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弗里思生于北约克郡Aldfield，父亲在哈罗门（Harrogate）经营酒店。1835年，他在父亲的鼓励下，到伦敦入读位于夏洛特街（Charlotte Street）的萨斯学院（Sass’s Academy），接受正式的美术教育。后来，他又入读皇家美术学院学校（Royal Academy Schools）。弗里思起初为人作像。1838年，他的作品第一次在英国学院（British Institution）展出。弗里思在19世纪40年代开始以查尔斯·狄更斯和劳伦斯·斯特恩（Laurence Sterne）的文学作品为基础作画。 他是美术团体The Clique的成员。著名风俗画画家大卫·威尔基爵士对他的影响十分深远。威尔基的作品The Chelsea Pensioners激发了他创作他最著名的作品。在受到威尔基和狄更斯的影响后，他创作了一系列作品，绘画社会各阶层的人物，在各个场合聚会交流的情形。Ramsgate Sands, Life at the Seaside绘画的是海边的游客和戏水者。而The Derby Day，则是按照罗伯特·豪利特（Robert Howlett）拍摄的相片创作的，呈现的是各地男女到叶森马场观看马赛的情景。雅各布·贝尔用1,500英镑购得了这件作品。作品非常受欢迎，以至于皇家美术学院要在展出它时，要用栏杆来保护它。另一件著名作品是描绘帕丁顿车站的The Railway Station。1865年他获选为记录威尔士亲王大婚的画家。 他在1858年创作的The Crossing Sweeper，“在描绘富人和穷人在伦敦街头相遇当中，开辟了新的天地。” 后来，他又学习威廉·贺加斯，画了两系列总共十幅画，在画中讲述警世故事。第一个系列称为Road to Ruin，以赌博为题材。第二个系列是Race for Wealth，以投机为题材。1890年，他退出皇家美术学院。不过，他的作品一直参加学院的展览，直到1902年为止。 弗里思是坚守传统的艺术家，在两部自传和其他著作当中，都对当时的艺术发展表示了反感。他是前拉斐尔派和唯美主义运动的反对者。他在A Private View at the Royal Academy中，讽刺了唯美主义运动。奥斯卡·王尔德在画中讨论艺术，引起了弗里思的朋友不满。弗雷德里克·雷顿、约翰·艾佛雷特·米莱、安东尼·特洛勒普也是画中人之一。 弗里思与妻子伊莎贝拉（Isabelle）育有12名子女，与情妇玛丽·阿尔福德（Mary Alford）又育有另外7名子女。妻子逝世后，他娶了玛丽为妻。他在晚年复制了多件自己的著名作品。他是一个健谈者，而他亲近宜人的著作，尤其是自传，十分受大众欢迎。 1856年，豪利特在摄影协会（The Photographed Institute）为他拍摄了肖像。次年，这张相片和其他“优秀艺术家”的相片一起，被人送到曼彻斯特艺术珍品展览会（Art Treasures Exhibition）。 他逝世后葬于伦敦W10肯萨公园墓园。  《火车站》,1862年,116.7x256.4cm,布油彩,RoyalHollowayandBedfordNewCollege，Surrey,萨里郡皇家霍洛韦与贝德福德
新学院,WilliamPowellFrith,威廉·鲍威尔·弗里思,1819-1909年,英国,现实主义,绘画,风俗 在这幅画中，画家描绘了英国社会上几乎所有的中下层人物，在这形形色色的人物中，有太太、小姐、绅士、学者、警察、小偷等等。场面大，人物多，是前所未有的大场面风俗画作。画面人物组织有序，按自然关系结合成若干有情节的组合，刚下火车的受到了亲人的欢迎，乞丐伸手向富人讨钱，一位母亲抱着孩子亲吻，还有当场抓住的小偷,一个身穿红色军服的军官来车站接自己的妻儿，抱住儿子高兴地举过了头等等，这纷繁的情节具有可看性。从一个角度反映英国的时代面貌和精神。由于它的现实主义画法，又具有可信性。  《包厢》,1855年,34.9x45cm,布油彩,HarrisMuseumandArtGallery，Preston,普雷斯顿哈里斯美术博物馆,WilliamPowellFrith,威廉·鲍威尔·弗里思,1819-1909年,英国,现实主义,绘画,肖像 《包厢》描绘的是剧院包厢里的一位年轻姑娘，她手持望远镜，可能是由于剧情或演员使她陷入深深的思绪中，这是一幅肖像性很强的风俗画。画中人物以半身特写姿式斜坐在画面上，画家着力描绘她的面容，尤其是一双深思的目光，其次是手,似乎手也在参与思考。单纯的暗背景衬托出了前景人物。画家以精湛的技巧描绘了人物衣着饰物的质量感，是一幅高度写实之作         |
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威廉
