词有关知识之杂录

 说填词用语要点
 
 吴梅在《词学通论》中说：“作词之难，在上不似诗，下不类曲。不淄不磷，立于二者之间。要须辨其气韵，大抵空疏者作词易近于曲，博雅者填词不离乎诗。浅者深之，高者下之，处于才不才之间,斯词之三味矣。”词确有其身身的用语特点。前人在这方面论述很多，兹扼要摘录要点如下：
 1．用语自然。彭羡门说：“词以自然为宗，但自然不以雕琢中来”，“近人好用僻曲，颇觉晦涩”。吴梅说：“意之曲者词贵直，事之顺者语宜逆，此词家一定之理。千古佳词，要在使人可解。尝有意极精深，词涉隐晦，翻译数过，而不得其意之所在者，此等词在作者固有深意，然不能日叩玄亭，问此赢篇奇字也。近人喜学梦窗，往往不得其精，而语意反觉晦涩，此病甚多，学者宜留意。”
 2．忌堆砌雕琢。“词患堆积，堆积近缛，缛则伤意。词忌雕琢，雕琢近涩，涩则伤气。”（吴子祥语）
 3．须自作不经人道语。“若用前人诗词意为之则蹈袭，无足奇者，须自作不经人道语。或翻前人意便觉出奇，或只能炼字，诵才数过，便无精神，不可不知也。更须忌三重四同，始为具美。”（杨守斋语）
 4．咏物不宜直赋。“咏物之作，最要在寄托。所谓寄托者，盖借物言志，以抒其忠爱绸缪之旨。”“咏物须别有寄托，不可直赋。”（吴梅语）
 5．小令宜蕴藉。“短令宜蕴藉含蓄，令人得言外之意，方为合格。”（吴梅语）
 6．长调重章法。“长调则布置须周密。有先将题面说过，至下叠方发议论者，如王介甫《桂枝香 金陵怀古》，有直赋一物，寄寓感喟者，如东坡《水龙吟 杨花》；而凭高念旧，枨触无端，又复用意明晰、措词娴雅者，莫如草窗《长亭悲慢 怀旧》，……结构布局，最有匀称，可以为法。”

 说必用入声韵之词牌

 据戈载《词林正韵》，仄调词有必用入声韵者，不得轻易改动。具体说来，分两种情况：
 1．必用入声，不能改平。有：《暗香》、《疏影》、《大酺》、《尾犯》、《白苎》、《雨霖铃》、《兰陵王》、《丹凤吟》、《三部乐》、《凤凰阁》、《西湖月》、《解连环》、《琵琶仙》、《好事近》、《六幺令》、《凄凉犯》、《淡黄柳》、《惜红衣》、《曲江秋》、《玉京秋》、《一寸金》、《侍香金童》、《蕙兰芳引》、《应天长慢》、《浪淘沙慢》、《霓裳中序第一》。
 2．可改平声，但仄韵必用入声。有：《满江红》、《南歌子》、《柳梢青》、《江城子》、《忆秦娥》、《声声慢》、《两同心》、《望梅花》、《看花回》、《庆佳节》、《庆春宫》、《霜天晓角》。

 说词之去上叠拍

 夏仁虎《枝巢四述》曰：“去上叠拍，词中最多。盖去声劲而纵，上声柔而和，交济方有节奏。其至多者，《扫花游》调中凡六见，《一枝春》调中凡八见，《花犯》调中凡十二见。必须依调照填，缺漏不得，宁严勿疏。”今日填词者，因所填之词无法合腔板，可不必死守，但如能去上韵交替叠拍，亦自能增强词之语感。

 说词牌《陌上花》

 元代陈秀民《东坡诗话》云：“钱塘好唱陌上花缓缓曲。盖吴越王遗事也。”调名取此。宋人集中未见此调，《词律》、《钦定词谱》、《白香词谱》、《御选历代诗馀》、《词牌释例》（近人严建文著）等都举元代张翥词为例，但句读出入较大。张词或认为是怀京师恋人之作，或认为是怀友人之作。
 吴越王，即武肃王钱镠（852——932），字具美（一作巨美），小名婆留，杭州人。据史书记载，唐昭宗以功封钱镠所居之营为衣锦军。天宝三年（910年），钱镠巡游衣锦军，作还乡歌。《全唐诗》及《全唐诗外编》录有其诗18首。
 吴越王遗事见于清人史梦兰《全史宫词》。其记载：王执爵上寿，制“还乡歌”曰：“三节还乡兮挂锦衣，碧天朗朗兮爱日辉。功成道上兮列旌旗，父老远来兮相追随。家山乡眷兮会时稀，今朝设宴兮觥散飞。斗牛无孛兮民无欺，吴越一王兮驷马归。” 时父老不能解。王复高揭吴音为歌，举座赓之，叫笑振席。 
 【宫词】马海东西绿草肥，锦将军树已成围。花开陌上春风烂，寄语香车缓缓归。
 又，《十国春秋 庄穆夫吴氏传》载：夫人每岁春必归，衣锦军以为恒。武肃王语之曰：“陌上花开可缓归”。时人用其语，以为歌曲，至今传之。
 考历代词作，该词牌多用于题咏、唱酬、抒怀等。