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榴枝黄鸟图 佚名 绢本 原大：24.6×25.4cm 简述：此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题毛益作。按毛益为乾道中（1165—1173）画院待诏，工画翎毛花竹，尤能渲染，似欲飞鸣，见《图绘宝鉴》及《南宋院画录》。此图题毛益作，颇近似，但年代似较晚，故改作无名氏。 图中绘黄鸟一只，嘴啄小虫，栖止于榴枝上，神形毕肖。图中枝梗从右向左斜出，沉甸甸的石榴挂于枝干。榴叶萧瑟，鸟的羽毛用淡黄染色后，再用粉白以短而细的笔触勾描，具有毛茸茸的质感。鸟的翅膀和尾部等处，浓淡墨色参用。画面设色浓艳而又对比鲜明。此图为册页式装裱，画作的对幅有清乾隆御题诗一首：“榴子熟时莺转时，野虫衔得集横枝。笑他自喜权供饱，忘却有人弹挟之。辛亥清和御笔。”钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”、“八征耄念”、“自强不息”等玺印。 《榴枝黄鸟图》临摹要诀：这张作品是宋画中风格较为独特作品。首先，它是一张少见的描绘较大体型禽鸟的工笔作品，同时，这张作品中对于石榴的绘制，在古代作品中也较为罕见。值得一提的是，本张作品的用线也和同时代作品有着较大的差异，比如石榴老干的粗铁线描运用、石榴叶子用线尖粗尾细的强烈变化等。这些，都是我们临摹的时候，必须要了解和掌握的。石榴叶子的设色为重彩画法，先以墨色染足，后罩染头绿，并以重四绿勾勒叶脉。黄鹂的羽毛经淡赭、黄色晕染后再用白线勾描，近于“没骨”。腿爪部分，也用“淅甲沥粉法”为之。 第一步： 本作的线条勾勒非常有特点。比如，老干采用粗壮有力的铁线描，勾勒时，有意的忽略了毛笔用线的圆润和回旋，而特意的表现了老干的平直与倔强，在线描里，体现出古代工笔院体作品中甚为罕见的“古拙”、“装饰”与“意趣”。叶子的用线，也和同时代的其他画家有所不同，所有的叶片几乎都是尖端用线粗到了叶柄部分反而逐渐变细，同时，叶片的边缘曲线变化也流畅多变，有行云流水之感。石榴和禽鸟部分则基本以游丝描和细铁线勾勒，腿爪和嘴部对质感部分的把握也十分准确。 第二步： 先将纸张整体通刷一层极淡的赭墨色，随后，空出物体部分，再将其余部分平涂一层中等浓度的赭墨色。干后，通刷一层清水，洗刷去表层浮色。随后，用粉黄色（藤黄加白色）平涂黄鹂身体的黄色部分，黑色羽片及绒羽部分以淡墨平涂，腿爪和嘴部平涂淡白粉，眼部平涂清墨。老干部分平涂稍浓一些的淡墨，?8C页式装裱，画作的对幅有清乾隆御题诗一首：“榴子熟时莺转时，野虫衔得集横枝。笑他自喜权供饱，忘却有人弹挟之。辛亥清和御笔。”钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”、“八征耄念”、“自强不息”等玺印。 《榴枝黄鸟图》临摹要诀：这张作品是宋画中风格较为独特作品。首先，它是一张少见的描绘较大体型禽鸟的工笔作品，同时，这张作品中对于石榴的绘制，在古代作品中也较为罕见。值得一提的是，本张作品的用线也和同时代作品有着较大的差异，比如石榴老干的粗铁线描运用、石榴叶子用线尖粗尾细的强烈变化等。这些，都是我们临摹的时候，必须要了解和掌握的。石榴叶子的设色为重彩画法，先以墨色染足，后罩染头绿，并以重四绿勾勒叶脉。黄鹂的羽毛经淡赭、黄色晕染后再用白线勾描，近于“没骨”。腿爪部分，也用“淅甲沥粉法”为之。 第一步： 本作的线条勾勒非常有特点。比如??叶，平涂淡桔黄色（藤黄加朱磦）。石榴部分，则以清墨和淡墨多次分染为主。分染时，要注意前后石榴的墨色变化，处于后方的，整体用色要稍重一些。同时，分染时，还需要考虑到叶片对石榴果体部分遮掩，所产生的明暗变化。鸟嘴上叼住的肉虫，依据色泽变化，分别平涂白粉和淡墨。 <> %?毛。禽鸟黄色部分，用浓白粉?%9gb(79, 129, 189);'> 先将纸张整体通刷一层极淡的赭墨色，随后，空出物体部分，再将其余部分平涂一层中等浓度的赭墨色。干后，通刷一层清水，洗刷去表层浮色。随后，用粉黄色（藤黄加白色）平涂黄鹂身体的黄色部分，黑色羽片及绒羽部分以淡墨平涂，腿爪和嘴部平涂淡白粉，眼部平涂清墨。老干部分平涂稍浓一些的淡墨，?E6??实，整体罩染淡胭脂色，果实的亮部，少许罩染薄草绿。果实上的黑色斑点，用淡墨细心的留水线点出，部分色斑表层还可罩染胭脂色。果实上方的白斑，暗部提染墨红色后，亮部小面积提染浓白粉。石榴籽部分，则以淡胭脂多次顺着结构线勒染，要趁湿多次叠加勒染，让果实部分显得湿润、通透。花蒂部分，以淡墨分染为主。最中间，淡墨点小圆点后，再用白粉复点一次。正叶根部，整体罩染头绿色，尖端罩染朱磦色，并用浓四绿色（三绿加白色）勾勒叶筋和叶脉。反叶也用薄头绿罩染，色彩比正叶要明亮。最后，用中墨将老干和叶片等墨线模糊处局部有选择的复勾，让画面的线条更加醒目。
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