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亨利·维厄当(Henri Vieuxtemps，1820-1881)，另译魏奥当，法比小提琴学派的代表人物，是19世纪与维尼亚夫斯基、约阿希姆齐名的著名小提琴家，也是19世纪中为小提琴演奏艺术奠定现实主义原则的先驱。
亨利·维厄当(Henri Vieuxtemps，1820-1881)，另译魏奥当，法比小提琴学派的代表人物，是19世纪与维尼亚夫斯基、约阿希姆齐名的著名小提琴家，也是19世纪中为小提琴演奏艺术奠定现实主义原则的先驱。他所创作的小提琴协奏曲在世界小提琴史上占据着及其重要的地位，被认为是对维奥蒂风格的继承和发展作出了巨大的贡献。
维厄当于1820年2月20日生于比利时东部的韦尔维耶(Verviers)。年仅四岁时他即能熟练地阅读乐谱，六岁时，他因在管弦乐队伴奏下演奏法国小提琴家皮埃尔·罗德(Pierre Rode，1774-1830)的小提琴协奏曲而获得了神童的称号。八岁在全国范围内作巡回演出，后被贝里奥收为学生并成为他的保护人，从此受到良好的音乐教育。后师从泽希特学习对位、师从雷哈学习作曲。在1833年随同贝里奥赴德国的旅行演出中，他以精湛的演奏技巧和卓越的视奏能力搏得了广大听众的赞誉。当时，德国作曲家舒曼对维厄当推崇备至，把他的演奏比作"一朵又有芬芳香气、又有光辉美色的鲜花"。
旅行岁月
1834年春，维厄当来到伦敦，首次与伦敦爱乐乐团同台演出，并在这里结识了意大利小提琴家帕格尼尼。1844年维厄当赴美国访问后，他便开始在世界各地的大都市作访问演出。1846至1852年间，维厄当在俄国任彼得堡音乐学院教授和宫廷独奏乐师。1852年后，他重又开始了穿梭般的旅行演出，足迹遍及欧洲、近东地区和美国。
大师逝世
1871年维厄当返回比利时，在布鲁塞尔音乐学院任教，1873年因中风后右手瘫痪而结束了长斯疲惫不堪的演出生涯，但他仍去各地旅行，直至1881年6月6日在阿尔及尔附近的穆斯塔法(Mustapha)去世。
维厄当是在1836年开始他的作曲生涯的。他的作品有小提琴协奏曲、大提琴协奏曲、多首音乐会练习曲、幻想曲、变奏曲、浪漫曲、弦乐四重奏等，共计六十多部。这些作品都是以音乐会体裁写成，而尤以曲调优美见称。维厄当最出色、最有成就的作品无疑是他的七部小提琴协奏曲（另有第八号未完成），这些作品都是表达十分细腻的浪漫主义炫技性小提琴协奏曲，乐曲简洁、均衡，旋律动听，侧重于演奏技巧的效果，在演奏技能上属于贝里奥、维尼亚夫斯基和帕格尼尼为代表的炫技派，在配器方面比帕格尼尼的协奏曲更胜一筹。维厄当对现代小提琴演奏技巧的发展有着很大的影响。他兼有古典和浪漫乐派两家之长，是法比派小提琴演奏家中的杰出代表。维厄当是比利时人，其音乐却盛放着更多意大利的浓艳色彩，他显然是一个十分喜欢炫耀辉煌技巧的浪漫主义者，同时也是一个演奏格调庄重崇高，使情感服从于理智的古典主义者。他在这方面的创作是小提琴协奏曲发展历程中的一个里程碑。
名作简介
第1小提琴协奏曲（E大调，作于1840年，Op.10）该曲带有鲜明的帕格尼尼风格，不论是乐曲时间、演奏技巧还是音乐色彩都与帕格尼尼的第1小协有一拼，乐队壮美，旋律明丽，情绪激越，美艳而繁冗。
第2小提琴协奏曲（升f小调，作于1836年，Op.19）第2小提琴协奏曲其实要比第1首早4年写成，因出版在后排名第2，开篇是矛盾的冲撞，中间又营造静谧之境，终章又重回坚定与热情。
第3小提琴协奏曲（A大调，作于1844年，Op.25）戏剧性十足的协奏曲，较前2首更强调了主奏小提琴与乐队的对话，配器更加成熟。
第4小提琴协奏曲（d小调，作于1850年，Op.31）该曲是一首四个乐章的长诗，行板乐章是该曲的亮点，惆怅而清丽；末乐章技巧辉煌、旋律激昂。
第5小提琴协奏曲-格雷特里（a小调，作于1861年，Op.37）该曲是维厄当所有作品中人们最熟悉的。曲中，维厄当打破了传统协奏曲乐章分布，以单乐章形式一气呵成，剧场气势十足，这给演奏者带来了巨大考验。由于曲中旋律是从法国作曲家格雷特里(Gretry，1741～1813年，出生于比利时)的歌剧《柳西尔》中引用过来的四重唱旋律，所以维厄当的同代人有时把这首协奏曲称为“格雷特里协奏曲”。作曲家长于抒情、富于深韵的气质也在本曲中得到了最丰茸的体现。
第6小提琴协奏曲（G大调，作于1865年，Op. 1 posthumous）7部协奏曲中最具古典气质的协奏曲，作曲家以朴素、淡雅、清新、恬静的田园风取代了华丽与浓艳。
第7小提琴协奏曲（a小调，作于1870年，Op. 3 posthumous）忧郁是该曲的基调，相比早期作品少了矛盾冲撞，多了回味感怀。
第8小提琴协奏曲（未完成，Op. 59）
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