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由贫下中农变成江南恶霸的董其昌，晚岁时激起当地人民针对他的革命，抄了他的家，烧了他的屋。那真是快哉！不过本博要宣扬艺术，故还得冷静下来评价一下这位晚明的大家，“松江派”支柱，画之南北宗的提出者，晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意的提出者。董其昌画远师董巨、黄公望等，宗南北宗，挺文人画。董其昌是一位复古主义者，有点像西方文艺复兴时的艺人，以古图今，借古人之形骸写本人之胸次，他临仿的许多作品全以己意，书法亦然，而且成就超过他的画。其画古秀朴拙，平淡天真，苍润华滋，有一种氤氲飘渺的气象，并题上诗，用那香光体，成为一个完美的整体。是晚明集古典之大成者，对后世影响深远。
董其昌的画用笔古秀，常用干笔皴擦，少用水份，用色淡如黄公望之浅绛法，并融合其它，由于深厚的书法功底，高超的文人素养，故其画笔不到而意蕴深厚，总在一种变幻莫测的气象含蕴其画中，他人难以图之。他的画有一种装饰味或一种模式，如京剧的程式般，也是常年耕笔不断形成的一种香光风格，非常独特。作为京官，却长年生活在江南，天高皇帝远，董其昌游心于山水，游于艺，仿米氏造一书画船到处画画，诗酒书画生涯真的快哉，产生大量作品，他有意识地想把元的赵吴兴比下去，超越他最终只能雁行，不能抗行。虽然，董仍然是杰出的大家，特别是书法，在有清一代得到一些皇帝的喜爱与提倡，影响特大。大量仿古的董其昌，书迹上下古今无有放过，晋之韵、唐之法、宋之意融入其书法中，不见痕迹。尤其是用心于二王，得其中的风神消息。少赵子昂的严谨多一种清逸，其用墨古淡，常喜淡墨作书，墨色变化微妙，不亚于用笔，或者说元的赵吴兴善用笔，董香光善用墨也不过分。
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