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诗词格律常识 | 第2讲 三叠 词的一种体式。篇幅较长，节奏较慢，分为三段的词叫做“三叠”。如《兰陵王》、《瑞龙吟》、《西河》等词牌，都属于三叠。三叠的词可以分为双拽头和非双拽头两种。三叠的词作很少，它们都属于慢词。 三仄脚 每一诗句的最后三个字都使用仄声字，如“仄仄仄”，这是古体诗较常用的句式。像权德舆《晚渡扬子江》诗：“回首碧云深，佳人不可望。”“不可望”三字俱是仄声。 三平调 亦称“三平切脚”、“下三连”。诗学术语。三字尾形式之一。指诗句末尾三字皆为平声。这在今体诗中为一忌，然唐以来人作古诗，为求拙朴，每多用之，以至成为今体诗定型后古诗的一大标志。 三句诗 一首之中共有三句的诗。魏庆之《诗人玉屑》说：“有三句之歌，《大风歌》是也。”此歌是汉高祖刘邦得了天下之后还乡，在沛地与故人饮酒时所唱的歌：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方。”后世作三句诗的很少，只有《华山畿》诗二十五首，其中每句皆三句，如：“夜相思。风吹窗帘动，言是所欢来。” 三字尾 诗学术语。指唐以后古体诗每句末尾的三字，通常以“平平平”、“平仄平”、“仄平仄”、“仄仄仄”四种与近体律诗平仄规则相悖的形式出现。诗人每用此以示己作不稍涉于律，有朴茂高古的格调，由此使之实际成为唐以后古诗的一种标志。 三言诗 每句三个字的诗。这种诗在我国历史上出现的也不多。如《天马歌》：“太乙况，天马下。沾赤汗，沫流赭。忘俶傥，精权奇。策浮云，晻上驰，体容与，逝万里。今安匹，龙为友。“汉代乐府《安世房中歌》里有三言诗三篇，《郊庙歌》有七篇。严羽《沧浪诗话》谓”三言起于晋夏侯湛“，但其诗不传。南朝宋鲍照间也作三言诗，如《代春日行》。三言诗在五代时转变为词牌之一的《三字令》。 三韵律 诗体名。律诗的一种。因每篇六句，隔句押韵，共有三个韵，故名。分五言与七言两种，前者如唐韩愈《李员外寄纸笔》，后者如唐李白《送孙林陶将军》。 三五七言诗 是一首诗中有规则地杂用三言、五言、七言的诗。如宋寇准的《江南春》：“新安路，人来去。早潮复晚潮，明日知何处。潮水无情亦解归，自怜长在新安住。”这种诗体很少出现，只有一些诗人偶一为之。 工对 近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”（数量结构对数量结构），“黄鹂”对“白鹭”（禽类名词相对）、“翠”对“青”（颜色名词相对）、“窗”对“门”（居室名词相对）、“西”对“东”（方位名词相对）、“千”对“万”（数词相对）都是同类词为对，很是工整。有的词语的意义虽不同一门类，但词汇意义很接近，应用起来也可算工对。如王之涣《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流”，“白”对“黄”、“山”对“海”，这是同类词相对，“依”对“入”、“尽”对“流”，这是同词性的词相对，而“日”对“河”虽不同类，但意义较为接近，且同属名词，所以也不失为工对。一首律诗每联中有大多数的词对得工整，便可算工对的诗。 大乐 元人对词的称呼。包括令、引、近、慢等类。 大曲 唐宋时代的一种剧曲体裁。它用几“遍”（几个乐章）或十遍以上来吟咏某一个故事，相当于一个大的联章，是多部合成的乐曲。如董颖的《薄媚》，描述西施的故事，共有十遍。 大词 宋人对词的一种分类。参见后面的“小词”部分。 大拍 一、宋人称慢词为大拍，参见后面“慢词”条。 二、即指大词。参见后面“小词”条。 大遍 前人把法曲、大曲、曲破合称为“大遍”。 大韵 一、指韵书中的一个韵部，相对于“小韵”（同音字组）而言。 二、齐梁间诗人沈约等人所提出的“八病”之一。其内宾是指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字，不然就是犯了“大韵”的毛病。例如：“胡姬年十五，春日独当垆。”胡与韵脚“垆”字同一韵部，这就犯了“大韵”的毛病。 上尾 齐梁间沈约等人提出的“八病”之一。其具体内容是五言诗的第五字（即上句之末一字）与第十句（好下句之末一字）不能声调相同，不然就犯了“上尾”的毛病。例如“青青河畔草，郁郁园中柳”，“草”与“柳”同为上声，这就犯了“上尾”。 上官体 指以初唐诗人上官仪为代表的诗风。《旧唐书·上官仪传》：“（仪）工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为'上官体’。”其特征为多应制奉和之作，以写宫廷生活为主，辞藻华美富艳，对仗精工匀称，然不脱齐梁余风，内容较空洞。上官仪又归纳六朝以来对仗手法，对唐律诗形成有所贡献。 上去分用 中古时的汉语声调分为平、上、去、入四声，在诗歌创作上，将四声分为平、仄两类字，平管平声字，仄辖上、去、入声字。到了元曲，在撰作上对平仄的运用，已经发生了变化。平声分为阴平、阳平两类，阴、阳的用法也颇讲究；仄声字中的入声字，则一般“派入”三声，“以广其押韵”，原来的仄声就只存下上声和去声字了。元曲对上、去声字的运用也颇为严格，不像诗一样，统以平与仄对举来使用。曲中也不是处处严格辨别上、去声字，只是在某些地方则必须严分上、去，特别句末之处。据周德清《中原音韵·正语作词起例》中的说法，一些曲子必须十分讲究末句中上、去声字的运用。他说：“末句，诗头曲尾是也。如得好句，其句意尽，可为末句。前辈已有'某调末句是平煞，某调末句是上煞，某调末句是去煞’。照依后项用之。夫平仄者，平者平声，仄者上、去声也。后云'上’者，必要上；'去’者，必要去；'上去’者，必要上去；'去上’者，必要去上；'仄仄’者，上去、去上皆可－－上上、去去，若得回避尤妙；若是造句且熟，亦无害。”他在评论《醉中天》“疑是杨妃在，怎脱马嵬灾？曾与明皇捧砚来，美脸风流杀，叵奈挥毫李白，觑着娇态，洒松烟点破桃腮。”这首曲时说：“体咏最难，音律调畅。'捧砚’、'点破’，俱是上、去声，妙。”可见要使曲文精妙，上、去声字的使用必须讲究。 上官八对 指上官仪所提倡的八种对仗。这八种对仗是：正名对、异类对、双声对、迭韵对、联绵对、双拟对、回文对、隔句对。 口占 诗学术语。旧时作诗方法之一。指诗人作诗，不拟草稿，略加思索便随口吟成。 口号 诗学术语。古诗题名的一种。指作者未拟草稿随口吟成之作，其表情达意，务在通晓，并不假雕琢。王昌会《诗话类编》卷一谓：“曰口号者，或四句，或八句，草成连就，达意宣情而已也。”宋代，皇帝每当春秋节日或生日举行宴会，乐工致辞献诗，亦称“口号”（见《宋史·乐志一七》）。 山歌 多指于田野吟唱的民歌。也指一种民间小调。它往往是由四句七言构成的“单调”。有时字数可以增减，加上衬字。 么篇 简称为“么”。北曲中联用同一个曲牌的第二首曲，即重复小令一次，相当于南曲的“前腔”。么篇须押同一个韵部的字。有人认为北曲中的么篇来源于词的后片，“么”字是“后”字节的简写，即是与前曲格律相同的后篇。不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时可以增减。么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。 么篇换头 北曲中改变了第一句或者其后数句格式的么篇，称为“么篇换头”。 广韵 著名韵书。它是宋朝人陈彭年、邱雍等人奉诏重修《切韵》和《唐韵》而成的。书成于宋大中祥符元年（公元1008年）。《广韵》在《切韵》一百九十三韵和《唐韵》一百九十五韵的基础上，分为二百０六个韵部。全书共收二万六千一百九十四字，比《切韵》多了一倍以上。《广韵》在体例子眩要是依据《切韵》，特别是所用的反切，更是采录《切韵》而来。当然，它也作了一些修订。《广韵》的注解，引用了大量的古籍，注释相当详赡。它行世以后，成为宋代初年以后甚为流行的一部官韵书，文人作诗用韵，均以之为依据。宋宝元二年（公元1039年），丁度等人据它进一步修编成《集韵》。 广韵韵目 《广韵》一书共分二百六个韵部，其韵目如下： 上平声：一东、二冬、三钟、四江、五支、六脂、七之、八微、九鱼、十虞、十一模、十二齐、古三佳、四十皆、十五灰、十六哈、十七真、十八谆、十九臻、二十文、二十一欣、二十二元、二十三魂、二十四痕、二十五寒、二十六桓、二十七删、二十八山； 下平声：一先、二仙、三萧、四宵、五肴、六豪、七歌、八戈、九麻、十阳、十一唐、十二庚、十三耕、十四清、十五青、十六蒸、十七登、十八尤、十九侯、二十幽、二十一侵、二十二覃、二十三谈、二十四盐、二十五添、二十六咸、二十七衔、二十八严、二十九凡； 上声：一董、二肿、三讲、四纸、五旨、六止、七尾、八语、九麌、十姥、十一荠、十二蟹、十三骇、十四贿、十大海、十六轸、十七准、十八吻、十九隐、二十阮、二十一混、二十二很、二十三旱、二十四缓、二十五潸、二十六产、二十七铣、二十八狝、二十九筱、三十小、三十一巧、三十二皓、三十三哿、三十四果、三十五马、三十六养、三十七荡、三十八梗、三十九耿、四十静、四十一迥、四十二拯、四十三等、四十四有、四十五厚、四十六黝、四十七寝、四十八感、四十九敢、五十琰、五十一忝、五十二俨、五十三（豆兼）、五十四槛、五十五范； 去声：一送、二宋、三用、四绛、五寘、六至、七志、八未、九御、十遇、十一暮、十二霁、十三祭、十四泰、十五卦、十六怪、十七夬、十八队、十九代、二十废、二十一震、二十二（禾享）、二十三问、二十四焮、二十五愿、二十六慁、二十七恨、二十八翰、二十九换、三十谏、三十一裥、三十二霰、三十三线、三十四啸、三十五笑、三十六效、三十七号、三十八箇、三十九过、四十祃、四十一漾、四十二宕、四十三映、四十四诤、四十五劲、四十六径、四十七证、四十八嶝、四十九宥、五十候、五十一幼、五十二沁、五十三勘、五十四阚、五十五艳、五十六悿、五十七酽、五十八陷、五十九鉴、六十梵； 入声：一屋、二沃、三烛、四觉、五质、六术、七栉、八物、九迄、十月、十一没、十二曷、十三末、十四黠、十五（钅害）、十六屑、十七薛、十八药、十九铎、二十陌、二十一麦、二十二昔、二十三锡、二十四职、二十五德、二十六缉、二十七合、二十八盍、二十九叶、三十贴、三十一洽、三十二狎、三十三业、三十四乏。 小令 一、词体的一种。明嘉靖顺从敬刻《类编草堂诗余》，始按字数多少，将词分为小令、中调、长调三类。清毛先舒《填词名解》据此称五十八字以内者为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。此分类虽不科学，但因沿用已久，至今仍袭用。 二、散曲的一种形式，由一只独立的曲子构成的曲，也称为“小令”。散曲分为“小令”和“套数”两种。曲中的“小令”与词的“小令”含义不同，后者是相对于中调和长调而言，而前者是相对于“套数”而言。小令是一种不成套的曲。小令的篇幅较为短小，相当于词的一片。小令除由单个曲牌构成之外，还有重头、带过曲、换头、集曲等特殊形式。曲中的小令不论长短，只要是单独一曲，不合成套数，即使是超过60字，也称为小令。例如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”便是小令。 小词 宋人对词分为两类，一类称为小词，相当于后来所称的令、引、近；一类称为大词，相当于慢。蔡嵩云《乐府指迷笺释》云：“按宋代所谓大词，包括慢曲及序子、三台等。所谓小词，包括令及引、近等。自明以后，则称大词曰长调，小词曰小令，而引、近等词，则曰中调。”宋人所说的小词，即包括明人所说的小令和中调。大词即相当于长调。 小唱 宋人对篇幅较大曲、法曲为小的令、引、近、慢等词的称呼。 小韵 一、韵书中一个韵部之内，调类、韵类、声类都相同的一个同音字组。一个小韵用一个切语注明其读音，并注明该小韵所管的字数。如《广韵》鱼韵“居”字之下注明“九鱼切，十四”，这就表明鱼韵“居”小韵的读音是九鱼切，本小韵共收居、裾、琚、车等十四个同音的字。这个小韵以“居”字为首，一般称为“小韵着字”。 二、齐梁间诗人沈约等人所提出的诗作“八病”之一。其内容是五言诗两句之内各字之间不能用同属一个韵部的字。如：“古树老连石，急泉清露沙”，“树”与“露”同韵，“连”与“泉”同韵，这就犯了“小韵”的毛病。 小律诗 诗体名。唐代已有此称。白居易《江上吟元八绝句》即有“大江深处月时时，一夜吟君小律诗”之句，可见所指即今体绝句。唯因其由五言四句或七言四句构成，为近体诗中体制最小者，故名（见宋沈括《梦溪笔谈》卷一四）。 该系列文章未完待续，请持续关注... ----------------------- ----------------------- |
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