黑不是颜色，正如光不是颜色。黑不是白的反面，黑是光的反面。 黑是一种幽深的氛围，一种压抑的心境，一种神秘的诱惑，一种极端的高傲。张爱玲曾对女友炎樱的一句话赞叹不已，那就是：那种黑是盲人的黑，黑得纯粹，黑的绝望，黑的没有退路，在光以外的世界里称王称霸。 在有光的世界里黑总是羞涩的，躲闪的。黑凝结为沃土，藏在繁华绿草之下；黑弥漫成夜晚，在人们的睡梦中铺展；黑潜入瞳仁，成为烛照内心的太阳，是太阳在人心中的影子。 黑衣让人百思不解。为葬礼烘托肃穆的气氛，为修女塑造贞洁的形象，为凝脂般的肌肤甘做陪衬。黑衣是庄重的，神秘的，也是美丽的。艳阳下隐匿无踪的黑，在人群中找到了理直气壮效果卓著的依附。
那么年轻的女孩也钟情黑衣了。美丽的黑缎子晚装，款式典雅，做工的一流，一望而知的昂贵同女孩精雕细琢的模样很谐调。不管女孩是天生丽质还是经过刻苦练习，她看上去优雅沉静，高贵迷人。可是人同衣服仍像路人般冷漠不相关，各自为政。女孩的资质，品位和思想都没错，只是在年龄面前无能为力。年龄和与年龄略有瓜葛的内涵让她遭到了“衣大于人”的惨败。年轻的生命美艳轻盈，光彩夺目，同任何颜色都能相映生辉，唯独不可能掌握调和的艺术，而黑正是把所有颜色都推到极致，然后蒹收并蓄。 把黑运用得千变万化高妙超逸的无过于中国的水墨画。从渴墨焦墨到浅浅的淡墨，错落有致，灵动多姿，让我们穿越色彩的幻想接近世界真实的底片。但古典的艺术是被时光封存的琥珀，名贵，馥郁，不食人间烟火，只可作架上上珍玩。现代人是忙碌的，实际的，浅白如水的，把黑消解着，分割着。我们没有那么多闲情逸致，我们只能接受最直观的印象，我们适应了种种刺目的色彩。“墨分五色”的参禅般的意境几乎是遥远的神话。
设计粗糙做工马虎的黑衣是服装中真正的垃圾。它们一钱不值，而且让人心生不快，感到压抑和恐惧。那是噩梦之夜的碎片，让人避之惟恐不及；黑的安详被粗疏取代，神秘被恐惧取代，生活中令人沮丧烦恼的一面暴露无遗，排斥一切非非之想。 我黑衣的缘分到了结束期，我开始害怕和疏远生命中不能承受之黑。在三十五岁的门槛上我决意同黑告别。这种心境相似于时髦女子的染发之举：在追求美好的热忱之下躲藏着自己的不自信。 柳絮白云般轻盈的少女希望借助黑衣来弥补不足的底气，成熟女性却因为有太多太沉的负担而全方位地追求轻盈：淡雅的色彩，细腻的质地，明媚的笑容，平坦的腹部和矫健的身姿。追求是拥有的反面，拥有是对追求的消弭，两者永远相生相克。对昔日年华夜夜梦回的女人，在她们留恋青春的不甘之中，潜伏着不可测的黑夜。
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