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1《水调歌头》，又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》、《水调歌》，双调九十五字，上片九句四平韵、下片十句四平韵。大家最熟悉的，莫过于苏轼的《中秋》:明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 水调歌头，在填词的时候，必须注意意境的铺排次序的顺畅，条理清楚.这样才能写好比较长的词牌.水调歌头有好几种格律，要求各不一样，但我们主要把握定格的写法，就可以了,通过定格格律的掌握,再去了解其它变格，就容易了 定格 中仄中平仄，中仄仄平平（韵）。 通过对对格律的了解，我们发现，有一个明显特点就是，押韵处，都是两个平声字在一起,这个有点难度.这也是这首词的特点.因为比较长，我把一个韵句来分析.一个韵句，就是包括韵句前面，同一层意思的句子,第一韵句：中仄中平仄，中仄仄平平（韵）。五字句的写法，我们学过的，在没有要求是领字句的情况下，二三分读，三二分读，自由写.注意押韵处两个平声字的洽淡安排.第二韵句：中平中仄平仄中仄仄平平（韵）,第二韵句，在写法上，有人这么分：中平中仄，平仄中仄仄平平（韵）。前面四个字为一个分句，后面七个字为一个分句,韵律不变.也有分为：中平中仄平仄，中仄仄平平（韵）,前面六个字为一个分句，后面五个字一个分句，韵律不变.这两种都可以，随便使用哪种. 第三个韵句：中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韵）。六字句的写法，我们也是学过的,注意韵律就行了.但，有些《水调歌头》里这两个六字句，有讲究,就是，这两个六字句要押韵，换成仄韵.定格格律里，不强调.你如果在写的时候有兴趣，可以试着给这两个六字句换仄韵.第四个韵句：中仄中平仄，中仄仄平平（韵）。这个也就普通五字句.有人给用了对仗，这个，不强调.能对仗，最好，不对仗，不怪.这是上阕. 下阕第一韵句：中平仄，平中仄，仄平平（韵）。都是三字句，一般情况下，用“一二”分读的写法,如果因为词的意境，改用二一写法，也不错.没有要求.下阕第二韵句：中平中仄平仄中仄仄平平（韵）根据上阕的第二句来写，分开四七，还是六五随便，但是有一点要注意:就是，上阕第二韵句如果是“四七”分句的，下阕也要“四七”,上阕第二韵句是六五分句的，下阕一定要六五.千万不可以上阕四七，下阕六五，搞得不伦不类.写诗词不是绣花，花样多就好看.第三韵句：中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韵）。和上阕的一样，也注意上阕如果换仄韵，下阕这前面两个六字句也换仄韵.如果上阕，没有换韵，下阕也就不要换了.至于下阕换韵，是否和上阕的仄韵相同呢?这是没必要的.只要是换仄韵，就可以了.不换也行.中仄中平仄，中仄仄平平（韵）。最后也是两个五字句，对仗或无对仗，不作要求. 这首词虽然长,但如果熟悉掌握平常的填词方法，也不见得是难的.只不过多了几个字，或多了几句话而已.但一定要注意句子之间的主题链接，不可断了意境.作业，试着填写《水调歌头》 2据说：《眼儿媚》来自于王安石之子王雱的一首抒发相思之情的词： 3又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。 小重山，是属于写悲哀幽怨调子的词，所以，要是在写作的时候能做到描景抒情同时进行，那是最妙不过的 夹叙夹议的写作手法，更加能把词的韵味和语调，表达的淋漓尽致 因此，在写这首词的时候，应该注意情景交融的恰当安排，妥善处理好每个景与情的衔接交，达到写作效果 词格律： 中仄平平中仄平（韵）。 下面这个是调整好的，小重山，唯有这一格律，别无他格 上下阙的差别在于：上片起句是七字句，下片起句是五字句 除此外，其他的都相同 这其中，上下片有两个逗句在里面 根据我们学过的知识，凡是逗句，一定要和后面的韵句连在一起，表达一个完整的意思 下面，我们来分析下各句的，写作要求 上片： 第一句为七字句，注意仄起平收，尾字入韵，即可 第二句为五字句，和后面的三字句连成一个完整的意思 第四句是个平起平收的七字句 第五句为三字句，和第六句的五字句连成一个完整的意思 在这首词中，三字句可以都“一二分读”的写法，也可以用“二一分读”的写法，不做强调 五字句的要求也不做强调 大多使用“二二一”二三，三二等此类分读的写法 唯一不可以使用“一二二”的写法 下片： 下片首句是五字句，仄起入韵，其他的几句和上片的要求相同，这里就，不再赘述 作业：按律填词《小重山》一首，不限内容，不限韵 词例 4《巫山一段云》，唐教坊曲，原咏巫山神女事的词。后用为词牌。属于双调小令，四十四字，前后片各三平韵。《乐章集》增两字，后片转用两仄韵，两平韵， 请看格律： 巫山一段云，有多个别个 别格 这里只举例一种 【巫山一段云】别格 正格和别格的区别在于下阕 也就是下阕的，开头两句，由原来的五字句变为六字句 并且由原来的平韵换为仄韵 这是最大的区别特点 我们先来看正格 【正格】 首句不押韵，第二句开始押韵 因为都是五字句，有好多人写成两句对偶 但这两句要不要对仗，不作要求 对仗和不对仗，都行 第三句要求押韵 第四句也要求押韵 下阕的要求和上阕一样 这里就不赘述了 所要注意的，就是把语句写明白，注意各层次间的联系，绝不可以上下句子，写些风马牛不相关的句子 再看别格【巫山一段云】别格 别格第一句与正格第一句一样 都是五字句 第二句改为六字句 请大家记住，词里如果没有特殊要求，六字句一般都用两两分逗的写法 千万不可写为两个三字句 第三第四句，仍然与正格相同 两两分逗，就是两个两个的词来写 下阕的第一句第二句，也就是词的第五句好和第六句 由正格的五字句增为六字句 这两个六字句，改为仄韵 两句同押一个韵 第七句，仍然与正格的一样，又回到原来的平韵 最后一句（第八句，也是词的结句），也是回到原来的平韵 这样，别格和正格的区别，就在上阕的第二句，五字句变为六字句 下阕的第一第二两句，五字句变为六字句 然后换仄韵 其他的，基本相差不大 就算有其他变格 也在五字句六字句上做文章 作业：以正格为准，写一首《巫山一段云》内容不限，韵部不限 词例：【巫山一段云】（芦笛） 5《醉花阴》，词牌名，又名“九日”，有人也称“落花词”，双调小令，仄韵格，五十二字。上下阕各五句 6更漏子，又名《付金钗》、《独倚楼》、《翻翠袖》、《无漏子》。双调四十六字，前片六句两仄韵，两平韵；后片六句三仄韵，两平韵。仄韵平韵依次递转，不同部错韵。另一种即韦庄“钟鼓寒”，词，字数，句度均与温词略同，唯下阕头句不用韵。定格的是：下阕头句要求用韵 【更漏子】 仄平平，平仄仄（韵），中仄中平中仄（韵）。 平仄仄，仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。 平仄仄（韵），平平仄（韵），中仄中平中仄（韵）。 平仄仄，仄平平（韵），仄平平仄平（韵） 这首词按照绝句的格式去写，比较容易。应为四次换韵，只要注意平仄，不讲究要不要回复到原来的韵脚，所以简单。四次换韵，按照起承转结来写，就行了。 第一部分三句，仄平平，平仄仄（韵），中仄中平中仄（韵）。按照绝句的起句来写。 第二部分三句平韵：平仄仄，仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。相当于绝句的承句。 第三部分三句换仄韵：平仄仄（韵），平平仄（韵），中仄中平中仄（韵）。相当于绝句的转句。 第四部分三句，又换平韵：平仄仄，仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。相当于绝句的结句。 两个仄韵部分，不必要在同一个韵部，只要仄韵就行。两个平声韵部，也不需要同一个韵部，只要平声韵，就行。 例： 更漏子 ［唐］温庭筠 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。 香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦君君不知。 7霜天晓角 霜天晓角，又名“月当窗”、“长桥月”、“踏月”。 一般霜天晓角的格律一共有八种变格基本都是仄韵格,其中有一种是平韵格,今天晚上要讲的，就是定格后的一种仄韵格，和一种平韵格 .仄韵格，就是押韵用仄声韵,平韵格，就是押韵用平声韵,因为各家都不一致，定格通常以辛弃疾《稼轩长短句》为准。双调四十三字，前后片各三仄韵。 平韵格也是四十三字，字数不变，押韵用平韵,但在句式上有所改变,下面，我们先来看看格律 定格 变格平声格 那今晚就以这两种格式来说说写法,不管是平韵格还是仄韵格，在写法上都是一致的,经过两个格律的对比，我们发现，平声格除了字数一样，押韵平声外，不同的就是在词的下阕,过片处的第一句，由原来的五字句分化为两句,这个五字句分化成两个字和三个字的两句话,但有一点要注意的是,分成的两句话要押韵,除了这些变化外,其他的都一样了,霜天晓角，适合写幽怨曲调的婉约词,也适合写闲居乐趣的田园叙事词,但古词一般以见情见景为首要任务，所以，在写作的时候注意挖掘内在含义,我们先来看看仄韵格: 定格 这是定格，所以我们不管变格有多少种，都以这个为准,首句四个字，要求押韵，一般首句引起要注意统领全局，所以在写作的时候千万注意用词用字 第二句五字句，是承接首句的句子，尽管分开押韵，但意思要相连,五字句的写法，一般是：二二一分读来写,很少用二三或三二的格式,有一二二的，但这种，属于领字句.不适合在此出现,领字句就是由一个字开始引出下面描写的句子,如：看万山红遍,这就是个领字句，读法：看/万山红遍,第三句是个六字句,写法使用两两分读,就是两个字两个字的组成一句话,重要的在于这首词里的两个三字句，三字句二一、一二分读，随便写.但是有一点,就是这两个句子在写作的时候，一定要注意意思,做到所用的两句话意思可以合在一起，又可以分开,这是我们今后在写词的时候，遇到中间用顿号的,都是用这种方法,也就是说，有顿号他们似乎是两层意思,拿掉顿号，他们放一起就是紧密相连的两层意思,这是今后遇到任何有逗句的词牌，都要注意用这样的办法,别因为有个顿号，就写了两层毫不相关的意思，一定要是紧密相连的两次意思所以，这种句子，不仅要注意格律，还要注重句意,另外，双调词的上下阙的最后句，具有总结和引申作用，所以也要把控好,总结，就是总结了半阙的含义，引申是引出下阕，或情感的抒发,结句，比较重要，不可忽视,下阕的写法，和上阕相同，就不重复了,变格平声格
平韵格只是把押韵从仄韵变成平韵，不奇怪,上阕的写法，与仄韵格相同,差别的在下阙,我们来看看过片的第一句: 平平（韵），这句是从仄韵格五字句分化出来的,由原来的五字句，分化为两句：平平（韵），平仄平（韵），并且要求这两句要押韵,除此外，其他的也都相同，可以参照仄韵格的写法，这里就不一一再说了 作业，填写《霜天晓角》一首，内容自定，平韵格和仄韵格，任选，不限韵 8江城子，唐词单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵 平常见到的江城子，是双调 就是把这三十五字，重复一遍 江城子的写法，由于单调重复成双调 一般是上片先写所见的，下片写回忆的，或者下片写由所见的产生的想像 比如苏轼的，怀念妻子的那首 上片就写了乱坟岗的情景，下片写的是回忆昔日的恩爱 所以这首词，有很多人认为是古诗词中由现实展开想象的最好例子，比较具有代表性 因此，在写作上，如果没有新的构思，不妨可以模仿 上片注重现实描写，下片注重回忆或联想，上下片，形成鲜明的对比，来突出所要表达的情感 词牌格律 注意里面的八个三字句 其实下片的格律是上片的重复 我们只要注意上片的格律，就行了 中平中仄仄平平（韵）。 第一句，我们不管他，第二第三句，是两个仄平平 千万注意，这两个仄平平，前个不要用韵字，如果这里用上韵字，那就失去了韵律的美，而且，尽量在阴平和阳平上错开 所谓阴平阳平，就是拼音中的第一声和第二声，这三字句如果前后都是第一声，感觉，就不是很美了，当然，这不是必须的，第四句是个四字句，四字句是要注意，仄仄平平转化的中仄中平和第五句中仄中平，中仄仄平平（韵）这两句，连成一句完整的句子。 第六句是七字句，是上片的转句，可以仿照七绝的转句写法，由上面所描绘的情景转化到抒发的情感 最后第七第八两句，又是 三字句 前一个平仄仄，后一个仄平平 是上片的结句 大家都知道，分上下片的词，有两结句 上片的结句总结上片的描述 下片的结句，当然也是总结下片的描述 不能让结句不起作用 上片结句如果能引出、暗示下片的内容 那是最好 如果做不到这点 那也必须做好一片的总结 上次在《钗头凤》中，就出现这问题 三个叠字是总结，谁也没写好 所以，这回要注意
内容不许重复 写法是相同的 注意上下片的两厢对比 由于，这首词，立足现实，展开想象 所以，一般适合于，回忆，失意，落寞、伤怀等写作内容 是一首比较具有代表性的婉约词 但，也有人用大气的语调来写， 比如京口北古亭怀古 就是大气的回忆和联想的词，个人认为，还是比较中性的，只要内容对口，不管大气，还是婉约，都可以使用 下面，我把格律再发一遍词牌格律
9 相见欢，词牌名，原为唐教坊曲，又名“乌夜啼”、“秋夜月”、“上西楼”，这个词牌有多种格体，都是双调。根据《钦定词谱》，本词牌三十六字，上阕三平韵，下阕两平韵，下阕起句（过片处）分开使用两仄韵。上下阕两个结句是九言句，最好是第二字略豆，以前的词谱分作六言、三言两句，不一定就是这样，也有要求把九字句分成前四字、后五字句来写的在这里补充说明下词，不叫一首，叫一阕或者叫一阙有的词分为上下两半部分 相见欢，全词一共七句，上片三句，押平韵，过片两句，换成仄韵，第六句和第七句又回到原来的平韵，记得：第六句和第七句又回到原来的平韵，不许改成别的平韵第一句为六字句，两两分读，两两分读，就是六个字，必须两个两个的来读，比如：夕阳下万山红，就不是两两分读的句子，“林花谢了春红”，这句话，才是两两分读的句子。夕阳下/万山红--这句两两分读的话，第一字和第三字不管平仄，但第二和第四字，必须注意平仄第二句，是个三字句，这个三字句，有规定，必须一二分读，写的时候注意，如：柳青青前面柳，可以单独去读不能写成：杨柳青，杨柳青，是属于：二一分读，先读：杨柳，再读：青，这种写法，与捣练子的三字句相同。第三句为九字句，可以写成四字一组做个停顿，古称“略断作逗”，但也有先写成六字，再断句的。也叫略断作豆，其实，九字句的最好写作办法就是：先写个七字句，再在七字句前面加上两个字，南塘后主李煜，就是用这个办法的。但不管你怎么写，都要注意格律的规定，下阕起句（过片）和第二句换仄韵应该注意。这两个三字句，没要要求要怎么分读，一二分读，二一分读，都行，但千万记住，要换成仄韵。下片的第三个三字句，仍然要写成“一二分读”并且，要换成和上片一样的平声韵，不能换成别的平声韵部。上片用的是什么韵部，那么在下片的第三个三字句，改回原来的平声韵部，最后一句，还是，九字句，仍然可以使用先写七字句，再在前面加上两个字的写法。 注意保持句意通顺，平仄合律，写法基本讲完，我们来看看一首李煜的词： 秋闺 第一句：两两分读：无言/独上/西楼，第二句：一二分读：月/如钩， 第三句：寂寞 梧桐深院锁清秋。在七字句前加了俩字，下片：剪不断，理还乱，断，乱，换仄韵，第六句：是/离愁。第七句：别是 一番滋味在心头。还是在七字句上加俩字。 这样，再来看看一首我写的，不成熟的，就是最后九字句，按照四、五分逗的 双双紫燕横斜，雨些些，一地轻风零乱舞飞花。 新词罢，闲绪舍，酒当赊。软枕锦衾好梦向天涯。 要求句意通顺，平仄合律，就行了 格律 记得，相见欢，适合写思念、回忆性的婉约词，句句押韵 10我经常看到许多人在发《钗头凤》，也许是被陆游和唐婉的深情所感动，还是到底是因为倾倒在词的最后三叶韵的美，就不得而知了 提起《钗头凤》，我还是要惊诧于唐陆的爱情，他们卿卿我我这几年，有说不完的恩爱，但陆家老母死要拆散他们，虽然，他们没有梁祝的结局，但深请之下的生离更甚于死别，其中凄苦，我们是实在无法知道的，但他们把这一切化为满怀愁苦的《钗头凤》的时候，读来更使人涓然泪下。 红酥手。黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！ 这种情怀，欲哭无泪，欲诉无言 网络上模仿者不少，但由于缺乏他们的亲身经历，大多读来，只是喝呛了的干咳，没有真正哮喘病的严重，况且，干咳的还不够入味，主要是： 今晚，我就和大家一起来了解下《钗头凤》的写作基本要求 我们刚刚看到，陆游的钗头凤和唐婉的在格律上有所不同，那么，我们先把这两种格律找出来 由于陆游唐婉的原因这种词牌写的人多，《钦定词谱》定位：正格 【钗头凤】格律 正格： 平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。 由这两个格律，我们发现，钗头凤在押韵上，要换韵的，上下阙十句词词中，换韵的规律是前三句一个韵部，后七句一个韵部 有的人把后面三个叠韵的字当做一句，我们就把它当做三句 无论正格、别格，上下阙，都是前三句，一个韵部，，后七句一个韵部，下阕只是重新复制了上阕的韵部 正格和别格的区别在于： 正格前三句是仄韵，后七句换的还是仄韵。别格，前三句是仄韵，后七句换的是平韵 别格为了换成平韵后，不至于出现格律毛病，还变化了部分句子的格律 比如正格换韵后的七句格律是： 平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。 而别格换韵后的格律却是： 仄平平，仄平平，中平平仄，中仄平平。 区别，就在这里，其他地方的格律，都是一样的 那么怎么才能写好这个《钗头凤》呢 我们先来了解下，钗头凤的结构 《钗头凤》又名《折红英》。六十字，上下片各七仄韵，两叠韵，两部递换。适合去写声情凄凉紧凑的内容，如：久别、怀念、凄哀的语调。 这个词牌，只适合写：声情凄凉紧凑的内容 如：久别、怀念、凄哀的语调。大多表现离别思念的哀愁 ，另外，在全词结构上，全词除第六句不押韵外，其他句子都押韵，上下阕前三句一仄韵，后三句一仄韵，下阕重复上阙的押韵方法，韵部也相同 宋词的特点，大家都知道 一般是上阕写景造境，下阕抒发心情，但也有，边写景，边抒情的，这种夹叙夹议的方式，历来是文人所推崇的，是诗词的最高境界 《钗头凤》恰恰是一首必须夹叙夹议，边写景边抒情的词 一种是：中仄平平，一种是中平中仄 一般情况下，古人喜欢把“中平中仄”的四字句，写成：仄平平仄 ，今晚词话，就给大家说到这，谢谢大家 注意： 因为是哀怨凄凉的调子，所以入声韵，凝重而气短，适合表达这种情感 一般都是前三句押入声韵，后七句押上声、去声韵 11点绛唇（词牌名称） 明·杨慎《升庵词品》：“《点绛唇》取梁江淹诗'白雪凝琼貌，明珠点绛唇’以为名。”《词谱》以冯延巳词为正体。始见于南唐·冯延巳《阳春集》。 元《太平乐府》注：仙吕宫。高拭词注：黄钟宫。《正音谱》注：仙吕调。宋王禹偁词，名《点樱桃》；王十朋词，名《十八香》；张辑词有“邀月过南浦”句，名《南浦月》；又有“遥隔沙头雨”句，名《沙头雨》；韩淲词有“更约寻瑶草”句，名《寻瑶草》。 在京剧中，《点绛唇》又通称为“点将”，用于元帅升帐、江湖豪客的排山等，其作用是为了表现场面的宏大和增强气氛。 全词上下两片，共9句41字。上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韵，均押仄声韵。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去声；下片第四句第一字亦宜用去声。下片第三句为三字句，用上二下一句法。常用格体为： 点绛唇 【,宋】朱翌[1] (注：○=平 ●=仄 △=平韵 ▲=仄韵 ◎=本为平声韵，亦可用仄声 ⊙=本为仄声，亦可为平声韵) 12喝火令的特点及创作要点 《喝火令》双调六十五字，前片三平韵，后片四平韵。 仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
13《渔家傲》这个词牌，在北宋才有，根据乐府纪闻记载，脱身于《渔歌子》 【乐府纪闻】：“张志和自称烟波钓徒，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作﹝渔歌子﹞。”按张志和所作“西塞山前白鹭飞”一词，亦名﹝渔父词﹞，其调之曲拍，不传于后世。而唐宋词人，又多有﹝渔家乐﹞之作，其为描写渔人生活之词则同。至范希文乃有本调之创，题义盖与﹝渔家乐﹞无二致也。 关于这点，我们无法一一考证，今天主要的是，了解词格律，以及它的写作要点 分上下阕的词，我们称之为“双调” 根据古人的写作特色， 一般是上阕（上片）描景造境 下阕（下片）抒情 大家都知道，词，以情胜，无情感 的词，就没了意义了 渔家傲上下片各五句，押仄韵62个字 上下阙完全相同，就等于是两首七言仄韵绝句诗合二为一 就是上片是一首仄韵的七绝，下片也是一首仄韵的七绝， 它和七绝不同的就是第三句也要押韵，再在第三句后，添一个三字句而已，但此三字句应该叶韵。 也就是说，《渔家傲》每句都要押韵， 有些词谱说的，下片中的三字句可以不叶韵，这个说法是错误的。 古人杨慎写的《渔家傲》词，写下半阙第三句，都用“仄平平仄平平仄”作为句子的格律，则不是初学者所适宜的办法。 所以，我们在学习填写《渔家傲》的时候，他的格律，还是按照词谱规定的格律来写，比较好 下面请看下《渔家傲》的格律 中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。 渔家傲的特点： 全词一般语调大气，豪放 古时候适合填写借物言志，抒发情怀的语调来填写 几乎无人用婉约的语调来写渔家傲 但李清照也曾写过， 她那首婉约的渔家傲，却不是很有特色 及至后来，她改用了豪放语调，再填渔家傲后，就深受词人的赞叹 可见，渔家傲，不太适合写卿卿我我、恩恩爱爱的事 这也是我们在写作中需要注意的，虽然不是一成不变的去套，相对说，注意点，也有好处，下面，我们来看北宋范文正公的《渔家傲》 再看看李清照的两首 渔家傲 这首，是李清照，比较婉约的一首 渔家傲 这一首，是李清照比较豪放的一首， 明显的比第一首要好， 词人翻旧典出新意敢借鹏抟九天的风力，吹到三山，胆气之豪，境界之高，词中罕见。上片写天帝询问词人归于何处，此处交代海中仙山为词人的归宿。前后呼应，结构缜密。 因此，今后有什么大气的感想，不放用《渔家傲》来表达抒发 上片是一首仄韵的七绝，下片也是一首仄韵的七绝
叶韵：读音 叶xie（协）韵，就是根据前面的韵脚，押同样的韵，叫叶韵 14《诉衷情》填写规则 诉衷情，有多种格式常见的有两种今晚要说到的，就是这两种，这两种，其他要求都一样就在第三句和第四句上做个变化一种是：第三句六个字，第四句分开两句，各三字中间用顿号顿开这种句式，古称为：豆。 还有一种是：第三句七个字，第四句五个字只在句子的平仄格律上做了恰当的调整。 全词共11句，45字，6平韵， ⊙平⊙仄仄 平平（韵） ⊙仄仄（豆）仄平平（韵） ⊙仄平平（句） 第四句由原来的六个字，豆开分为两句的，合成一句，第四句⊙仄仄平平（韵），其他的不变，这两种，是我们常见的，其适用于描写的手法，和第一手相同，在韵调上，注意层层深入，句句逐渐提升情感以达到自己的写作目的，尤其在结束部分，特别显示深情。 因此，诉衷情，大部分作品，以情引人入胜 呵手试梅妆。 都缘自有离恨， 故画作、 远山长。 思往事， 惜流芳， 易成伤。 拟歌先敛， 欲笑还颦， 最断人肠！ 诉衷情.初夏 ⊙平⊙仄仄 平平（韵） 15忆王孙（又名《忆君王》、《画蛾眉》、《豆叶黄》、《独脚令》） 单调，31字，5句均用平韵。 比如：看去春潮与岸平，青山处处有余情，你看看这两句，上一句的最后字，和下一句的第一字，是同韵字读起来就有点拗口，怪怪的感觉，所以，上句这最后一个字和下句的开头一个字不仅要避免用同韵字，还要避免邻韵字，也就是读音比较接近的字，如果能注意这一点，全词读起来就朗朗上口了。而且，节奏感也比较强，忆王孙这个词牌适合写景抒情、怀念、述怀。因为他和绝句差不多，四句七个字，一句三个字，所以，写法上很有绝句的特点，第一句，起句，第二句承句，第三句转句，第四、第五句结句，唯一与绝句有区别的，就是绝句都是七个字这首词，在最后一句前，另加三个字，作为一句，还有一点，就是每句话，都押韵，组后一个字是平声。 词谱： ⊙平⊙仄仄平平（韵）， 忆王孙/张元干 16卜算子（又名《百尺楼》） 1、双调，八句，44字，上、下片格式相同，各2仄韵。 下阕就是把上阕重复一遍 下阕用来抒情，就像七绝的转结部分 卜算子，不长，属于小令，押韵用仄韵 2、两结亦可酌增衬字，化五言为六言句，于第三字加“、”，如李之儀的“定不负、相思意”。 上阕的结句部分，就是第四句，正格为五个字 那卜算子的别格是把上下阙的结束句 也就是说这六个字，分开三个三个来读也行 像如李之仪的“定不负、相思意”。就是别格，结句分开三个一组的 3、每行头四字平仄相同，故觉拗峭。原入歇指调，急并虚歇。一般用于借物咏怀，抒发幽峭之情。填写此词可用白描手法。也可用白话入词。 因为每句话的开始，都是用仄韵，所以读起来比较拗口 这样，全词会感觉美，这首词，一般用来借物咏怀 抒发自己的怀才不遇之幽怨 填写这首词，注意一点，尽量避免用太过华丽的词语 越是白话，反而越好 谱：⊙仄仄平平（句） ⊙仄平平仄（韵） ⊙仄平平仄仄平（句） ⊙仄平平仄（韵） ⊙仄仄平平（句） ⊙仄平平仄（韵） ⊙仄平平仄仄平（句） ⊙仄平平仄（韵） 宋-苏 轼（黄州定慧院寓居作） 17调笑令 调笑令（又名：《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸曲》、《转应曲》 谱： 平仄，平仄(叠上句)， 仄⊙⊙平⊙仄。 ⊙平⊙仄⊙△ (换平韵)， 平仄(转应上两字换仄韵)， 平仄(叠上句)， ⊙仄⊙平⊙仄。
调笑令 华草。华草。秀发乘春更好。深心密竹纷纷。妖韶随处动人。人动。人动。王孙公子情重。 第一部分，押仄韵 华草。华草。秀发乘春更好。首先，第一第二句，必须重复， 华草。华草。这里是重复的，第四、第五句改平韵，没有规定要用那个平韵，平韵就行，第四第五句，换平韵，深心密竹纷纷。妖韶随处动人。 第六第七、第八句又换成仄韵，换成的仄韵，主要取决于第五句最后两个字的倒数第二字 调笑令的特点就在这 要写好第六第七、第八句必须考虑第五节就的最后两个字，你看这首词的第五句是：妖韶随处动人。第六、第七句，恰好是第五句最后两个字的倒写 第五句是：妖韶随处动人。那么第六句就是把最后两个字，倒过来写：人动，第七句就是把第六句重复下，这叫“叠韵”也叫“叶（xie写）韵”因为这个“人动”这种叠韵，最后一句就按照这两句，的韵脚而变换 说白了，第六、第七、第八句是根据第五句的最后倒数第二字的韵，来的，所以在写这首词的时候不得不考虑第五句的倒数第二字，全词看来，前两句，是叠韵。第三句和前两句押一个韵，第四、第五句换 押平韵，倒写第五句最后两字，成为第六句，再重复，成为第七句，换成仄韵，第八句和第六第七句同韵如： 调笑令 寒邸，寒邸，莫向东栏独倚。 西风昨夜盈窗，醉里徒觉雨凉。 凉雨，凉雨，添得乡思些许！ 18《捣练子》 捣练子（又名：《杵声齐》、《深院月》）单调，5句，27字，3平韵。 词谱： 平仄仄（句） 仄平平（韵） ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平平仄仄（句） ⊙平⊙仄仄平平（韵） 词同样可以按照绝句的“起承转合”来写，一般把第一第二句当做绝句的起句来看待，其他三句按照承、转、合句来写。 由于字数和绝句接近，捣练子多少有点绝句的味儿。 下面讲讲写作概要。单调，5句，27字，3平韵。首先两个三言为对仗。句法均为前2后1。 一二句，是个三言，对仗。 要求写法是：前两个字是一个词，后一个字是单独一个词 深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。 |
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