董其昌没有留下一部书论专著,但他在实践和研究中得出的心得和主张,散见于其大量的题跋中, 董其昌有句名言:“晋人书取韵,唐人书取法,宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋 三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法,起了很好的阐释和引导作用。 董其昌行草书法作品,最耐人寻味、令人注目之处当算其用墨——浓淡枯湿,苍润兼施他在《通禅室随笔》中这样描述:“字之巧处在用笔,尤在用墨,然非多见古人真迹,不足与语此窍也”,这说明他对书法中的用墨极其重视,并把用墨置于用笔之上。墨分五色,有色阶层次,浓淡分明。浓与淡是一对矛盾。用墨过淡过燥则毫无生气,过浓过湿难免痴滞、臃肿。善用墨者,则能透过墨色的浓淡化合,于参差错落中现生机,于滋润中见苍劲。 董其昌集书法与绘画于一身,当然深悟其理。因而,他特别强调用墨。其用墨主谈,追求虚和玄远,阴柔优美。在淡而不薄,浓而不板中,表现清莹秀色。他对倪云林评价颇高,认为:“独倪迂一种淡墨,自谓难学,盖先生老笔密思,于元镇若淡若疏者异趣耳。”可见,他以“淡”为标尺,有扬倪抑赵之虞。其中,这个“淡”不仅蕴含着艺术家的艺术精神,人生态度,同样也包括上面提到的“淡墨”,两者虽无法完全等同,但董其昌以“淡”为宗的美学思想却可以通过“淡墨”来传达。因此“意淡”和“墨淡”相统一的。董其昌关注用墨,喜干爱淡,把淡墨发挥到了极致。 秋意 书咄咄 且休休,一丘一壑也风流。不知筋力衰多少,但觉(春)新来懒上楼。
外平湖。当年戏马会东徐,今日凄凉南浦。 春恨 寒食江村芳草路,愁来无著处。 秋别 无绪,方留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。多情自古杨(扬)州别。 更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。此去经年,应是良辰美景虚设。便纵有千种风情,更与 何人说。 谁行宿?城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直自少人行! 木挂残星。山径人稀,翠萝深处,啼鸟两三声。 霜(重)华重逼云裘冷,心共马蹄轻。十里青山,一溪流水,都做许多情。 秋日 霞。 绿杨堤畔问荷花, 记得年时沽酒那人家? 彤云上,人物嬉游陆海中。 星转斗,驾回龙。 五侯池馆醉春风。 而今白发三千丈,愁对寒灯数点红。 梅花 处成疏隔。千林无伴,淡然独傲霜雪。 人遥,和羹心在,漫使芳尘歇。东风寂寞,可人谁为攀折。 为春传信。万木丛边,百花头上,不管雪风飞紧。寻交访旧,惟翠竹、寒松相认。不意牵诗动兴,何心衬妆添晕。孤标最 堪冷落,不许蝶亲蜂近。直自从来洁白,个中清韵。尽做重闻塞管,也何害香销粉痕尽。待到和羹,才明底蕴。 咏雪 索。 增离索,楚溪山水,碧湘楼阁。 宋人特工于词册,苏,欧,秦,黄其最著者.惟王半山为之,风骨棱棱,脱去艳冶,态虽秀,铁面严冷, |
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