篆刻初学者或已经达到一定成就的篆刻者就篆刻临摹问题来说 多是模糊的，有逼肖实临者，有任性意临者，多是根据个人学习需要进行临摹选择。然而，认真分析古鉨并进行逼肖临摹对于学习篆刻无疑是有益的，逼肖临摹可以认真体会学习古印中点与点，线与线，字与字以及整体的关系性，并能体会学习古鉨中字法结构和线条的高古气息。很多时候，我们总会习惯性的认为古印在历史的自然天工造化中斑驳残损，并非古人本意，并低估古人对字法结构和整体关系的把握能力，于是在临摹时就可以对线条位置和线形不必太认真，我觉得这是个错误的认识，古印正是由于这种天工的造化使得线条，文字等产生了虚实对比和烂漫的高古气息。当然，也不是每个古印都是好的，这需要个人对篆刻艺术有较高的辨别力和理解力。
先秦古鉨南门官(电脑打不出原印文，请谅解)为一道友所临，如图：左为原印，右为临作
临之前我们先来分析一下此印：此印初看比较简单，左面占地较大且笔画繁多，右面占地稍小结构也较简单，左面侧势，右面正姿，形成左动右静，左密右疏，左大右小的对比关系。再看印边，左下虚右上实，同样形成了虚实的对比关系。这些基本都是表面的，上面说过，左面侧势右面正姿，这个断语就会有很多师友不同意我的看法，因为看起来都是侧势，左面是明显的侧势，右面咋看也是侧势，因为土部的长线是侧的，就会给人一种侧的感觉，改变这个侧势的是官部，这个官部就处理的无比巧妙和高深了，因为视觉上官的竖线是和土的竖线基本平行的，而土部竖线是侧的！古人是如何做到土侧而官不侧呢？
这里古人给我们提供了一个好方法：土的竖线是上粗下细，官的竖线是和土竖线的一侧基本平行，不是和整个竖线基本平行，官的上部折笔也是此印的精彩之处，其所折点在土的横点部，这样既咬合了空间又变侧为正，于是官部就利用了土部的线形完成了隐秘的姿势调整，也使得左右动静对比更加精彩。继续官部分析就会发现：由于官部的姿势调整，上下两个口也变成正的，也是这种姿势调整的关键。除此外，上口部线实而粗，下口部细而缺，一实一虚使得官部更加松活。现在再看临印，这几个关键点都没有做到，官的折笔位置不对，对土部横点的空间咬合也就无从谈起，下口虽断但线条粗实，既断的生硬也没有了对比的灵动，而土的下线原印是往右拉伸穿插于官下的，临印这点同样没有意识到。
再看左面，南字上部呈弧状，使得南字线条结构更为丰富，同时也呼应了官部两口的圆，使得字法更加统一，而临作成了折笔。南的两个小竖是一致的，这种竖线加强了南字的侧势，临印对于上面的一竖没有忠实原印，其势也就明显弱于原印。下面的两横上线靠右适应南字上部结构，下横左伸调整南字姿态，这种线与线的相互生发关系对字法结构尤为重要，临印在这里忽视了。再看门字，门部线形明显比南字细，形成了上下对比，临印忽视了上下字线条粗细的对比。门字左宽右窄，左部上边应对南字的小竖线，线的交接处基本不出头，和右边有所区别，使线条交接手段更加丰富。门右部呈三斜线极力左顶，欲化解土的右倾。临印门部左部成弧形，忽视了原印的交接关系，右部斜线特征也没有有效体现出来。下面的文部左面两线长右面两线短，欲托住上面的倾倒之势，犹如一人极力右拉，其姿态颇为有趣，在这点上，临印文部趣味就显得少了些。
最后再看看古人的印边，右面字的结构简单加上整体的侧势，使得官部一人之力无法抗拒整体，这时的右边线的粗细就显的尤为重要，既调和了整体的关系又调整了印边的虚实对比。此印字间以势生发，动静相抵，虚实相生，既制造了矛盾又有效的，智慧的解决了矛盾，是不可多得的古印学习典范，认真分析此印还会得到更多，这里不在赘述。
