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我知道，不是所有的人都读我的书，不是所有读我书的人都喜欢我，不是所有喜欢我的人都理解我。我之所以还在热情不减地写作，固然是因为我只能写作，这如同蜜蜂中的工蜂，工作着就是存在的意义，还因为在这个时代里，人间的许多故事还真需要去写。
他无意于将来要当作家，只是什么书都看，看了就作笔记，什么话也不讲。当黄昏一人独行于校内树林子里，面对了所有杨树上那长疤的地方，认定那是人之眼，天地神灵之大眼，便充裕而坚定，长久高望树上的云朵，总要发现那云活活的是一群腾龙跃虎。 人心里都住着一个魔鬼，别人的魔鬼，要么被女人征服，要么就光天化日地出去伤害，我的魔鬼是酒罐上的颜色，出土就气化了。 《秦腔》力求简淡，在简淡而迷离之中见苍茫。现在流行一种写法，是语言上极尽华丽，即色彩上的梦呓，状语连接式的推进，增加阅读上的快感。《秦腔》则是整体的、混沌的、循环的。最当下的生活是难写的，既要写出鲜活，又要写得没有光气。
我贾平凹是一堆数字，犹如商店里出售的那些饮料，包装盒上就写满了各种成分的数字。社会的管理是以法律和金钱维系的，而人却完全在他的定数里生活。世界是多么巨大呀，但小起来就是十位以内的数字和那一把钥匙！ 小诗《单相思》：世界上最好的爱情／是单相思／没有痛苦／可以绝对／勇敢／被别人爱着／你不知别人是谁／爱着别人／你知道你自己／拿一把钥匙／打开我的单元房间。
创作之所以是创作，作是第二位的，创是第一位的，一切无定式，一切皆 扑腾 ，如夜里行走，如湖中荡舟。艺术的秉性是随心所欲的。
在文学的密密的大森林里，我毕竟是一株弱小的树苗，我的周围，大树们齐齐都长上去了，我崇敬着他们，感谢他们都往上长，不能使我有空间去长些横枝斜杈。我能不能开出花，结出果，果子能不能由涩苦变甘甜，我不知道，我也从不去想，我只盯着我头上的那块高远的天空，往上长。
艺术是靠征服而存在，征服的是时间。伟大的作品往往产生于创作时并不认为是伟大的惶恐中，是常常在客观和主观发生冲突的痛苦中。
文人是天才和小丑的混合体，是上帝和魔鬼的作品，伟大而低贱，他最能吃到好果子，但总是吃不到。 名人以名而荣，名人也以名而毁。
艺术以征服而存在，而存在靠创造。艺术家的全部尊严在于创造。我坚持中国作风，但作品内涵一定得趋世界之势而动。目前 远大 一语人人都说，但有人在写作时就全忘了：为一个民族而写作。
写作为的是心中垒块发泄，不是要摸彩票。天生人生物，也生文章，男女构精是人欲不能自禁，阴阳鼓荡所致，不期然而然生子，而一交接只为了要传宗接代，却十有九者不孕，若为获奖去写作，写作必成了苦事，硬着头皮去写，哪里还能获奖？以功利心来要求作品，获了奖就一定能流传后世吗？
写作如地生草芽，该什么时候长叶就长叶，该怎么开花就开花，如流水，行所不得不行，止所不得不止，一任自在。
越是珍贵的东西，越是容易破碎，越是容易破碎的东西，也越是珍贵。
月亮在天上明亮着一轮，看得清其中的一抹黑影，真疑心是荒野地的投影，而地上三尺之外便一片迷蒙。夜是保密的，于是产生迟到的爱情。躲过那远远的如炮楼一般的守护庄稼的庵架，一只饥渴的手握住了一只饥渴的手，一瞬间十指被胶合，同时感受到了热，却冷得簌簌而抖。
(摘自网络，编辑/山人) |
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