|
出于字的结构等因素，有时的捺画应写的细小点，以此来衬托其他笔画。
戈捺
此笔画为整个字的主笔，书写时粗重点也无妨。起笔转锋后即向右下边行边按，中部要挺拔有力，尾部宜雄强自然
走之捺
该笔画的起笔往往与前一笔或前几笔相联系，在书写时要在注意上下左右大小粗细关系。
心底捺
在书写该笔画时要根据整个字中其他部分的大小多少来决定该笔画的斜直、大小、粗细，使之整体协调和谐。
隶书钩的变化十二种（一）
竖钩
藏锋起笔后转笔向下，宜挺直，至转弯处要圆转，然后向左运笔，边行边提出锋。
斜钩
此笔画在（向右下或左下）运行时，要视整个字的结体来决定其斜度，保持重心平衡，钩不宜粗大。
右折钩
藏锋或露锋起笔后向下行笔，至适当处转折调整笔锋向右运行，要求活泼渐粗，尾部微上翘。
短钩
该笔画在行至转弯处，要求圆转，其钩不宜粗大，微向上钩。
隶书钩的变化十二种（二）
长钩
该钩略呈半圆状，斜势，转角处忌方折，向左钩出应舒展有力，收笔或出锋或回锋。
粗钩
运笔向左或向右至转折处，应边行边重按，略粗状有力度，做到雄强稳实。
平钩
转折向右行笔过程中，为使整个字显的劲朴，宜写的平直点，尾部略微上翘。
弯钩
向左转笔要求圆转，接近尾部逐渐向上运行，呈圆弯钩形状。
隶书钩的变化十二（三）
回锋勾
运笔至尾部，将笔毫向上或向下圆转回锋，做到稳实有力度。
出锋钩
向右或左运笔接近尾部，要求边行边提笔，由粗渐细，稍快出锋，切记浮滑。
横折钩
该笔画实为折与钩的组合，在书写时把二者有机的结合在一笔，做到连贯自然。
右向钩
中锋向下行笔，至适当处转折调整笔锋向右上方运行，至收笔处或出锋或稍挺收起。
隶书波的变化八种（一）
长平波
逆锋向左下方顿挫，势饱劲足，形成蚕头，中部微细，至尾部稍停顿后向右偏上逐渐顺势提锋，形成一波三折之势
方头波
落笔取逆势，然后向下切入成方笔，似刀切状，转笔向右运行，中部很尾部的运笔和长波相似。
翘尾波
行笔接近尾部，稍重按后向右上方逐渐提出比锋，尾部上翘。
小尾波
此笔画在运行时，宜瘦劲些，至尾部处微按（有的甚至不按）后，即向右出锋，雁尾不太明显。
隶书波的变化八种（二）
底尾波
行笔接近尾部，向右下边行边按，然后向右出锋，整个笔画略成弧行。
大尾波
该笔画在书写时宜稍重顿按，使其下部粗大有力，上沿线较平。
竖折波
此笔画是竖画和波画的组合，在书写时要注意衔接自然。
藏锋波
书写该该笔画的尾部时，稍重按后向右提笔运行些许即将笔锋回转裹藏收势。
隶书折的变化八种（一）
方折
该笔画为横画和竖画的组合，转折处稍提起，调整笔锋后于远处入纸向下徐行。
上角折
此种类型的折法，在书写时笔锋至转弯处微提，向右上方换向转笔向左下运行。
右折角
将笔行至转角处，即向左下方换锋运笔，右角明显外突。
圆折
转折时笔锋稍转，宜圆润灵活，切记顿挫粗重运行。
隶书折的变化八种（二）
竖折
行笔至转折处，将笔锋调整后向右运行，竖与横及转角要连接自然，和谐统一。
下斜折
书写至转角处，即转笔向左下斜势徐行，使折角一下的竖画向内收。
上斜折
逆入向左下运笔，至适当处即转锋向右，使折角以上的画成斜势，转折处宜大些。
绞丝折
由于该笔画的折角较多，在书写时要注意它们之间的参差错落，力求生动多变，形容各异。
隶书部首、偏旁练习六十种（一）
结构
《乙瑛碑》的结构端庄而生动，善于利用部分之间的曲直平斜、长短大小、正侧抱背、左右高低等微妙变化进行灵活处理。本章从《乙瑛碑》的结构特点出发，按部首偏旁（六十种）、结构变化（四十种）二个方面加以归纳，供初学者进行练习，特别是在结体的对比表现上务必抓住其规律，有些巧妙之处，更要用心体会。
隶书部首、偏旁练习六十种（二）
隶书部首、偏旁练习六十种（三）
隶书部首、偏旁练习六十种（四）
隶书部首、偏旁练习六十种（五）
隶书部首、偏旁练习六十种（六）
隶书部首、偏旁练习六十种（七）
隶书部首、偏旁练习六十种（八）
隶书部首、偏旁练习六十种（九）
隶书部首、偏旁练习六十种（十）
隶书部首、偏旁练习六十种（十一）
隶书部首、偏旁练习六十种（十二）
隶书部首、偏旁练习六十种（十三）
隶书部首、偏旁练习六十种（十四）
隶书部首、偏旁练习六十种（十五）
隶书部首、偏旁练习六十种（十六）
|
