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 《偷吻》
这是类似于《秋千》的描绘男女间风流艳事的又一作品，
它描绘了舞会上一位少妇溜到侧室与情人仓促接吻的情景。
这幅《偷吻》作于1787-1789年间，现收藏于藏列宁格勒艾尔米塔日博物馆。
 《门闩》
布歇是蓬巴杜夫人的宠儿，而弗拉戈纳尔却受宠于路易十五的另一个情妇——杜芭丽夫人。
杜芭丽夫人早年当过妓女，过着靠卖笑为生的皮肉生活；赎身后嫁给了侯爵为妻，又被路易十五看上，
竟被纳在了凡尔赛宫中；后与路易十六的王后安托瓦内特不睦，路易十五死后被赶出了王宫，
雅各宾派专政时以“反革命”的罪名送上了断头台。
对这位“大胆而性格”的时髦女士，弗拉戈纳尔的画也是“大胆而性格”，试看《门闩》，
你也许会被这紧张疯狂的气势吓一跳，既而便会莞尔，因为这一切很“有趣”。
弗拉戈纳尔《瞎子摸象的游戏》画布、油彩 （1748-1752）
114*90公分 收藏：俄亥俄、托利多美术馆
弗拉戈纳尔在成为路易十五最著名的情妇蓬巴杜夫人喜爱的画师之后，便为她设计了扇子和拖鞋，还制作了一些大型的装饰品。像这幅无忧无虑、隐喻色情的画作，就是当时他画室中的代表作品，这幅画从风格上来看，突显了无忧无虑的气氛和明显的戏剧性成分，像是他的老师布歇作品的出色翻版。
躺在地上的小娃儿，和年轻女子玩起瞎子摸象，细致丰满的体态、樱桃小口和带着的酒窝的下巴，加上明亮的粉色肌肤，让她看起来像个纯洁的搪瓷娃娃，突显于柔和的草绿色背景中，而刻意修造的农舍和长满苔藓的树木，组成画中的穹顶，成为前景中人物的活动框架。背景可以肯定是布歇画室中的场景，这是许多罗可可艺术中的典型作法。
 弗拉戈纳尔 《为情人戴花冠》 （1771）创作媒材：画布、油彩 尺寸：318*243公分
收藏地点：纽约、弗利克美术馆
1771年前后，弗拉戈纳尔为路维希安堡的新阁楼画了四幅油画，这是当中的最后一幅。巴利伯爵夫人是老迈的路易十五的新情人，这个“追求爱情”的题材也许是巴利夫人的建议。可是最后这些画并没有被挂出来，而在1773年被退回给弗拉戈纳尔。巴利伯爵夫人退画的确切原因无法确定，但不管是什么原因，弗拉戈纳尔为此感到心力交瘁，他拒绝了一万八千镑的巨额赔偿，将油画束之高阁。
然而这些画因其精致的风格，常常被认为是弗拉戈纳尔最好的作品。它们的极度精致与其他作品恰好形成鲜明的对比，因为它们是装饰画，所以快速的技巧就显得不太合适。
融入爱情游戏欢乐场面的情人们，在他们身后巨树的绿阴掩映下，显得渺小与脆弱。而画中人物所穿着的奇特服装，使人想起华托类似的画面。
 《恋人的花冠》 油画 1771-1773年 318×215厘米 纽约费利克收藏
 《浴女》1763-1764年，画布油彩，64×80厘米，巴黎罗浮宫
《爱之泉》 创作媒材：画布、油彩 （1784-1785）
尺寸：45*36公分 收藏地点：伦敦、私人收藏
《秋千》
弗拉戈纳尔（Jean Honore Fragonard，1732—1806），法国洛可可风格画家。
1732年4月5日生于格拉斯，1806年8月22日卒于巴黎。
弗拉戈纳尔是弗朗索瓦·布歇（ Francois Boucher，1703—1770）的学生，
而且又不断研究夏尔丹，并取得显著进步。
他也留学过意大利，三十一岁回巴黎以后，
才开始他的真正的创作活动；他的作品手法多种多样，既有豪放恣意画成的，也有精心严谨地描绘的。 弗拉戈纳尔的作品风格多变，色彩华丽，充满色情意味。
晚年时因绘画风格不合时尚逐渐没落。
他的代表作品之一《秋千》，巧妙地运用明暗的变化，
以纤细的笔致，描绘出庭院和树林的美，非常精巧。
它的纤细的线条，有种类乎病态的魅惑，色彩也淡雅。
从这种表现来说，弗拉戈纳尔虽然是天资丰富的艺术家，但他的主题却稍稍有种不严肃之处。
从下往上眺望正在打秋千的贵妇人的年轻贵族，也许当时没有遭到非难，
但今天看来，就颇有轻佻浮薄之嫌了。对此只能认为弗拉戈纳尔是迎合贵族的轻佻作风。
如果说华铎是好的方面的洛可可画家，那么就不能不说弗拉戈纳尔却具有洛可可的浮恶之气，
正是由于这一点，应该说他又是最洛可可化的。
总之布歇和弗拉戈纳尔都充分表现了路易王朝贵族、贵妇人的轻艳奢侈嗜好游玩的生活、感情和趣味。
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