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用国画颜料绘就手艺人生 ——仇庆年访谈录
■口述者：仇庆年访录整理：郑凤鸣
故宫博物院复制《清明上河图》， 用的颜料就是从我这里买的 问：听说苏州制作国画颜料的历史很早，究竟早到什么时候呢？ 答：早在清乾隆年间，就能在《姑苏繁华图》上找到“朱砂”丹粉”的店招。苏州姜思序堂是我国“创立最早、历史最久、知名度最高的国画颜料生产作坊之一，其国画颜料和八宝书画印泥为国家级非物质文化遗产，饱含着我国的民族特色和传统文化，享誉华夏，名扬四海。 问：姜思序堂从创立一直辉煌到现在吗？真不容易。 答：不，姜思序堂曾经几起几落，值得庆幸的是传统国画颜料制作技艺至今薪火相传。姜氏技艺，本为姜氏子孙代代相传；但在民国初，姜少甫身体不佳，又不善经营，改由嫡传弟子薛文卿继承，薛文卿又传给其子薛庚耀。薛庚耀行将退休时，领导安排我跟他当学徒。 问：您从小就喜欢写毛笔字、画画么？ 答：我读小学时，几乎无师自通，就能用蜡笔画画，大人都夸我画的画像模像样，得到老师和同学们的称赞；读初中时，我承担起了出墙报的任务，用粉笔写写画画是我的特长；读高中时，我担任了团支部宣传委员，写美术字、画海报是我的拿手好戏。 问：传统国画颜料的制作原料有哪些？从哪里可以找到这些原料呢？ 答：传统的国画颜料原材料可以分为动物原料、植物原料、矿物原料。现在这些原材料已经非常紧缺了。做胭脂、西洋红颜料的正宗原材料来源于生长在原始森林里的紫草虫的巢，由于取巢会毁树，现在已经很难得到了。我手里也只有“文革”前收集到的一些样品。植物原材料中最主要的就是蓼蓝，这是生产花青色颜料的原材料。蓼蓝要在11月份播种，第二年端午节才能收获，要占用耕地半年时间；而矿物原料，例如蓝铜矿石，更是历经大自然千百万年的积淀，采集一点少一点。为了获得上好的花青、褚石、朱砂、石膏、石绿等制作原料，我曾经去云南、贵州、甘肃、湖南、福建、江西等好多省份的偏远地区，钻山野密林、履幽谷穷荒。我制作的颜料和手头的一些存货只能供给博物馆，用于修复、复制古画。例如北京故宫博物院曾经复制《清明上河图》，他们用的颜料就是从我这里买的。 问：制作传统国画颜料复杂不复杂？ 答：相当复杂，要精选原料，严格操作，取精去粕，产品才能明亮深厚，色彩鲜艳，纸色合一，多裱不脱，经久不变。例如制作粉状颜料，要经过配料、研磨、溶胶、漂洗、烘干、过筛、包装；制作膏状颜料，要经过配料、研磨、溶胶、沉淀革脚、煎膏、摊膏、剪膏、包装。又如做矿物颜料，从破碎矿物到做成颜料，一般要经过1个半月才能完成。拿到矿物之后，第一步是破碎，而且必须手工破碎，一边拿榔头敲，一边分拣。如果一股脑儿全部放进机器里破碎，就只能出来一种颜色，而手工边破边拣，才能提取出不同程度的颜色。破碎到一定程度后，进入水磨环节。矿物粉末加水，不停地磨。雌黄不算是最硬的，也要磨20天，一直磨到水面上浮出一层油光，才算到位。之后，进入漂洗分色工序。磨好的浆经历清水冲洗，去除杂质后，静置沉淀，再分出悬浮物和沉淀物，烘干后产生第一道颜色。如此反复清洗、沉淀、取色、烘干，最终才能够由深到浅，分出四道颜色。 经数百次的研究试验，试制出了一种新的国画颜料 问：学习传统国画颜料制作技艺是门苦差使，您觉得呢？ 答：是的，学习国画颜料制作技艺是门苦差使，但是我始终不怕苦、不怕累，认真钻研技术，颇得恩师真传。把一块坚硬的矿石变成细腻的颜料，起初的步骤是用榔头敲碎，然后在石臼里用石杵反复研磨，过程中还要把杂质、颜色不纯的部分挑拣出去，然后换个垂直悬挂的石块磨具进行研磨。要使坚硬无比的矿石最终变得细腻温润，需要反复研磨，通常需要20多天。我当时年轻有力，又有耐心，常常骑跨坐在长条凳上，一手撑着，一手在钵里推着石杵旋转，来回搓辗。加水磨的时候，开始时声音很刺耳，因为颗粒还很大，跟瓷碗摩擦得厉害，磨起来很费劲。 慢慢地，声音越来越小，发出柔和的浆声。瓷碗里的矿料，在水和磨具的共同作用下，越来越细，越来越稠，就达到要求了。 用于书画的“泥金”，其原料是天然金粒。制作泥金时要一气呵成，中途不能上厕所，因此不能喝太多的水，还要把指甲剪光。先要把金粒磨成金箔，薄到能在空气中飘起来为止。然后以手掌一下下地来回磨。经过三天的“磨金”，再用两周时间进行沉淀、去粗、“割脚”（沉淀），这样做出来的泥金，才能非常的细腻。为了做出好泥金，我手指外侧都起了老茧，至今全身骨节都僵痛不已。 做八宝印泥要花四五个小时连续不断地对印泥进行捶打，长年累月下来，我的手得了腱鞘炎；而且，为了防止口水飞溅，在把印泥装瓷缸时，不能开口。这真是一项锻炼人耐得住寂寞的工作啊！ 问：您在传统国画颜料制作技艺方面做出了很大的贡献，主要的有哪些呢？ 答：1963年，我从苏高中毕业，进入位于东中市的姜思序堂国画颜料生产合作社，随姜思序堂国画颜料传人薛庚耀先生学艺，成为姜思序堂嫡传弟子。1964年到1965年期间，我试制出软管装国画颜料，改变了传统颜料携带不便的缺陷，为画家外出写生提供了方便。在先生薛庚耀的悉心传授下，我不但很快掌握了传统颜料制作的一整套技艺，而且累积了一些经验，担任了技术科长。1983年，薛老退休后，我担任了技术副厂长。其间，我创新了不褪色霜青颜料和高级五色精品印泥。传统国画颜料八宝印泥在1982年和1986年两度获得轻工业部优质产品奖。 在1974年至1977年期间，为解决当时传统花青颜料原材料紧缺、无法承受宣纸上漂白剂残留物的腐蚀、牢度不够、容易褪色的难题，我广觅材料，经数百次的研究试验，创新性地试制出了一种色系文静、不易褪色的新的国画颜料，其牢度可达7—8级。经著名画家程十发、唐云、亚明、方增先、张辛稼、吴羟攵木、张继馨、张晓飞等使用，给予了充分肯定与赞许。著名画家黄胄使用后欣然建议将“花青”改名为“霜青”，寓意“经久不变”。霜青颜料的问世，不仅弥补了传统颜料的缺陷，而且为传统颜料制作方式的继承、发展作出了有益的尝试和创新。 成为中央美术学院传统版画工作室美术顾问 问：听说您还是中央美术学院传统版画工作室美术顾问、中国文房四宝协会会员，是么？ 答：是的。制作国画颜料需要地质知识、矿产知识、化学知识，还要懂得国画颜料与纸张、毛笔、绘画、书法的关系。为了继承和发展传统国画颜料制作技艺，凭着中学化学学科基础好，接触国画颜料制作后，我啃字典、问行家，不断实践、研究，再实践、再研究……绝知此事要躬行；牢记先生薛庚耀的师训：一个以制作颜料为职业“的人，应当理解画家的需要和想法，这样才能对颜料的性能加以全面的掌握，从而做出受画家们青睐的国画颜料来。”我自己也常常对别人说：一个“做颜料的人，一定要懂点书法、绘画知识。”1976年，我脱产两年，潜心学画，并且拜美术教授张继馨学画花鸟、山水等。经过努力，居然自成一家，成了中央美术学院传统版画工作室美术顾问、中国文房四宝协会会员。 问：听说您与很多著名书画家有交往，有哪些名家呀？ 答：我学艺期间，先生薛庚耀带我结识了许多书画名家，其中有唐云、黄胄、方增先、谢孝思、张辛稼、费新我、吴羟攵木、谭以文、陈如冬等。我在苏州市职工大学工艺美术系学习时，深得张继馨教授赏识，不但悉心传授技艺，而且师生友谊深厚。我们时常一起探讨书画及其用色、用墨，后来成了一对令人羡慕的忘年交。张教授得知我女儿结婚的消息，特意用4尺宣纸绘了一幅《松鸟图》相送，以示祝贺。费新我的许多作品，印章盖章最喜欢用我创制的八宝印泥。我与他交往时间长了，无话不谈，成了推心置腹的好朋友。费新我向我提议把散装印泥改成礼品包装，内容可以是十四色、十六色，甚至更多，或者可以客随主便任意调整多寡。我接受了费新我的建议，果然大受书画家的欢迎。有一次，有位画家到南京参加画展，发现栖霞山有少见的石青原料蓝铜矿，他把这个消息告诉了费新我。费新我立即打电话给我。我求之不得、喜不自胜，立即到单位开了介绍信，赶赴栖霞山，获得矿区的允许后，上山挖宝。数量虽然不多，但是十分珍贵，可见费新我对我的关心和支持。 问：我还听你们业内人士说你是薛庚耀的孝子，这是怎么回事？ 答：老话说“一日为师，终身为父”。我是把先生薛庚耀当做自己的父亲一样追随始终的。先生薛庚耀两次中风，我都关怀有加。薛庚耀因心脏衰竭去世，我忙着安抚家属、安排车辆、筹备召开追悼会、落实安葬事宜、操办后事，所以大家都说：“仇庆年不但是薛庚耀的嫡传弟子，而且是薛庚耀的好儿子。”确实，恩师与我如父子。先生薛庚耀过世后，我一直很伤心。我在1990年第3、4期合刊《中国文房四宝》写了篇《怀念姜思序堂老艺人薛庚耀先生》的文章，纪念恩师向我传授技艺，感念恩师对我做人的教诲。 |
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