[转载]张大千花鸟画欣赏(2）

              
             出谷图  立轴设色纸本  大千 于非闇
    题识：出谷图。大千画黄莺，非厂布景。耀枢仁兄方家正之。蜀人张爰大千写于故都。钤印：大千大利（二次）、于照、大千非厂合作、张爰
    题跋：竟日小桃园，休寒亦未暄。坐莺当酒重，送客出墙繁。啼久艳粉薄，舞多香雪翻。犹怜未圆月，先出照黄昏。李义山句。爰。钤印：大千

 

                        
             竹石双禽  设色纸本 1937年作 大千 于非闇  （201.6万元，2010年12月北京保利）
    题识：大千居士写双雀。钤印：张爰私印、蜀客
    款识：大千张君既写双鹊，复布枝干，俨然古梅。因念时已初冬，红叶满林，然云烧树，骈实赪卵。此韩退之，所谓须知节候即风寒，幸及亭午犹妍暖者也。研朱调赭，妄为点染翠竹丹栜，亦聊以纪时云耳。丁丑十月朔，记于玉山砚斋，非闇于照。钤印：于照、非闇
    画中一根树枝从左侧斜出，呈几折弯曲，枯枝细瘦而柔婉，一丛翠竹和数片红叶缠绕在其上，树枝后有淡墨写成的矮墙或岩石，呈现出空间透视感。双雀栖于枝干横出之处，相互偎依在一起，状极亲昵。此画设色清雅，用笔精细，枝干以浓淡相参的墨色绘出，赭石略加渲染，表现出质感和体积感。红叶以朱砂调赭石点染，以墨线勾勒，色彩鲜艳明丽。翠竹以纤细精微的笔法勾勒出，其致清约婉然。雀鸟为大千所写，造型准确写实，有北宋工笔院体画遗风。大千工笔花鸟始学陈老莲，继而上溯宋元，对传统下足功夫临摹研习，此外还养鸟种花，时时不忘观察花鸟的神情态貌，故笔下花鸟形神兼备。本幅当为二十世纪三十年代张大千与于非闇合写的工笔花鸟画佳作。

 

              
             竹鸟图  立轴 设色纸本 1937年作  （627.2万元，2010年12月北京翰海）
    题识：布袜青鞋老不休，玉龙弹指涌琼楼。桃花有意忘秦汉，雪羽无心迓阮刘。寻洞口，觅扁舟，天公狡狯助清，山中不少胡麻饭，底事花开即白头。《鹧鸪天》。丁丑三月，南游雁宕归，过天台，雪里见桃花漫赋此解。蜀人张爰。钤印：张爰、三千大千
    这幅作品由墨竹、粉桃、绿叶、白鸟组成。竹子浓淡相间、墨气淋漓；桃花枝干屈涩、花朵粉嫩；桃叶青翠欲滴、乍展还收；鸟儿傲然兀立、毛羽胜雪。四景四色，穿插错落，配搭合宜，意味深长。将翠竹、桃花之类蕴蓄春夏生机的事物与雪景的搭配，画史所记，似最早出于唐王维《雪里芭蕉》，张大千此作，颇有相合处。从落款来看，此为写实之作，却又是有感而发。1937年3月，时大千先生已任第二届全国美展审查委员，并与谢稚柳、黄君璧、方介堪等游雁荡山，此作为有雁荡山归来之时所作。图中孤鸟暗喻了自己艺坛所处地位，而所谓“桃花有意忘秦汉，雪羽无心迓阮刘”、“花开即白头”自是心有所寄、情有所指。

 

              
             桃竹雪羽  立轴 1937年作  （470.4万元，2010年6月北京匡时）
    款识：△布袜青鞋老不休，玉龙弹指涌璚楼。桃花有意忘秦汉，雪羽无心迓阮刘。寻洞口，觅扁舟，天公狡狯助清游。山中不少胡麻饭，底事花开即白头。调寄《鹧鸪天》。大千居士。△丁丑二月，南海黄君璧、蓬莱于非庵、武进谢稚柳、永嘉方介堪同游雁荡归，过天台逢雪，时桃花方开，白鸟翔集。因写此记之，兼赋一解。爰再笔。钤印：张爰、大千豪发、张爰、三千大千
    此幅浑融诗书画三者而俨然明人作品的《桃竹雪羽》能见出张大千惊人的创造力和想象力。将芭蕉、桃花之类蕴蓄春夏生机的物事与雪景的搭配，画史所记，似最早出于唐王维《雪里芭蕉》，尽管后人多所仿作，间有佳作，其实多流于生造捏合，难见浑融。尽管此幅据题款可知为纯写所见所遇，但其辐辏一体之匠心则颇见功力：桃枝、桃蕊、翠竹、积雪、山溪之类意象的穿插组织、向背安排、工写对照、虚实掩映，看似无心，其实有意，尤其桃枝上停落的一只白鸟，不仅将整幅之静激活，更与画面下端奔流的山溪相呼应，几为全幅点睛之笔，颇富动感而极得生趣，其想落天外的巧妙或可接踵右丞。而细味张大千题跋所记，似有以画面意象暗指所游各人意，以呼应所谓“东西南北之人”，只是不知具体的对应关系；孤零零的白鸟似一为呼应“迄今诸人风流云散”之心，暗寓自己当时在艺坛所处地位，而所谓“桃花有意忘秦汉，雪羽无心迓阮刘”、“花开即白头”之言，自是心有所寄。

 

                
         仿道君皇帝  设色纸本 1938年作                    仿吾蜀滕昌佑笔  1937年作

 

              
             仿易元吉双猿图  镜片 设色绢本
    钤印：苦中作乐（大千用印）  藏印：陆氏曾观、松园阁藏大千百品之印
    “苦中作乐”乃张大千先生三、四十年代时常用的闲章，借用了宋陈造《同陈宰黄簿游灵山八首》中宰云：“吾辈可谓忙里偷闲，苦中作乐也”之句。“苦中作乐”既随了佛家谓人生有八苦之说，应当以乐观精神对待之禅意，又表现出大千唯追求画中真意境，不畏艰难险阻游历大江南北，曾三次登上黄山绝顶，后又攀上华山险峰，为“搜尽奇峰打底稿”，不断地汲取大自然的神髓。在此期间一路畅游诸山胜迹，途中所遇险境也许非常人所能体会的。其中的苦与乐也非一般人所能明了的。

 

            
             易元吉槲树双猿图  1938年作
    题识：易元吉槲树双猿图。安麓村旧藏，今归大风堂。戊寅闰七夕，大千居士背临于香岛借屋。庚辰（1940）三月，旧作题奉春江仁兄方家正之。大千张爰。钤印：张大千、师万物、张爰之印、大千、大千豪发
    张大千作为天才型画家，人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽等，无所不能，且“包众体之长”。由于受其兄张善子的影响，大千画走兽飞禽颇见功底。此图双猿生动灵活，以干笔皴擦，后逐层染墨，槲树叶以石青石绿染之，阴阳向背层次分明，树干双钩点苔，尤显劲健。从全画看来，大千总能在工细中见疏秀与清雅。

 

 富贵根基  1938年作

 

                   
       仿宋人滕昌佑笔  1938年作   海棠画眉  1938年作                 仿宋人邱余庆笔  1940年作

 

                        
             枝头放歌  立轴 设色纸本 1938年作           玉兰八哥  设色纸本 1938年作
    款识：戊寅十一月朔，写似蕴如夫人清赏，大千弟爰。青城山中微霜初降，雅髯学长同蕴如嫂夫人，送予夫妇还山中。留三日，有此鸟翔集林间，鸣声婉媚。予为之写以识之，大千居士张爰。钤印：张爰私印、蜀客、大千唯印大年
    此画乃张大千作于戊寅十一月。是时大千与其学长雅髯和嫂夫人蕴如一起居住与青城山中三日，期间有山鸟鸣声放歌，故大千作此画以赠嫂夫人蕴如。画中山鸟笔墨细致、色彩淡雅，巧然立于弯曲扭转的枝头，栩栩如生中又平添几分山林的幽远之气，整个画面构图缜密、意境空阔，笔墨清脱、典雅，犹如古典中节奏感强而优美的旋律。

 

              
             梅竹双喜  立轴 设色纸本
    款识：双鹊飞来噪午晴，一杖梅影向窗横。幽人宿醉闲歌枕，不待闻香已解醒。仿宋人滕昌佑笔，写于故都。蜀中张爰。钤印：张爰、大千大利、大风堂

 

              
             桃花山雀  立轴 设色纸本
    款识：窗外晴光透，小枕低扶首，花影疏，雀儿斜，暖道不唧溜，细思量，映得那人归，这风流也勾连理枝。大千爰。钤印：蜀客、张爰私印、大千

 

               
             岁朝图  立轴 设色纸本 1938年作
    款识：戊寅十二月立春日，青城山中写颂雅髯学长。己卯开岁百福，弟爰。钤印：大千、大风堂
    题跋：蛾绿鸦黄妙玉身，微波脉脉欲通神。清寒莫道春容淡，一朵山茶红向人。己卯正初，向楚题。
    张大千此画，是一幅选材、构图、用笔、设色都颇费心思的艺术精品。画中呈现的是三样冬春之际冲寒而放的花卉：山茶、梅花、水仙，各取一枝，位置安排掩映得宜，画面疏朗清新。画法兼工带写，以小写意为主。花分红、白、黄三色，枝叶全以水墨为之。彩与墨，既互为映衬，自身又忽浓忽淡，忽取没骨，忽用勾勒，极富变化之美。水仙亭亭玉立，淡墨挥出翠叶，娉娉袅袅，柔美多姿，顶端盛开黄花，真所谓“绿带拖云，金卮照雪，露浓见影，风细闻香”。水仙下横斜而出一枝梅花，或含苞，或绽放，颇得清冷之味。梅枝亦用淡墨挥写，却因笔触迅疾、坚定、有力，枝末更以枯笔扫出，而与水仙叶的柔婉形成对比。梅花前面是山茶，浓墨刻画的树叶，有深有浅。叶破处小枝微露，枝断处截痕宛在，工笔之细，令人称绝。浓叶簇拥中，一朵红山茶绽然开放；另一朵红蓓蕾正含羞待放。红花的呈现，于水仙、寒梅的清雅之外，带来了春容焕发的迎年气象。
    画幅左上方有向楚（1877—1961）所题七绝一首。从题诗位置、落款时间推测，此诗不是受张大千之嘱而题，多半是雅林收到《岁朝图》后，极为喜爱，请诗书两擅的前辈向楚题诗。楚字仙乔，号觙翁，籍贯巴县，光绪举人，时任四川大学文学院院长。诗的前二句以拟人法将水仙比为水中仙子，赞美她绿玉般曼妙的身姿，称其眼波脉脉含情，似欲通神。（“微波”即眼波，典出曹植《洛神赋》：“托微波而通辞”）三、四句咏梅花与山茶，说不必担心梅花的清寒使春容变淡，一朵红山茶正向人迎面怒放呢！

 

              
             三清图  立轴 设色纸本 1938年作
    题识：客桂林十日，作画五十余幅，此幅小有致。戊寅中秋日，大千居士爰。 钤印：张爰、大千大利
    此作清新雅致，笔墨精到，极富风骨。奇石清峻，矗于侧畔，梅枝依石旁逸，枝干奇峭，势如出戟，梅花妍丽，线条圆润饱满，点点绽放，暗香浮动，蜿蜒而上，交迎竹枝。竹叶劲利生动，用笔潇洒，挥毫之间行云流水，一气呵成，畅快淋漓。幽篁老梅，交相掩映，刚柔并济，气韵悠游。梅、竹、石历来为古往今来文人墨客所偏爱，盖取其气节高洁，清雅脱俗。张大千于1938出逃北平，辗转上海、香港，入桂林途中会见徐悲鸿，其后隐居青城山上清宫。此幅梅竹石清图即作于桂林，开合有致，浓淡皆宜，用笔洗练，格调清雅。寥寥数笔之间，精魄毕现，观之忘俗，恰如先生此作自题曰，“有致”矣。

 

             
             露影沉波  镜心 设色纸本 1938年作

 

              
             花鸟  立轴 设色绢本 1939年作

 

              
             荔枝图  镜心 绢本 1941年作

 

                       
             芙蓉幽雀  镜心 设色纸本 1939年作              竹溪栖雀  设色纸本 1936年作

 

              
             樱桃芭蕉  立轴 设色纸本 1939年作
    题识：岳军老长兄教正。己卯秋，大千弟张爰，将之香澥，过渝州作此。钤印：张爰、大千大利
    此幅《芭蕉樱桃》为1939年秋天赠张群之作。“渝州”即今重庆。自隋代初年改楚州为渝州，治巴县，后世遂以“渝”为重庆简称。“香澥”即今香港，“澥”字原有海洋之义。画中以一株芭蕉为主，两竿秀竹在蕉旁尽力向天空伸展，樱桃树又自蕉与竹的后方斜展而出，三者皆枝叶茂盛、生机勃勃。配上坡石、清流、小草。整幅作品以水墨揉合淡淡石绿为基本色调，再以浓淡相间的洋红点染樱桃，故能兼收清雅、秀艳之效。笔法虽以写意、渲染为主，却在芭蕉、樱桃上辅以细线勾勒，突显叶子的正、侧翻转形态，使其形象更加生动。枝叶茂密的竹子则以没骨法写出，追求元人赵孟睿1254-1322）所谓“写竹还须八法通”的旨趣。竹子的浓墨和蕉叶、樱桃叶的绿色形成浓淡、轻重的对比，提点出画面的精神，并使红色樱桃更见鲜嫩，表达出抒怀畅神的艺术情境。

 

              
             梅竹双雀  立轴 设色纸本 1939年作
    款识：△春慈先生法家教。己卯秋日，谢稚写寄，时在严加湾。△大千居士张爰写鸟。钤印：谢稚、稚柳居士、张爰印、蜀客
    1935年夏天，张大千来到北平，在中山公园举办展览时认识杨宛君，随即展开追逐，后承于非闇做媒娶其为第三任夫人。图中二雀缱眷缠绵，应为大千思味爱情之缘故。画中一枝从右侧斜出，呈S形布局，枝干细瘦而柔婉，左侧枝叶笔墨略简淡，呈现出空间透视感。鸟栖于枝干弯曲之处，身躯交叉为十字状，极为亲昵。此画设色清雅，用笔精细，枝干以浓淡相参的墨色绘出，赭石略加渲染，表现出质感和体积感，海棠只点四簇，叶片以石青敷染，花朵淡粉色，俱以纤细精微的笔法勾勒出，其致清约婉然，雀鸟造型准确写实，有北宋工笔院体画遗风，本幅当为大千三十年代工笔花鸟画佳作。

 

                        
             兰 花  设色纸本           兰花  水墨纸本                水 仙  立轴
    题识：压蕙欺兰骨肉匀，移来画里唤真真。不因小露凌波袜，谁信儿男是洛神。蜀人张爰。钤印：蜀郡张爰、大千毫发

 

 梅花  六屏 水墨纸本
    题识：（一）盆盎自春风，虬枝堪屈铁，篱落冷香不知是冰雪。爰。（二）明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜，似将篆籀纵横笔，铁线圈成竹花。大千道者。（三）影散小窗明，香落空斋满，本是神仙骨，岁忘冷暖。大千。（四）深谢餐真客，撷将冰雪华，清香归齿颊，毕胜委泥沙。爰。（五）雪里轻移玉一枝，己未猎猎朔风吹，此身不受寒威逼，真忘山深雪压时。爰。（六）逸兴欲眠，云消闲自，锄月满经雪霜寒，有香清到骨。爰。钤印：大风堂、张爰、大千居士、张爰印、大千居士

 

梅兰竹菊  堂屏设色绢本 1940年作
    款识：（1）眉寿。素存三嫂清赏，庚辰十二月，弟爰。（2）言采撷以赠遗兮，非君子其谁与。爰。（3）庚辰腊月，畹姬戏写竹三竿，素存三嫂嘉贺以为似予，因属予补叶，张之壁间，谓如出一手也。大千张爰。（4）大千居士写于大风堂下。钤印：宛君之印、大风堂、张爰之印、大千
    梅、兰、竹、菊四条屏，传统称之为“四君子”，借喻文人雅士清高的气格。作品作于1940年，时年四十一岁，构图简练，笔墨洗练，风格上还未全部脱离清初“四僧”的影响，温润遒劲之处见陈白阳、青藤之血脉。秀逸之余呈露出浓重的文人气息。

 

            
       花 鸟  设色纸本 1940年作                           戏拟老莲笔

 

                      
             仿宋人花鸟  立轴 设色绢本
    题识：篱篱万颗缀幽岩，色比珊瑚惜未甘。却恨荆桃太无赖，春来先自许莺衔。华山樱桃，南秋结实，离离满山谷，朱熊照人，如火齐也。大千居士爰。钤印：张爰私印、大千居士

 

              
             红叶栖禽  立轴 设色纸本 1940年作
    款识：青城樟、柟诸树，未霜先红，障天蔽日如泼丹砂，闲吟小杜远上寒山之句，俨如坐锦绣丛中也。寄兴图写，辄为侪辈所赏。子与老兄顷来山中索写一枝，即请法教。庚辰六月，大千弟张爰。钤印：张爰之印、大千、青城客
    题识：万里补蜂。钤印：万里、上清道人

 

                         
             红叶竹鸟  设色纸本                             红叶小鸟  立轴 设色纸本 1940年作
    款识：秋老青城雨雪蒙，千林风刷碧山静。言索萧骚气暮叶偏怜门艳红。大千居士张爰，青城山中作。夺空自序。钤印：张爰、张大千

 

              
        红叶小鸟  立轴 设色纸本 1940年作              红叶竹鸟  设色纸本

 

               
             红叶珍禽  立轴  （84万元，2010年6月北京匡时）           
    款识：仿宋人邱余庆笔。蜀人张爰。 钤印：张爰私印、大风堂
    此画中的红叶，娇俏可爱、叶脉清晰、或俯或仰，点缀大大小小虫驻的孔洞，再配以杈桠上的点点青苔，整个画面布置得生动自然，山野之气扑面而来。先生曾说：“工笔作花鸟，须形意并重，更要注重神，否则便流于标本画而匠气十足。”一百种鸟有一百种姿态，画中山禽，亭亭立立、怡然自得、翎毛细腻、神态逼真，正是大千将古人之法融会贯通后形成自我风格而创作出的美。

 

        
    红叶小鸟  设色纸本                                   红叶小鸟  设色纸本 1940年作

 

            
             红叶珍禽  立轴
    款识：仿宋人邱余庆笔。大千居士爰。 钤印：张爰私印、大风堂
    花卉、花鸟是中国绘画的三大科目之一，赏心悦目，追求唯美。张大千对此也极其喜爱，曾道：“要画花鸟首先要从勾摹古人名迹入手，把线条练习好，笔墨技法学会”。大千先生观赏与临摹花鸟杰作，上溯五代宋人，下贯当世名家。
    除了临摹学习，张大千对于草木翎鸟的细致微妙的观察，也令人感叹称道。花卉草木的生长周期、习性喜好，鸟的种种动态如啼晴、调音、踏枝、欲升、反争、飞翔、饮啄等，先生都观察入微，并一一总结，了然于胸自然下笔有神。历代知名的花鸟草虫画家很多，张大千最推崇宋人笔墨，无论是酷爱艺术不爱江山的宋徽宗，还是院外的赵昌、易元吉、邱庆余，都是此中的佼佼者。丘庆余，一作邱，文播子，本蜀人。善画花卉禽虫，以彩画花卉，以墨写草虫，初拜唐末五代画家滕昌佑为师学画，到晚年竟有超过师父之势。元末明初著名文学家宋濂曾对邱庆余有如此评价：“自时厥后邱庆余，或俪以山茶、或杂以双禽，其得意处不减徐熙。凡设色者已逼于动植，至其草虫独以墨色之深浅映发，亦极形似之妙。风韵高雅，为世所重。”邱氏花鸟的功力可见一斑。

 

               
         茶花图  设色纸本 1940年作                             蜀国山茶  设色纸本 1949年作

 

               
               茶花蝴蝶  镜心 庚辰（1940年）作
    题识：蜀国山茶九月开，蹁跹时有蝶飞来。蒸霞烁日家家好，不似长安幄下栽。庚辰秋孟，写于青城山中。大千居士爰。钤印：张爰之印、大千
    裱边：采蜨寻芳拂晓风，蹁跹双影映妍红。蘧蘧一枕庄周梦，春色花光掩霭中。佳卉名园说宝枝，朝霞云锦绚仙姿。老莲宗法青城笔，恰称梅村绝妙诗。大千以绘山水名家，兼工花卉。吴门拙政园宝枝山茶花最为擅名，吴梅村有云锦朝霞之咏，因以题其端。七十五叟俞陛云。钤印：阶青、七十以后作
    染就丹砂艳吐葩，浑疑灿烂若朱霞。东风送暖春先透，蝶抱芳心夕照斜。壬午（1942年）仲秋之月，赵叔孺题于娱予室。钤印：时棡私玺
    昔日小莲今大千，寒葩偏写艳阳天。枝间凤玉花间蜨，画到仙手物亦仙。（曾见陈小莲山茶，枝间写一凤玉，其设色鲜丽，堪与此幅后先媲美。）清寒初放蜀山茶，栩栩何来蝶峦花。赢得画史添妙笔，人间唤醒梦南华。壬子秋仲，袌鋗居士吴徵。钤印：老鋗、吴征之印
    萧萧南山松，黄叶陨劲风。谁怜儿女花，散火冰雪中，能传岁寒姿，古来惟丘翁。赵叟得其妙，一洗胶粉空。掌中调丹砂，染此鹤顶红。何须誇落墨，独赏江南工。雪斋溥伒题。钤印：溥伒长寿
    绛蕊琼英镜里开，只宜天上倚云裁。分明画出西川锦，不是隋宫剪得来。西山逸士溥儒题。 钤印：旧王孙、溥儒、松巢客
    大涤云门各擅能，花枝奇古欲龙腾。世间多少丹青眼，那识青城司苇僧。大千以摹清湘山水能乱真得名，出其余技写人物花鸟亦复前有家数。此幅宗老莲父子杰构也。邵章。钤印：大章、壬午 
    1940年，张大千居住在青城山上清宫，远离车马喧闹，得以潜心创作，耽研笔墨，艺事精进良多，有不少佳作产出。此幅《茶花蝴蝶》即作于此年八月。以每日青城所见山茶花为主题，传移模写，至为精工。山茶枝干转折向背，花瓣叠展，敷色厚重，蕊芯点以嫩黄之色，准确表现了花的质感和光感，引得蝴蝶翩翩而至。此作上追宋人工笔神采，堪为大千四十年代折枝花卉至精之作。

 

              
             玉簪花  立轴 设色纸本 庚辰(1940年)作
    题识：秋萧索，灯火新凉帘幙。翠被不禁临晓薄，南楼闻画角。想见冰壶玉萼，一夜西风开却。梦觉鸟啼残月落，幽香无处着。金人黄庭筠《谒金门》。庚辰秋孟，写于青城。大千居士爰。钤印：张爰之印、大千、上清借居、却吹长笛过青城

 

               
               青城异卉  设色纸本 1940年作
    题识：居青城三年，每风日晴美，辄杖策岩谷，独探幽邃，往往得异卉，虽土著不知其名。惜吾非厂不得同游，傥得健笔一为传写，使山灵不终閟其奇，一何快邪。庚辰夏，大千居士爰。钤印：张爰、大千大利
    1938年深秋，大千先生举家避居灌县青城山，“归来百事都堪慰”，安宁祥和的山居生活，秀美幽静的青城景色，丰富了画家的创作灵感，张大千的绘画艺术也进入新的境界。由于此前在北平时与于非闇的切磋，大千取径陈老莲进入北宋工笔院体，花鸟已可平视崔（白）黄（筌）。此幅《青城异卉》，即是兼得富贵清雅之气的精心之作。青城幽壑中不知名目的奇花异草，借由大千先生的妙笔留芳姿于人间；画家对远在京城的好友非厂先生的殷殷思念之情也跃然毫素。

 

            
               天珠花蝶  镜心庚辰（1940年）作   （253万元，2012年11月中国嘉德）
    题识：春间叶上茁小黄花，花谢结实，入秋乃红，熊熊如火齐。山中人呼为叶上珠，亦呼天珠，更有叶下珠即地珠，皆他处所无者。庚辰夏日，以元人陈仲美笔法图之，大千居士爰，上清借居。钤印：师万物、张季、大千、青城客
    大千先生于1938年离开北平，辗转入川，居于青城山上清宫。该地景色秀丽，清幽恬静，诚属创作之最佳环境，故自敦煌归来，仍居该地。笔下不少佳作亦写于青城期间，此即所谓“上清借居”时期。大千寓居青城前后的日子里，以该地动植物皆有异于别处者，故常取当地自然界中诸物入画，如花卉、翎毛、昆虫等，都出诸长期细致观察，掌握物象的生态特征，成长过程及规律等，极尽“物理、物情、物态”之能事。本幅写“天珠”更点出与“地珠”之别，从画上所题可知非经亲身仔细观察，不能穷究其四时的隐微变化，这亦是大千俯察万物积累之功。他笔下自然随意，不尚雕饰，见写生效果，但描画精确，摄物象真态，而设色素淡，反映了他掌握自然之妙谛。虽曰“以元人陈仲美笔法图之”，但状物取神得其法外，写来更呈“师万物”的天然情致，有异于陈琳而上接赵昌、黄筌工丽的风格。画上钤“师万物”朱文长方印，点出画旨所在，甚少用于作品上；而“青城客”朱文方印正好显示画家与作画地点之关系，亦可见他选钤印章时考虑之周详。

 

                       
             花鸟  设色纸本 1940年作                   花鸟  设色纸本 1940年作

 

              
             栗树栖禽图  立轴 设色纸本 1940年作
    款识：天师池在高台山半林麓中，昔天师居石城崖上，于此作池，以饮鸟兽。池上又有独房栗十七株，相传天师所手植，故山中人呼为天师栗也。庚辰秋日，张大千爰。钤印：张爰、爰居士、青城客、上清借居

 

           
       栗树栖禽  立轴 设色纸本 1940年作                       花鸟  设色纸本 1941年作
    款识：天师池在高台山半林麓中，昔天师居石城崖上，于此作池，以饮鸟兽。池上又有独房栗十七株，相传天师所手植，故山中人呼为天师栗也。庚辰秋日，张大千爰。钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）、大风堂（朱）

 

                                
             山鹊茶花  设色纸本                        花鸟图  绢轴 1941年作
    题识：伊轧篮舆不受催，湖南秋色更佳哉，青裙玉面初相识，九月茶花满路开。写巴兴义句。大千张爰。铃印：张爰、大千大利、长年湖海、大千豪发

 

                      
             茶花幽禽  立轴 设色纸本 1941年作              花鸟  设色纸本 1942年作
    款识：伊轧篮舆不受催，湖南秋色更佳哉，青裙玉面初相识，九月茶花满路开。写陈与义句，仿宋林椿笔，辛巳春三月，大千张爰。钤印：张爰之印、大千

 

            
             蝶恋花  立轴 设色绢本 1941年作

 

 牡丹图  横批 纸本 1941年作

 

        
   双喜图  立轴 设色纸本 1941年作         花鸟  设色纸本 1941年作            花鸟  设色纸本 1941年作

 

            
             霜叶归禽  设色纸本 1941年作
    款识：客舍秋风，唯对黄沙白草。遥忆吾蜀青城，此际樟、柟渚树，然云烘日璀灿，何减十里锦步障也？写此浩然有归志矣。辛巳九月，大千张爰。钤印：张季、大千

 

            
             多子图  立轴 设色纸本
    题识：海榴自是神仙物，种托君家有异根。不独长生堪服（食），又期多子应儿孙。大千居士。钤印：张季爰印、字日古皇
    此件《多子图》应为大千中年参沈石田笔法而作，寥寥几笔却如浑然天成，留白处以大字补拔，画面静雅深意。在中华民族古老的文化中，石榴是吉祥如意，后代昌盛的象征。“石榴”画面简练清雅，仅以一根茂繁的榴枝入画，意味无穷。虽有硕果重压，榴枝依旧翘然而立，展现了无限生命力；榴实绽露，可谓“雾壳作房珠作骨，水晶为粒玉为浆”，令人垂涎欲滴。枝、叶、花、果和谐统一于画中，写意笔触文而不弱，放而不野，沉着而清润；笔力峭拔，极尽挥洒蕴藉之致，当是其文人画中精品之作。

 

               
             菊竹双清  立轴 1941年作
    题识：本为编篱护菊花，谁知老竹又生芽。千秋名士原同调，陶令王猷合一家。裕生仁兄法家正之。辛巳春日，大千张爰写于大风堂下。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）

 

               
        红叶小鸟  立轴 1941年作                           红叶黄雀图  立轴 1940年作

 

              
             红叶翠鸟  立轴 设色纸本
    题识：（1）昔居青城，每霜叶红时，辄有异鸟翔集林间，鸣声闲婉，翅尾嫣红如燕纹，询诸士者，多不识名，有老道士告予此红衣画眉也。五代蜀王衍游青城，宫人衣服俱画云霞，飘然若仙，衍作甘州曲述其仙状，上下山谷衍尝自歌，使宫人和之，鸟盖宫人所化也。大千居士又记。钤印：张爰之印、大千 （2）蜀郡张大千爰，写于漠高山下。钤印：三千大千、蜀客、如花美眷

 

                       
             天香国色  镜心 1941年作                       花 蝶  设色纸本 1941年作

 

             
      红叶小鸟  1941年作             红叶小鸟  绢本 1941年作          红叶幽禽图  设色纸本 1942年作

 

            
             红叶小鸟  设色纸本 1941年作  （241.5万元，2013年6月中贸圣佳）
    题识：仿宋人滕昌佑笔。辛巳二月，似松龄仁兄方家正之。大千张爰。钤印：爰、大千
    中国花鸟画自徐青藤、陈白阳、八大之后，出现了很长的沉寂期，几乎没有出现令人激动的大师。直到十九世纪末二十世纪初，以赵之谦、任伯年、吴昌硕、为首的海派花鸟画家异军突起，在近代中国绘画史中花鸟画的复兴才开始了。他们努力避免明清以来文人花鸟画不求形似笔墨简率的风尚，而远追元宋花鸟的风流蕴藉。这一追求“古雅”的流派中最具代表性的就是张大千。张大千的细笔花鸟，以唐人壁画的重色平涂融和宋人的晕染，在柔靡婉丽的风格中增添了华贵之气。
    图中，张大千以细线勾勒出叶的形态变化，再以照殿红、朱砂等晕染。叶旁的白头翁也是经过大千变形夸张的，极富华贵儒雅之韵。写意的太湖石在画面右下方应和工细的红叶与小鸟，进而形成强烈的视觉对比效果。

 

 
   红叶小鸟  四条屏
    款识：1.丁丑（1937年）春日昆明湖上蜀人张爰。 2.大千居士爰。 3.辛巳（1941年）夏四月，每思青城旧游所见，大千居士爰。 4.乙亥（1935年）二月，大千居士爰。钤印：张爰、大千居士、张爰 大千居士

 

             
        红叶小鸟  镜框 设色绢本 1942年作               红叶小鸟  设色纸本 1942年作

 

              
              花鸟  立轴 1942年作
    题识：写禽鸟惟瓦雀为难，以其难于闲雅。宋人擅此者，黄荃、崔白、道君皇帝为巨擘。沙洲秋日，朝暾初上，瓦雀群集，偶尔涉事，自觉视崔、黄辈在仲伯间，自得之情也。壬午九月上浣，大千居士张爰并记。钤印：大千

 

              
             瓦雀图  镜心 设色纸本
    款识：带叶连枝摘未残，依稀茶坞竹篱间，相如消渴应须此，莫与文君戏远山。蜀人张爰。钤印：张爰大千、大千居士、大千毫发、张爰字大千书画之印、千千千、大风堂、百千之一

 

              
             秋叶小鸟  设色纸本 壬午（1942年）作
    款识：空阶喧叶落老树，识秋痕，凝无语，棲迟护晓暾。壬午九月，写于漠高窟，蜀郡张大千爰。钤印：大千居士（朱）
    题跋：写禽鸟惟瓦雀为难，以其难于闲雅。宋人擅此者，黄筌、崔白、道君皇帝为巨擘。沙州秋日，朝暾初上，瓦雀群集，偶尔涉事，自觉视崔、黄辈在伯仲间，兴来微吟摇笔属纸，不觉于秋痕下夺双雀，雀字其自得之情，乃类谢安传，赌墅屐齿都折可笑笑。大千居士记。钤印：张爰（白）、惟印大千（朱）

 

                      
             青竹红叶玉鸦图  设色绢本 1942年作         拟宋人崔白翠竹幽禽图  设色纸本 1944年作
    款识：昔居青城，每霜叶红时，辄有异鸟翔集林间，鸣声闲婉，通身皆白上着，多不识名。有老道士告予，此白衣画眉也。五代蜀王衍游青城，宫人衣服俱画云霞，飘然若仙，衍作甘州曲述其僊状，上下山谷，衍常自謌，使宫人和之，鸟盖宫人所化也！壬午冬月，蜀郡张大千爰，写于漠高山下。钤印：张爰、大千大利

 

              
             翠竹幽禽图  立轴 纸本设色 1943年作
    款识：乍暖犹寒风日嘉，中庭老木自丫叉。凭君好作徐熙赏，更遣高枝着玉鸦。大千张爰。钤印：张爰印（白）、大千（朱）
    边跋：△此乃大千先生临宋人翠竹幽禽图，先生幼慕丹青数十年，又广博历代先贤书画承传深教，而成今世盛名也。公元一九九三年三月，启功题时八十八。
    △此大千居士中年之笔，颇多逸韵也。二零零年冬日，友人携来，题於京华。东海徐邦达书。

 

          
       花鸟  立轴 设色纸本 1943年作                   梅花  立轴 设色纸本 1943年作

 

              
               双鸟  立轴 设色纸本 1943年作

 

              
             猫  立轴 1943年作
    题识：癸未（1943年）十月初八日，明日即将南归。夜已逾午，添烛为元道贤侄涂此。爰。钤印：张爰之印、大千

 

            
        竹石图  立轴 设色纸本 1943年作                  猫石图  镜片 水墨纸本 1942年作
    题识：古人云喜气画兰，怒气画竹。余有何怒，槎槎枒枒。如在万马军中矣。耀武仁兄法家正之，癸未九月，大千居士张爰。钤印：爰、大千

 

              
             牡丹双蝶图  镜片 设色纸本 1943年作
   款识：兢夸天下无双艳，独占人间第一香。秋侠仁兄正之，癸未二月，大千居士张爰。钤印：张爰大千父、大千居士、大千好梦

 

      
  红叶小鸟  设色纸本 1943年作            红叶小鸟  设色纸本 1943年作      红叶翠鸟  设色纸本 1943年作

 

                
              红叶白鸠  设色纸本 甲申（1944年）作   （2866万港币，2011年5月苏富比）
    大千先生好写“红叶白鸠”，一为状记当年携自甘肃天水的红爪白鸦，一为以青城山诸树未霜先红作背景，借动植物共置画面，一通体雪亮，一灿若彩霞，正是“粉光霞彩相映带”，色彩对比鲜明，视觉效果强烈，纳诸画图，正是自然造化之功。
    早于四十年代中期大千已取此入画，本幅写于1944年8月。题跋曰“……东观日出，西望雪山，欎为双绝，漫以此画代之”，他以红叶白鸠为旭日与雪山之化身，一红一白，足见其迁想之妙，借喻之奇，复替这题材平添一份色彩。本幅以白鸠取代白鸦。白鸠体型丰满，肥呼呼似蜷缩一团，神态憨拙可爱，栖伏高枝，伴以红叶，一轻一重，奇趣顿生。题跋中点明所写植物乃檞树，这与他一般泛称“青城樟、楠、漆树俱未秋先红”，以红叶笼统代之有别。笔下檞叶，呈窄长形，叶沿如锯齿状，底面向背色泽深浅各异，描划工致，脉络清晰，敷色自然，见秋深时序之态，极摄物象之逼真肖似。画中布局削繁就简，无繁技密叶冗赘，仅取主干并高低横枝各一，主干斜伸上引，横枝上下循相反方向伸出，上下左右自生呼应。故画面疏而不寡，主次有序，平衡之势遂见矣。画家还添寄生植物于主干下方，沿枝攀缠而上，其叶块扁而圆，光滑，色靛蓝，与檞叶互逞异彩，也是此题材色彩变化最丰富者。
    本幅署款“弘丘”，乃大千先生出家时所取的法号，他曾请方介堪刻“弘丘子”及“弘丘隐居”印，约于1940年。而署“弘丘”或“弘丘子”的少数作品亦见于四十年代期间。

 

               
             红叶白禽  镜框 设色纸本甲申（1944年）作
    题识：夺眼惊秋早，熊熊满树翻。生花苏病客，溅血泣孱魂。绛帐笙歌隔，朱楼燕寝温。青城在万里，飘梦接灵根。甲申秋日青城山中，写似清辉仁兄正之，大千爰。钤印：张爰之印、大千
    一九四四年是大千居士艺术生涯中重要的一年，这一年他先后在四川举办了三个展览：一月在成都的“张大千临摹敦煌壁画展览”、三月在成都的“张大千临摹敦煌壁画展览”以及五月在重庆的“张大千临摹壁画展览”。六月初，大千即率弟子、子侄返青城山作画。九月二游峨眉山，十月复归青城山。此幅正作于这年秋日，写青城故里的禽鸟生趣，景致风物，清新可人。

 

              
              五瑞图  立轴 1944年作

 

       
     蝴蝶兰  设色纸本                                  梅花蝴蝶  设色纸本

 

               
             古木幽禽  镜框 设色纸本 1943年作

 

              
             兰花图  镜心 设色纸本 1944年作

 

              
             栖禽图  镜框 设色纸本甲申（1944年）作

 

              
             古木幽禽  镜框 设色纸本 1945年作

 

              
               红叶鸣禽  镜片 甲申（1944年）作
    款识：甲申嘉平，大千居士张爰。 钤印：张大千
    这幅《红叶鸣禽图》是张大千花鸟画中的精品。其构图疏而不空，密而不实；画家以工细而又遒劲的线条为花鸟“造像”，准确而又灵动地勾勒出花鸟的清新、清秀之态。在线条勾勒之上，大千以鲜艳而又古朴、浓重而又轻盈的颜色层层晕染，塑造出丰富明丽的色彩效果。张大千笔下的这一花鸟形象，谨严写实、缜笔华彩、精致雍容，散发出一股独特的“典雅之气”。

 

              
             神鹰图  立轴 纸本 1944年作
    款识：残星系天霜天高，莽苍蜩莺纷嗷嘈。狐兔窜啸麏鼯号，霍然一击来九霄。万喙尽息藏蓬嵩，下搏岂肯遗秋豪。争噬窃据哀尔曹，奴膝婢颊无乃劳。试看神翮方天翱，贪虐丧胆胡能逃。要令东海无波涛，肃肃爽垲清神皋。至柔仁兄方家两正。甲申春日，大千张爰并题。钤印：张爰私印、三千大千、大千豪发、大风堂
    边跋：自民国二十三年，我公位任艰巨，培建空军，惨淡经营，宏规大具。我空军赖以迭歼强敌，故我空防本旅隶属帡幪，对于职守幸少堕越者。实久荷熏陶之所致，兹值航空委员会成立，暨我公主持空军十周年纪念，敬献神鹰图，用表拳拳，并申庆祝。至公主座赐存。三十三年初夏，航空特务旅旅长万用霖率全体官兵敬献。（张大千书）
    此件《神鹰图》是送给国民党空军总司令周至柔的，是对航空事业的美好祝愿。借鹰击长空、睥睨天下，以示对于抗日名将周至柔敬意。同年即是国民党航空委员会成立十周年，1944年夏由万用霖敬献国民党航空委员会。时周至柔任国民航空委员会主席。
    《神鹰图》是张大千的大气之作，奔放豪迈、气势磅礴，融花鸟、山水于一体。作品中，大千用苍润老辣的笔法，以粗犷豪放、苍茫雄浑为基调，表现了一只展翅翱翔的雄鹰，眼神锐利，爪钩精绝，极富动感。山峦奇石刚劲有力，赫然耸立的主峰，与周围的云雾浑然一体，劲秀绝伦。全画的布局灵动秀逸，出奇制胜，达到了“能如造化绝安排”的艺术境地。

 

              
             枇杷草虫  镜心 设色纸本 1944年作
    款识：庐桔加酸胜蜜脾，此中风味少人知，山民获惜休轻摘，待我来年五月时。北地无枇杷，独华山有之，时予游华还故京写此。非厂补草虫置诸行筴。忽焉十载，孝慈老兄枉赏，非厂画题以奉贻。甲申七月，青城山中记，弟爰。钤印：张爰私印（白文）、大千（朱文）
    题识：乙亥冬十月补莎车络纬，非厂。钤印：非厂之喜（朱文）、于照印信长寿（白文）

 

                   
             幽禽图  立轴 设色纸本 1944年作             花 鸟  设色纸本

 

              
             白玉鸦  立轴 设色纸本 甲申（1944年）作
    大千的《白玉鸦》立轴是十分少见的。张大千是一代国画大师，是二十世纪中国难以逾越的艺术高峰。此轴作于1944年，正值张大千盛年，画面构图明快简洁，草草逸笔画出横斜枝干和零散的树叶，以工笔精心描绘一只体态优美，造型饱满，产于四川青城山的珍禽——白玉鸦，体现了张大千无比的思乡之情和长久萦绕胸间的青城山情结。

 

              
             芙蓉丹桂  镜框 设色纸本 1944年作
    款识：芙蓉冷艳疑天女，金粟氤氲倚散仙。直叩上清闻妙奏，霓裳亲见舞翩迁。稍恨阴晴坡老句，凄迷风雨徹宵寒。如何天柱峯头月，不照文箫伴彩鸾。甲申中秋，阴雨不晴，漫写题似南煊羽士清正。大千真逸。钤印：张爰之印、大千、却吹长笛过青城

 

              
             岁朝清供  立轴甲申（1944年）作
    题识：岁朝清供。甲申除夕，写颂克衢仁兄，乙酉（1945年）开岁百福。大千张爰。钤印：张爰私印、大千
   《岁朝清供》是受人喜爱的吉庆祥和的绘画题材，其蕴含丰富、别有情趣，题款中大千就有祝福其朋友“开岁百福”的字句，作品用笔如行云流水，一气呵成，显见大千高深的绘画功力。

 

                     
             红叶白禽  设色纸本 1944年作                    花 蝶  镜心 1944年作

 

               
             红叶青禽  设色纸本 1944年作  （264.5元，2011年11月中国嘉德）
    题识：写生以宋人为最，物理、物情、物态三者具备。元明以来每况愈下，有清三百年更无与其秘者。甲申花朝，蜀人张爰大千父。钤印：张大千（白）、蜀客（朱）
    《红叶青禽》作于1944年，是大千追摹古人而又在古人基础上融入自我之作。大千此幅花鸟写生，深得宋人精髓，双勾功夫十分了得，线条不但洁净、飘逸，而且浑厚、灵动、恢宏。在青城山上，张大千亲手在上清宫院内和登主峰的石板路旁边，栽种了不少红梅和绿梅，为的便是时时习摹，得其精神，“外师造化，中得心源”，了解物理，观察物态，体会物情，故其笔下红叶娉婷，纹脉毕现，鸟鸣啁啁，可见秋毫。

 

              
             竹雀图  立轴 设色纸本 1944年作
    题识：甲申（1944年）嘉平，仿元人笔。志仁先生方家正之，大千弟张爰。钤印：张爰、张大千

 

                             
             红叶双鸟  设色纸本 1944年作               花 鸟  设色纸本 1944年作
    款识：青城檞叶末霜先红，烂若朝霞。以予所豢白玉鸠坐于枝头，秋光霞彩相映带如观。岭梅亦来为我写真，拈笔记此，有愧传神。甲申立秋，大千张爰。钤印：大硕斋、大千居士供养百石之一

 

              
             金碧牡丹  镜片 设色钩金纸本 1944年作
    款识：当代画牡丹，以吾友于非闇为第一，变易千种，纷葩似织。偶写此幅，乃博于兄一笑耳。甲申春，大千张爰。钤印：张爰、三千大千、大风堂印

 

            
             红竹报平安  立轴甲申（1944年）作  （241.5万元，2012年11月中国嘉德）
    题识：凉州寄来麻纸，戏用朱笔为此，纸质甚温润，有金粟山藏经笺韵味。渻厂道兄属题记留念。甲申正月初九日，爰。 钤印：张爰私印
    题跋：寄滋三弟世讲，甚喜此幅，即以贻之。乙酉（1945年）嘉平，沈焘记于意莲居。
    大千在“凉州寄来的麻纸”上信手“戏笔”，挥洒之间，一气呵成，遂成此“朱笔”红竹，寓意鸿运当头，前程似锦。大千所画墨竹很多，而朱竹作品却是难得一见的。这幅难得一见的朱笔红竹后被“渻厂道兄”再次转送其朋友，边题“寄滋三弟世媾，甚喜此幅，即以贻之”记述了这个故事。

 

                         
             红叶小鸟  设色洒金笺 1945年作             红叶小鸟  设色纸本 1945年作
    款识：兆桐仁兄方家正之，乙酉三月，大千张爰。钤印：张爰私印、大千、大风堂
    边跋：乙酉为民国三十四年，公元一九四五年。大千先生四十七岁，正当盛年，亦为先生橅画敦煌返回后数年。笔墨一以唐宋为宗，此作可见一斑。用笔工细，设色古艳，固是精意之作，非早年泛泛者可并论也！丙戌，堪白吴平拜观识。钤印：吴平、堪白

 

           
    花卉  设色纸本 1945年作               白玉浆  设色纸本

 

              
             水 仙  立轴 设色纸本 1945年作
    题识：手植尘根化宝胎，额黄新样费亲裁，漫矜绝色姚家种，懒对春蓉陶令杯。玉佩笑人江上去，金钗怜汝客中来，春秋知与忽忽了，独伴寒夜冒月开。闺人手植水仙，漫为赋之。乙酉之十二月既望，大千居士爰。钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）

 

              
             水 仙  设色纸本 1945年作
    题识：鬓影钗光涊未真，坐中偏有捋髯人。临风不用疑香乱，要请陈王赋洛神。品水仙茶，戏拈二十八字，乙酉十二月，昆明湖上养云轩，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千
    一朵飘落的水仙花，淡淡着墨，空着所有。水仙用笔秀拙相生，纵逸恣肆，似信手拈来，不拘成法，却得潇洒天趣，给人风骨高逸，不染纤尘，萧疏清隽之感。此画，蕴含了禅的真、幻、奇、变，禅的孤寂渊穆，禅的平淡与充实。高人出手，每于同处求异，于平淡于见奇变，故能味之无尽，永存观者心田。

 

                    
             古木幽禽  设色纸本 1945年作              古木幽禽  设色纸本 1945年作
    题识：古木幽禽。空階喧叶落老树，识秋痕，凝春语，棲迟护晓暾。乙酉八月，试笔罗郡。大千张爰。钤印：张氏大千（白文）、大千居士（朱文）、大风堂（朱文）

 

      
    松猿图  立轴 纸本 1945年作                            猿戏图  设色纸本

 

            
             卧 猫  立轴 水墨纸本 1945年作

 

            
               狸奴图  轴 1945年作
    题识：予不能写禽畜，而好豢狗马异鸟，间遂写生效长沙助教法。朋辈中有呵好者谓为入古。伯子道翁得前代古纸，一番不自珍惜，命写狸奴。人有不善用其短，为世腾笑。今伯子乃赏予之所短，意何居耶？并博一笑。乙酉元月，大千弟张爰。钤印：张季、大千
    此大千写意笔，狸奴数笔白描，极隽永耐观赏，况长题跋文恢谐引人忍俊不禁，故逸品尤当重于重彩厚墨者，识者自珍。此用古纸，宜大千高手所称，其自跋“不自珍惜”云云，自谦之词也。

 

 花卉  手卷 1945年作

 

四季如春  手卷纸本 1945年作
    题识：齐放。己酉六月，大千张爰。钤印：大风堂、张爰、爰居士
    此件横幅花卉，以梅、兰、牡丹、菊、竹等深富文化内涵的物象构成，以意笔写出，承续了清代名家赵之谦、任伯年等人遗绪。表现出风含翠筱、兰叶葳蕤的意境，画面萧疏恬淡，参差揖让，犹如一首抒情乐曲，悠扬而婉转，轻灵而活泼。有一种脱尽铅华的淡雅素朴之美。作者技法娴熟，写意十足，色彩的过度和变化自然而和谐，做到了“意足不求颜色似”，可见一代大师的落笔成趣，随机点染而能自成佳构的深湛功力。