生活总是美好和忧伤的。
有时候美好的如同一杯纯净的南非红酒，品尝时唇上带着橡木塞的香味。
有时候忧伤的如同一轮混沌的沙漠残阳，看见了就想到决绝孤独的死亡。
人都是如此，美好构成了一个侧影，忧伤构成了另一个暗影。谁也不知道自己在某个苍茫时刻，是行走在美好的侧影里，还是消失在忧伤的暗影里？
忧伤属于人类的伤感情愫，孤独也属于人类的伤感情愫。孤独和忧伤在给那些敏感的踽踽独行者编织一个网，当他们不能从网里走出来的时候，他们就像一只蚕，憋死在网里。
这个网，仅仅属于那些没有任何死亡迹象的自杀者。
诗人们，忧伤、孤独、敏感、伤感。相对于其它种群，诗人属于一个自杀率光顾较多的一个群体。
2014年，就有三个诗人自杀了。
一片过早离开枝头的树叶最早发黄，而诗人们不是树叶，他们自杀没有任何征兆。
但是他们的诗歌，就是他们的征兆。
2014年，三个自杀的诗人，把他们一首诗找出来，都能看到生命的树叶是如何发黄落地的。
2014年4月16日诗人卧夫离开供职的公司出走，4月25日，发现卧夫赤体死亡在怀柔的山中。身边整齐地叠放着自己的衣裳，估计已死亡三天。根据卧夫死亡之前平静的叠好衣服的细节，警方对外界确认，死者是卧夫，是自杀不是他杀。卧夫诗人队伍里的行善者，他为卧轨自杀的诗人海子及为海子父母做出的一切，让诗人们感动。但是，卧夫的生命最后随海子而去，实在令人唏嘘。
2014年4月5日，是清明节，卧夫即将离家出走寻找死亡之前，写了一首《我将死无葬身之地》，是卧夫的绝命诗。读到这首诗，就可以看到，卧夫的生命之叶是如何凋零的。
我的心脏
是我的坟茔
我曾深情地躺在里面睡过懒觉
偶尔觉得一阵疼痛
那是过往的车辆
把我碾成两截
长着双脚的部分向树荫的方向走去
我选择了和脚在一起
于是，眼睛离我越来越远
我的温暖的坟茔也越来越远
路灯忽明忽暗
也许我将死无葬身之地
只好用脚
怀念一个空酒瓶子
2014年，第二个自杀的诗人，是打工的青年诗人许立志。广东揭阳人，曾在富士康工作。2014年10月1日坠楼身亡，警方疑为自杀，年轻的生命，如昙花一现。1990年出生的许立志，喜爱文学，尤爱诗歌。作品见于《打工诗人》《打工文学》《特区文学》《深圳特区报》《天津诗人》《新世纪诗典》等。许立志跳楼自杀让那个人想起了海子卧轨自杀。海子26岁，许立志25岁。
这样的年华，一个卧轨，一个坠楼，让人感叹之余，还有一些缺憾。毕竟，他们都是男儿，都没有结过婚，都没有自己的女人和孩子。他们死了，就失去了和世界唯一的联系。
肖洛霍夫《静静的顿河》结尾时，就是格里高利知道自己回到故乡将受到审判，但是还是回到了故乡，因为那儿有他的女人和他的儿子。格里高利认为，他的儿子就是他和大地唯一的联系。海子和许立志，不知道读过这一段没有？假若认真读这一段，就不会随意的把生命丢给铁轨和纵身一跳。
许立志在坠楼之前两个多月之前的2014年7月19日，曾写过一首《我知道会有那么一天》，从这首诗歌里，可以找到许立志坠楼的注脚。每个生命离去，都有前兆，每片提前飘落的树叶都会发黄，对于许立志这个年轻的生命也是如此。
我知道会有那么一天
那些我认识的不认识的人
会走进我的房间
收拾好我留下的残骸
清洗我淌满地板的发黑的血迹
把凌乱的桌椅摆好
把发霉的垃圾倒掉
把阳台上的衣服收回来
那首没来得及写完的诗会有人帮我写完
那本没来得及读完的书会有人帮我读完
那支没来得及点亮的蜡烛会有人帮我点亮
最后是那抹长年没拉开的窗帘
帮我拉开，让阳光进来逗留一会儿
再拉上，然后用钉子死死钉住
整个过程井然有序，庄严肃穆
收拾完这一切
人们排队离开
再帮我把门悄悄带上
2014年10月30日跳楼身亡的诗人陈超，是2014年第三个自杀的诗人。陈超，1958年生于山西太原，河北师范大学文学院教师、博士生导师。河北省作家协会副主席，北京大学中国新诗研究所特聘研究员，《新诗评论》编委。主要研究方向为现代诗学、比较诗学、现代西方哲学，主要著作有《生命诗学论稿》《打开诗的漂流瓶——现代诗研究论集》《二十世纪中国探索诗鉴赏》《当代外国诗歌佳作导读》《中国先锋诗歌论》《游荡者说》《辩难与沉默》等。2005年获第三届鲁迅文学奖。
陈超是体制内的诗人和诗歌评论家，体制内的诗人应该得到的，陈超也算是得到了。在外人看来，陈超属于一个成功者，但是陈超还是孤独的决然的坠楼身亡。
谁也不知道另一个人的内心，就像一块石头永远也不知道另一块石头的内心。谁也不知道陈超为什么会跳楼身亡，就像一块石头永远不知道另一块石头为什么会从高山之巅滚落而下，摔得粉身碎骨。
《2000年中国最佳诗歌选》曾选过陈超的一首诗歌《秋日郊外散步》，也能看见14年前陈超的心路历程里对于死亡的诉述。
京深高速公路的护栏加深了草场
暮色中我们散步在郊外干涸的河床
你散开洗过的秀发
谈起孩子病情好转
夕阳闪烁的金点将我的悒郁镀亮
秋天深了
柳条转黄是那么匆忙
凤仙花和草钩子也发出干燥的金光
雾幔安详缭绕徐徐合上四野
大自然的筵宴依依惜别地收场
西西，我们的心苍老的多么快，多么快
疲倦和岑寂道着珍重近年已频频叩访
十八年我们习惯了数不清的争辩与和解
是呵
有一道暗影就伴随一道光芒
你瞧，在离河岸二百米的棕色缓丘上
乡村墓群又将一对对辛劳的农人夫妇合葬
可就记得十年之前的夏日
那儿曾是我们游泳后晾衣的地方
携手漫游的青春已隔在岁月的那一旁
翻开旧相册
我们依旧结伴倚窗
不容易的人生像河床荒凉又发热的沙土路
在上帝的疏忽里也有上帝的慈祥
前些年，湖南作家何立伟曾写过一个短篇小说《一夕三逝》，2014年，就有三个诗人逝去。对于他们的逝去，一个诗人说“生命等同于一个虚词”。这个虚词曾是一个实实在在的生命，曾是一个活蹦乱跳的生命。最后，在自己的孤独忧伤里自己变成了一个虚词。而我们去抚摸这个虚词，就会隐隐约约觉得，我们每个人都有变成虚词的可能。我们所说的虚无主义，就是从那些不该消失的生命过早变为虚词开始的。
生命如树叶，生命又不如树叶。一片树叶过早黄了，过早落了，还会有新的树叶从原来落下的地方生出来，但是诗人如黄叶一样落了，就永远落了，再也生长不出来了。
对于三个自杀的诗人，不是一句珍惜生命就可以解读的。呜呼哀哉！死去的死了，呜呼哀哉，活着的还要活着。仅仅如此，仅仅如此。
