|
中国家具的历史可谓源远流长。从出土的实物来看，早在春秋战国时期，木质家具就已出现。然而，明清家具在中国家具史上的地位，可谓特别，一如皇冠上的明珠，几百年来始终散发着耀眼的光辉。 传世的明清家具，尤其是坐具和卧具，其传世的过程也是使用的过程。收藏界一般将家具分为厅堂家具、书斋家具与卧房家具。其中，艺术价值相对较高的当数厅堂家具，因为这是古人装点门面的摆设，理所当然要更加讲究；其次是书斋家具，由于读书人的参与，使它的文化气息十分浓厚，艺术价值也就相对更高。除上述三类外，还有一类，那就是古时大户人家小姐用的“闺房家具”。这些家具有的很有艺术价值，比如“贵妃榻”、“香几”、“琴桌”等。其实，明清家具的种类划分，目前尚没有一个统一的标准。我们认为，根据家具的特点，以其功能作为划分标准，也许是较为贴切的。基于此，我们把明清家具分为四大类，即坐具类、卧具类、置物类和装饰类。 坐具类：安如泰山 坐具家具主要指椅凳部分，包括杌凳、坐墩、长凳、椅和宝座。其中，椅具又可分为交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。 交椅的原型为汉末由北方传入的胡床。形制为前后两腿交叉，交接点作轴，上横梁穿绳代面；于前腿上截即坐面后角上安装弧形拷栳圈；正中有背板支撑，人坐其上可以后靠。在室内陈设中等级较高。 交椅的特点：一是体轻，二是腿部交叉可折叠、便携。因此，交椅不仅陈设室内，外出时亦可携带。宋、元、明乃至清代，皇室人员和富户人家外出巡游、狩猎时多有携带交椅者。如明《宣宗行乐图》中，就绘有交椅挂在马首上的情景。由于交椅十分适合人体休息需要，故而历经千余年，形式结构一直没有明显变化。交椅的形状很多。圆背交椅是其最基本的形制，也是最高等级的形制；直背交椅有点像躺椅，多作休息用。还有一种就是没有扶手、光有靠背的交椅，也是作休息用的，等级相对来说比较低。 圈椅俗名罗圈椅，是由交椅演变而来的。交椅的椅圈自搭脑部位伸向两侧，然后又向前顺势而下，于尽端形成扶手。人坐其上，两手、两肘、两臂一并得到支撑，感觉很舒适，颇受人们喜爱，因而逐渐发展为专在室内使用的坐椅。圈椅在厅堂陈设及使用中大多成对，单独使用的并不多见。 圈椅的椅圈多用弧形圆材攒接，搭脑处稍粗，自搭脑向两端渐次收细。为便于与椅圈形成和谐的效果，这类椅子的下部腿足和面上立柱多采用光素圆材，只在正面牙板的正中和背板的正中点缀一组浮浅简单的花纹。圈椅的座面多用丝绳或藤皮编织，也有硬心的，其靠背板多呈“S”状或者“C”状。圈椅结构简单，集结实、舒适、美观于一身。两千年来，在人类设计的所有椅具中，被古今中外的专家公认为设计第一的椅具，就是中国的圈椅。 需要指出的是，圈椅在明代还有“太师椅”的别称。这个别称据说始于南宋初年，是从秦桧时兴起的。因此，圈椅又是中国惟一一种以官衔命名的家具。据史料记载，南宋有个叫吴渊的京官，为奉承当时任太师的秦桧，出主意在秦的交椅后背上加了一个木制荷叶形托首，以便其仰靠时头部有所依靠，此椅故而称作“太师椅”。至明时，这种交椅被美观大方的圈椅所取代。从此，圈椅也有了一个别称：太师椅。人们后来不再注重“太师椅”的初始状态了，而是将硬木的、贵重的、能显示人身份的椅子统称为“太师椅”。由此可见，明代称圈椅为“太师椅”，是对圈椅的美称；清代将所有的扶手椅都称为“太师椅”，不过是民间的俗称而已。 玫瑰椅实际上是南官帽椅的一种，宋代名画中时有所见。明清时，这种椅子的使用也比较普遍。从玫瑰椅早期的形象来看，靠背和扶手是齐平的。自明代以后，就定型为靠背和扶手有落差了。玫瑰椅在所有的椅具中是最矮的一种，一般情况下，它的靠背高度不会高于窗台，方便人们临时坐一坐而不至挡光。玫瑰椅多用黄花梨或鸡翅木制作，一般不用紫檀或红木。玫瑰椅的名称在北京匠师们的口语中流传较广，而南方则称其为“文椅”。玫瑰椅的名称目前还未见古书记载，只在《鲁班经》一书中有“瑰子式椅”的条目。但这是否即今之谓玫瑰椅，还不能确定。 绣墩为古代绘画中所常见，大多是鼓形圆墩上覆盖着锦绣的袱子。绣墩的作法是直接采用木板攒鼓的手法，做成两端小、中间大的腰鼓形。两端各雕有弦纹和象征固定鼓皮的乳钉，因此又名“花鼓墩”。有的为了提携方便，还在腰间两侧钉环，或在中间开出四个海棠式透孔。 明代绣墩的特点是在形体上较清代稍大。进入清代，绣墩在造型上较明代略瘦略高，并从圆形中派生出海棠式、梅花式、六角式、八角式等多种形式。其材质除木制外，还有蒲草编织、竹藤编织的，以及瓷雕漆、彩漆制做的等。人们在生活中可根据不同季节，使用不同质地的坐墩。如蒲墩保温性能好，越坐越暖，故多在冬季使用；藤墩透气性能好，散热快，故多用于夏季，以达通风凉爽之目的。根据季节的不同，人们在坐墩上再辅以不同的软垫和绣着精美花纹的坐套，二者合在一起，才是名副其实的绣墩。 |
|
|
