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14、 戏剧 [翁蒂娜]（Ondine，又名：[美人鱼]） 1954年
导 演：阿尔弗雷德·路特 类 型：剧情/爱情 国家/地区：美国 语 言：英语 出品 公司：剧作家剧团、Creco Company 地 点：第46号大街剧院 主 演：奥黛丽·赫本 (Audrey Hepburn) 梅尔·费勒（Mel Ferrer） 翰·亚历山大 (John Alexander) 玛丽安·萨德丝（Marian Seldes） 伊迪斯·金 (Edith King)
内容 简介：一对相恋的年轻水妖美人鱼和英俊的游侠骑士的爱情故事。骑士某天在渔夫家遇见美丽的美人鱼翁迪纳，他们两一见钟情，但是美人鱼的家人却不想让她嫁给骑士，除非让她失去记忆，他则立刻死去。在周围的人阻挠和帮助下，后来历尽千辛两人又重新走到了一起。
奥黛丽·赫本和梅尔·费勒在[翁蒂娜]演出现场。
奥黛丽·赫本在现场演出中。
奥黛丽·赫本、梅尔·费勒以及其他演员在现场演出中。
幕后：1953年6月20日时候，奥黛丽回伦敦参加[罗马假日]的上映活动，期间她住在母亲艾拉的住处。艾拉为女儿奥黛丽、惠勒、派克和派拉蒙的同仁在家里办了几次接待会，在7月23日那次聚会中，在派克引介下，美国演员兼职导演梅尔·费勒（Mel Ferrer）与奥黛丽认识，而摄影师、设计师和传记作家塞西尔·比顿（Ceil Beaton）当时也参加那场聚会，比顿描述到：“最后那位女儿出现了——展现一种的新的美......在电光火石的瞬间，我发现了她精灵般的魅力，她有一种流浪儿的气质，让人强烈同情。”比顿被奥黛丽魅力折服，后来就与她合作。而对于奥黛丽和梅尔来说，他们互有好感，在刚认识那个星期，梅尔迫不及待对奥黛丽说，她应该再演一出法国舞台剧，应该选择比[姬姬]更诗意的角色，比科莱特更神秘的作家。奥黛丽对此态度是，如果他找到这样的剧本，她愿意与他合演。1936年就认识梅尔的好莱坞记者拉迪·哈瑞斯（Radie Harris）说：“观察梅尔对奥黛丽的态度非常有趣......第一次见到奥黛丽之后，他就再也不肯和她分开”只不过梅尔必须离开，因为当时他还有着婚姻，虽然是名存实亡，此外得去完成他在电影[圆桌武士]（Knigbts of the Round Table）中配音，而奥黛丽要去巴黎选购[萨布丽娜]的戏服。
1953年11底，[萨布丽娜]差不多拍完之际，梅尔冒了出来，同时他也已经离婚。似乎想马上挥别与霍尔登和好莱坞的记忆，奥黛丽立刻答应下年年初与梅尔同台，演出尚·季洛杜（Jean Giraudoux）的浪漫幻想剧[翁蒂娜]（Ondine，又名[美人鱼]）。梅尔之所以选择这个晦涩难解的剧本，或许是因为剧名是水精的名字。而媒体以及一些同行，甚至观众，对在[罗马假日]公映后好评不断时，奥黛丽选择重回百老汇感到新鲜或者不解。
1954年元月初，就在暴风雪侵袭纽约之前的数小时，奥黛丽和梅尔抵达这个城市，准备排演[翁蒂娜]，为了配合当时礼数，两人分别住进葛罕旅馆（Gorham Hotel）的不同套房，八卦记者注意到他们总是出双入对，当时社会大众或许以为他们不过是同事及朋友，但与演艺界稍有关系的人，都知道两人正在热恋，虽然奥黛丽对媒体说他们只是有约会，当时的约会意思只限于吃吃饭、看看戏、并无朝夕相处的意思。三天后，奥黛丽的母亲艾拉从伦敦飞到纽约，由女儿负担费用，住进同一家旅馆。
[翁蒂娜]的故事取材自19世纪德国小说家拉·莫特—富凯（La Motte-Fouqué）寓言，季洛杜的法语剧本已由莫里斯·范伦西（Maurice Valency）翻译改编，这出幻想剧尽管有趣，但虚无缥缈，有着断断续续的哲思，学术界和观众都不知道该如何解释它，翁蒂娜似乎象征着大自然的冷漠，却又与人类息息相关，该剧对爱情、婚姻以及理想和现实的冲突，有着讽刺意味，但若要评估此剧的重心，无疑是在女主角身上。
[翁蒂娜]由剧作家剧团（The Playwrights Company）制作，这个剧团的成员包括麦斯威尔·安德森（Maxwell Anderson）、贝尔曼（S.N.Behrman）、艾默·莱斯（Elmer Rice）、罗伯特·雪伍德（Robert E.Sherwood）等。[翁蒂娜]的导演是舞台剧泰斗阿尔弗雷德·伦特（Alfred Lunt），1903年开始，他就展开舞台生涯做演出，1940年代开始执导演筒，而他与妻子琳·芳丹（Lynn Fontanne）联手演出不下20部古典和现代名剧，包括莎士比亚、契科夫、欧尼尔和克华德的作品，在丈夫的要求下，一月中旬[翁蒂娜]开始排演后，芳丹每天都出现在第46街剧院（46th Street Theatre）的排演场地。[翁蒂娜]1939年在巴黎上演之后，季洛杜来到美国，请伦特夫妇出演男女主角，后者喜欢这个剧本，但觉得角色的年纪太年轻，当年伦特已经47岁、芳丹52岁，自觉演出没有说服力，因而婉拒邀约。但1954年，该剧作者去世10年后，他们终于参与制作，伦特很高兴有机会执导。
1953年11月4日时候，负责剧作家剧团制作的雪伍德写信给特伦说：“我认为赫本绝对是翁蒂娜的理想人选...”然而他对梅尔却没有这样热切的态度，送剧本给奥黛丽的是梅尔，规划两人合作演出该剧的也是梅尔，因此要她首肯演出，就得让梅尔饰演汉斯。在排演期间，芳丹很快成为奥黛丽朋友，而梅尔对奥黛丽保护几乎达到专横的地步，不知道什么原因，梅尔公开反对芳丹在排演的时候出现，导致奥黛丽非常的难为情。接着，梅尔又抱怨伦特太老，不适合执导该剧，和伦特谈话到一半就背过身去，更糟的是，梅尔还去找雪伍德，要求修改剧本，增加他的戏份，剧团当场断然拒绝，但他依旧表现得十分孤傲。同剧的演员玛丽安·萨德丝（Marian Seldes）说：“他不太听导演指挥，有几次当众给伦特难堪......梅尔曾是舞台剧的演员和导演，也拍过电影，可说他抢先一步。但如今明显的是，奥黛丽的光彩盖过了他——并非刻意，而是因为她先成名。剧本是他给她的，因此他摆出一副幕后指导的样子。”不过梅尔和伦特之间没有真正的正面冲突，“因为伦特太绅士了。”萨德丝说到。
全体演员都觉得梅尔态度霸道得让人难以忍受，但同时深深赞赏奥黛丽的表现，非常喜欢她。“我们在宽阔的舞台上排练，我坐在旁边看着她”萨德丝回忆到：“我觉得她棒极了......而且就像许多大美人一样，她从来不觉得自己有多漂亮，一点也不虚荣。”1954年1月29日，剧团首先到波士顿进行试演，而此时梅尔对伦特的不满已经十分公开，威胁要带奥黛丽一起退出，“那不是嫉妒，而是愚蠢。”芳丹说。奥黛丽觉得太难以处理，觉得自己导致这种局面，伤心告诉雪伍德想要退出，不过雪伍德很巧妙应对此事，冲突暂时得以缓解。[翁蒂娜]在波士顿演出之后，当地剧坛对该剧佳评如潮，尤其对奥黛丽的演出更赞誉有加。
1954年2月18日，[翁蒂娜]在纽约第46街剧院首演，剧评同样一面倒。[纽约时报]的艾金森写道：“每个人都知道赫本小姐很年轻，但没有人怀疑她的表演天分。只是翁蒂娜这个角色非常复杂，有许多难以捉摸的内心戏——各种情绪和印象，淘气又哀伤。赫本小姐却能将这些都化为剧场语言，不需矫饰造作。她的表现优雅迷人，对舞台有天生的本能。”[纽约客]的剧评异口同声表示：“赫本小姐才华横溢，举手投足都散发无比魅力，最虚无的笑话因为有了更深一层的深度而欢欣鼓舞；最平淡的动作变成精彩表演的灵感。”而且在此剧中的第三幕，奥黛丽只穿着渔网格身，批假海草出场，几乎呈现裸体效果，但没有人喝倒彩。不过梅尔的表现就相形见绌，差了很多，[纽约邮报]（New York Post）查理德·华兹（Richard Watts）道出所有剧评家的观感：“他的演出欠缺吸引力，不够生动，可说完全缺乏风格和想象力，而且本剧其他部分如此精彩，因此他的表演成为败笔。若伦特先生年轻几岁，能够亲自演出这个骑士的角色，一定十分亮眼。”
尽管如此，该剧几乎天天座无虚席，十天后，[纽约时报]的艾金森又写一篇剧评，尤其夸赞女主角的表现：“赫本小姐演出的翁蒂娜，表现不可思议。尽管她非常美丽，演出时却绝无虚矫，动作自然流畅，敏捷灵活，优雅地诠释翁蒂娜在人类世界中的考验；在她迷人的魅力下，有敏锐的心灵运作者。翁蒂娜不仅是让人神魂颠倒的美人，也是个鲜明的观念，再也没有比奥黛丽的演出更明白、更让人击节叹赏的表演了。”
之后，伦特离开纽约，剧评家去欣赏其它新戏时，这出戏仍然继续演出，这时梅尔终于按耐不住，完全依据自己的意思演出，他毫无顾忌地抢其他演员的戏，包括奥黛丽也一样，但是他的表演依旧僵硬如木，谢幕的时候他甚至不准演员们单独谢幕，首先他一定要拉着奥黛丽的手一起在观众面前，生怕如果是自己单独谢幕掌声一定会小很多，奥黛丽则沉迷于梅尔之间爱情，对此也没有太多异议。不过舞台经理将梅尔不按导演的作法传到返回威斯康辛的伦特耳中，6周后，奥黛丽再度单独谢幕。梅尔之所以后来投降的原因还有是，在1954年3月25日，奥黛丽荣登奥斯卡影后，名气鼎沸，他完全不能与之相比。仅仅3天之后，奥黛丽因[翁蒂娜]的演出获得戏剧托尼奖（Tony Award）最佳女演员奖，伦特获得最佳导演奖，理查德·沃尔夫（Richard Whorf）获得最佳服装设计奖，彼得·拉金（Peter Larkin）则是最佳布景设计奖。对于奥黛丽收获两项大奖，梅尔倒是替她骄傲和欣喜。
但是，随着演出的持续，奥黛丽的经纪人弗林斯办公室虽然邀约越来越多，但她却越发紧张起来，媒体和梅尔给她无形或有形压力，再加上这些年来几乎马不停蹄的工作，奥黛丽逐渐体力不支，到了1954年4月的时候，奥黛丽脸色变得有些苍白，吸烟量也增加很多，剧团的医师告诉高层，担心奥黛丽身心崩溃。的确，奥斯卡奖和托尼奖肯定了奥黛丽，但是却给她带来压力，此后她任何演出都必须大获成功、叫好叫座才行，还没有到25岁的奥黛丽已经获得很多演员要花数年或数十年才能得到成就，她如何维持这样的高峰？正如奥黛丽自己接受采访说：“我还是心惊胆战，觉得非得几近完美，才能达成观众对我的无比期望。”
1954年7月3日，[翁蒂娜]进行最后一场演出，在告别晚会上，整个剧团都注意到奥黛丽一副心神涣散的模样，香烟抽个不停，咳嗽很多，双手不自觉发抖，在晚会上待了一会儿就告退，期间她告诉剧团，因为[翁蒂娜]的演出经验使她心力憔悴，以后她很可能再也不演舞台剧了，一语成谶，奥黛丽从此再未重回舞台。在最后一场演出的10天后，奥黛丽在母亲和梅尔的陪伴下离开纽约，到瑞士一处安静场所疗养，挥别百老汇和好莱坞的紧张压力。
15、电影 [战争与和平]（War and Peace） 1956年
导 演：金·维多（King Vidor） 类 型：剧情/战争/爱情 国家/地区：美国/意大利 语 言：英语/俄语/意大利语 出品 公司：派拉蒙、Ponti-De Laurentiis制片公司 色 彩：彩色 片 长：208分钟 主 演：奥黛丽·赫本（Audrey Hepburn） 亨利·方达（Henry Fonda） 梅尔·费勒（Mel Ferrer） 维托里奥·加斯曼（Vittorio Gassman） 赫伯特·洛姆（Herbert Lom） 赫尔穆特·丹蒂尼（Helmut Dantine）
内容简介：1805年，俄法战争一触即发，但俄国上层社会却依旧歌舞升平。女主人公娜塔莎是一个贵族小姐，年轻貌美，天真活泼，能歌善舞。哥哥尼古拉是一名英俊的骠骑兵军官。娜塔莎的朋友皮埃尔也是贵族，他刚从法国留学归来，对未来尚无打算，常出入于社交场所和在赌桌上消磨时光。不久被一位公爵看中，并被安排与公爵女儿海伦结婚。但婚后不久，两人隐性格不合而分居。皮埃尔的挚友安德烈公爵是库图佐夫属下的一名军官，一次他来到娜塔莎家，对娜塔莎一见钟情。娜塔莎接受了安德烈的求婚，订立了婚约。不久，安德烈又回军队，海伦的弟弟阿纳托里骗得娜塔莎的爱，唆使其与他私奔。俄法战争开始，担任总司令的库图佐夫将军决定暂时放弃莫斯科，在撤退途中，娜塔莎遇到受重伤的安德烈，安德烈谅解了娜塔莎，但他却因伤势过重而离开了人世。战争胜利结束后，皮埃尔回到了莫斯科，此时的莫斯科已是满目疮痍，但对娜塔莎和皮埃尔来说却是新生活的开始。
亨利·方达、奥黛丽·赫本、梅尔·费勒的彩照。
导演金·维多（背），梅尔·费勒和奥黛丽·赫本在舞会拍摄现场间隙。
奥黛丽·赫本和亨利·方达在拍摄现场。
奥黛丽·赫本和导演金·维多在拍摄现场讨论。
幕后：1954年9月24日，星期五。在瑞士布林根施托克（Burgenstock）的琉森湖（Lake Lucerne）湖畔，奥黛丽·赫本和梅尔·费勒在市政厅举行举行婚礼。隔天在一座13世纪的私人教堂进行简短的仪式，奥黛丽身穿纪梵希设计的婚礼服，头戴白色花朵桂冠，拿着一束简单的白色花束，只有少数几位朋友应邀观礼。虽然这桩婚事，奥黛丽的母亲、以及不少朋友并不赞成，有的甚至很反对，但是奥黛丽个人执意要结婚，最后大家还是送上应有祝福。之所以选择这个风景如画的小城办，因为它隐秘、有意身心健康的空气，媒体和大众很少到这里，这很适合奥黛丽身体康复，也因为梅尔马上就要在意大利工作，拍摄一部叫作[禁忌]（Proibito）的影片。
在纽约百老汇时，奥黛丽一连5个月每周做8场演出，得奖带来的许多访问，大红大紫后的社交生活，以及缺乏隐私，再加上前些年几乎不曾停歇的工作和生活游历，对于年轻纤细的她来说终于难以支撑。不过到婚礼的时候，奥黛丽对一位记者朋友说：“在纽约完全崩溃，如今好多了”。1954年9月28日，仅仅举行婚礼的3天后，梅尔和奥黛丽共赴罗马，梅尔是回去工作，狗仔队问他们婚礼的细节，梅尔正准备回答时，奥黛丽插嘴说：“这是我们的婚礼，不是大家的。”这样就结束了这个话题。两人避居在罗马城南部30英里的滨海小城安其奥（Anzio），租了一间别墅，奥黛丽在那里看剧本，照顾花园，养了一堆宠物，学习烹调意大利美食、写信，请了3个佣人帮着做事。
1954年11月2日，奥黛丽接受了一次公开露面的邀请，就是在阿姆斯特丹为因为战争而成残疾的人士募款。她答应在百货公司签名，但后来年轻人推挤着要接近偶像，结果把展示的橱窗都给挤破了，奥黛丽和梅尔不得不赶紧离开。接下来几年，奥黛丽再也不肯公开露面，除非是万全的计划，适当的安排和控制现场秩序的措施。在罗马期间，梅尔和奥黛丽还请了两对夫妻共进晚餐——制作人迪诺·德·罗伦堤斯（Dino de Laurentiis）和他的妻子施云娜·曼卡诺（Silvana Mangano），以及即将传出喜讯的制作人卡洛·庞蒂（Carlo Ponti）和影星索菲亚·罗兰（Sophia Loren）。
1955年初，奥黛丽和梅尔在瑞士布林根施托克附近租下一间三层楼的乡间屋舍，名为贝达尼亚别墅（Villa Bethania）。那栋别墅高踞山坡上，俯视琉森湖，但那一年他们几乎没有待在那里。4月，他们在瑞士的圣莫里茨（St. Moritz）度过短暂的假期，并与大导演金·维多会面，正当梅尔和奥黛丽邀请庞蒂和德·罗伦堤斯共进晚餐之际，维多正与派拉蒙及这两位意大利制片人接触，想制作列夫托尔斯泰的小说[战争与和平]（War and Peace），3月底时这部影片已经匆匆做了准备。
庞蒂和德·罗伦堤斯看过梅尔的影片[禁忌]，告诉维多说，梅尔或许可以饰演安德鲁王子（Prince Andrei），这步棋算是高招，因为在梅尔影响下，奥黛丽一定会接演娜塔莎（Natasha）的角色，而后者正是这部电影重心，奥黛丽很高兴有人请梅尔拍片，而此时的她无太多雄心，只想做好妻子，就感到很满足。那年刚成为奥黛丽公关后来成为她好友的亨利·罗杰斯（Henry Rogers），为奥黛丽安排访问时，“她很不自在，我一提该受访时，她就不高兴。我尽量不逼迫她做太多宣传活动，因为我知道她觉得这是不快的杂务。”罗杰斯只为奥黛丽挑选必要的宣传，他觉得自己夹在两夫妻中间，里外不是人：“梅尔渴望奥黛丽有更多宣传活动，但她却不情愿接受访问和记者拍照。”而当时请罗杰斯是梅尔的主意。
金·维多说：“我觉得奥黛丽似乎需要有人帮她做决定...梅尔帮她说该说的话，知道什么对她比较好，知道她该赚多少钱，我猜他一定亲自去收她的酬劳。”梅尔有时候像是奥黛丽多出来的一个经纪人。不太想这个时候工作的奥黛丽，因为梅尔会出演[战争与和平]，所以同意出演娜塔莎一角。奥黛丽的经纪人弗林斯很快为她争取到35万美元的片酬，加上每周500美元的津贴——这成为当时世界上最高的女星片酬（当时的男星中也只有加里·格兰特高于这个薪酬），也是她[萨布丽娜]酬劳的30倍，且这35万美元是以12周为前提，若超出12周，每周必须多支付她2万5千7百美元，后来电影拍摄时间超出12周许多，赫本也在合约要求下多了一笔收入。此外，根据合约，在拍片期间奥黛丽还有24小时待命专属汽车和司机，影片的剧本、制作、摄影师、化妆师的决定和任用，也必须先得到她的同意。对于这个片酬，奥黛丽对经纪人弗林斯说：“我没有这么高的价码——真是不可思议！请不要告诉任何人！”不过合约不仅对她有利，对经纪人也有好处，因此弗林斯在好莱坞高调宣扬，媒体立刻报道这个历史高价，许多人恭喜奥黛丽——包括饰演娜塔莎真爱的亨利·方达（Henry Fonda），当时方达50岁。而梅尔也为自己争取到了10万美元的酬劳。
[战争与和平]此时根本无剧本，然而，庞蒂和德·罗伦堤斯坚持要在1955年7月1日开拍，外景在意大利和南斯拉夫拍摄，内景则在罗马。维多立刻监督50个角色的选角工作，还需要1万5千多名临时演员，他们全得穿着90位裁缝日以继夜赶制的古装戏服。此外，他们得找遍全欧洲的驯马师，准备8千多匹马，以及从仓库和战争博物馆找来2千8百多管大炮。制片人希望维多和摄影师杰克卡迪夫（Jack Cardiff）稍安勿躁，因为他们自有妙计，保证能破纪录的时间完成剧本。
但到了开拍当天，大家才发现他们的“妙计”根本是一桩乌龙。两位制片人把托尔斯泰描述拿破仑攻俄的1千4百页小说，像切香肠一样切成等量多份，分给不同的罗马作家搭档，让他们分头编剧，勒令三周内交稿，最后在集大成。这种作法让维多惊讶不已。他们得到的成品不仅品质忽好忽坏，角色发展时上时下，而且欠缺统一的角度观点。一般剧本的篇幅多为100页至130页，但[战争与和平]第一次的草稿竟达506页。派拉蒙对开拍日期心焦不已，担心600万美元经费捞不回来，立刻签字同意这部庞大的剧本，维多一看差点晕倒，马上把剧本扔进抽屉，火速找来布里吉特·波兰德（Bridget Boland）、罗伯特·韦斯比（Robert Westerby）和厄文·萧（Irwin Shaw）重起炉灶，一定要在数周内把小说拍成电影。
这部片子的拍摄工作从1955年7月一直进行到11月，拍片的环境很不舒服。意大利的夏天炎热难挡，其中又要拍冬日行军的镜头，因此运了成吨的人造雪到制片厂，演员们都裹着厚厚的冬衣和毛皮，即使是在制片厂当中也捂出一身汗，因为里面的冷气只是时不时的运作，奥黛丽回忆到：“[战争与和平]在炎夏中拍摄，我的戏服是天鹅绒和皮毛的外套，在一场表现猎兽的场景中，拍摄队伍头顶罗马炙热的阳光，缓慢前行在一片空地中，这时，我的坐骑忽然昏倒在地。工作人员迅速把我从马鞍上解救下来。他们说：‘你像马一样强壮啊！’其实我比马还要强壮，我并没有倒下，昏倒的是马。”
虽然每天有10小时的繁重的工作，但奥黛丽依然从容不迫，其中持续拍摄数天的舞会一场，需要奥黛丽在又长又复杂的运镜下保持脉脉含情的微妙表情，她则耐心十足地完成拍摄，导演对此大加赞赏，她还经常给别的演员或工作人员打气。“奥黛丽饰演的娜塔莎，鲜活地从书中走了出来”维多这样评价到，“再也没有比奥黛丽更合适的娜塔莎的人选了”，在外形上奥黛丽和书中描写也惊人相似：“深邃的眼睛充满生机，宽宽嘴巴、纤细的双臂、瘦削的肩膀...”在电影拍摄期间，奥黛丽收获一份礼物，她夺取了1955年度法国电影胜利奖（Victoire du Cinéma Francais Award）。
维多尽力完成自己工作，希望拍出一部巨片，只是打从一开始，命运就和他作对。1956年8月21日，[战争与和平]在美国上映，4个小时的原始拍摄场景最终决定减少到3小时，严重压缩了为数不多的精华，对影片整体感觉产生严重影响。对于这部史诗巨作的小说，拍摄出的电影没有这种能耐，而成了一连串冒险、冗长战争场面、军事会议的综合体，偶尔被缺乏情绪连贯的人物打断，甚至连故事的时间顺序都让人迷惑。
影评毁誉参半，[纽约时报]影评家波斯利·克劳瑟说到：“人物机械化，缺乏情感，角色就像二等公民，陈腐又没有深度...那些幽默的故事肤浅又没有条理”女主角前后戏份严重不均衡，人物思想脉络断裂不连续，让人无法感受，没有发挥空间的奥黛丽一样难逃批评，[视与听]的影评人佩内洛普·休斯敦（Penelope Houston）：“她都是天真微笑和流泪”，但有些评论认为奥黛丽是此片唯一亮点，娜塔莎气质完全表达出来，且感动人。[纽约先驱论坛报]的影评人威廉·K·津塞（William K. Zinsser）赞赏到：“奥黛丽·赫本饰演的娜塔莎，非常美丽...在她的眼睛里传达所有痛苦在生长，这当然是年度最好女性表演。”[时代]杂志则说：“奥黛丽完美诠释了托尔斯泰笔下的娜塔莎”。为此，奥黛丽还获得当代银幕奖最佳表演（Modern Screen Award: Best Performance）。此片另外两位主要演员亨利·方达和梅尔·费勒都是一边倒负面评价，方达把重内省的男主角演得沮丧犹豫，而梅尔则是眼睛一点表情都没有，台词也说得平淡乏味。之后方达更是不愿意提及这部电影。
采用宽银幕（Cinerama）艺彩（Technicolor）技术的[战争与和平]的票房倒是很理想，达到1250万美元，进入年度四大卖座的电影行列。奥黛丽·赫本仍然得到英国学院电影奖、纽约影评人协会奖和金球奖的提名，但最终没得到奥斯卡提名。片子在奥斯卡上获得最佳导演、最佳摄影和最佳服装设计三项提名。
预告下篇：水仙精灵——奥黛丽·赫本的演艺道路之名扬五洲（1953年——1959年）（下） http://i.mtime.com/dongpoyin/blog/7304311/
相关链接：水仙精灵——奥黛丽·赫本的演艺道路之光芒初露（1948年——1952年） |
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