其中间，使琉密相映，尽收纵之能事。画少本来是难于安排的，因为弊病容易见到。此碑用巧处多，所谓“随手万变，任心有成”。这需要胸罗万象，挥洒至熟，而后才能达于自然之境。

    “居”字特别的地方，是一横画向右伸得那么长。因为左边一擞，向左仲张，所以就觉得很调和了，—左右很相称了。除此两画以外，中间的部分，还是很紧密的。由于左右都有伸出很长的笔画，也就显得飞动了。而此向右伸得很长之横画，则更超秀得特别可爱。这个作法是一般人所不敢做的，也是出奇制胜的。所以在各碑上也就不能见到了。

    “述”字结字也是紧密的，而一捺画却向右伸得特别长，所以就显得飞动了。有稳实的部分，但又有飞舞的部分，整个字也就飞舞了。作书猫要稳实，也需要飞舞，不稳实就容易轻飘，不沈着，不飞舞又容易呆板:兼顾两面，本来是不容易的，而作者却做到了。这是很高强的手法。作书怕没有神气，又怕象“金刚努目”，要和平、雄强兼而有之才好。

    “延”字的写法和“述”字大体相同，但又不全同。“延”字结字更为紧凑，更密。捺画也不相同，“述”字捺画平而“延”字捺画斜。因各字的字体而异，也就是“随手万变”的说法，是没有一定不变的写法的。以其常变化，多变化，同一个字的写法且各不同，况于不相同的字呢!

    “父”字奇在上面挤得极紧，而下面又向左右伸展得很远，很为宽阔。此碑确是喜走极端的。惯用对比的手法，一面短，一面长，一面细，一面粗，一面密，一面疏，以相辉映，以见其飞动。以笔画来讲，上面左长而右短，下面也一样。但左撇翘向上，而右捺拖向下，这洋左右也就相称了。

    “家”字出常轨处是最后一捺拖得较长，且又向下伸展。依常理是要倾侧的，不稳的，但毫不觉其敬斜。此碑上的宝盖头，都是很平直的，好象很呆板，但毫不觉其呆板。这是因为全字各画配里得当，气贯神全，因此觉其生动了。“家”字结构是很密的，但最后一捺，拖得很远，就觉其琉荡生趣了。其一捺虽向下伸得太多，但以本体的平直稳重，也就不觉其偏了。一个字的布白，和全体各画，是互相呼应互相制约的，不是随便可以学步的。专学其一面，那就非失败不可。善写字的，有时一画伸得过长，或缩得过短，但如试把它缩短或拖长，以求合常轨时，又往往不能成字，这也是“随手万变，的道理。

    “六”字是很平正的，在结构上是把一横画向左右伸得很长，而下两点又缩得一样短，和上一点连成一个正三角形，是很紧凑的。