一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。白居易《杨柳枝词·一树春风千万枝》1

一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。

 【译文】  春风轻柔地吹拂着每一棵柳树，千万条柳丝都低低地垂下头来；柳色嫩黄似金，柳枝轻细柔软如丝。

 【出典】白居易《杨柳枝词·一树春风千万枝》

  注：

  1、  《杨柳枝词》  白居易

   

  一树春风千万枝，    嫩于金色软于丝。

   永丰西角荒园里，   尽日无人属阿谁？

  2、注释：

    此诗一名《永丰坊园中垂柳》。

    杨柳枝：唐代教坊的曲名，歌词的形式是七言绝句，此题专门是咏杨柳的。

    西角：背阳阴寒之地。

    阿谁：疑问代词。犹言谁，何人。

   

  3、译文1：    

   春风吹拂，千丝万缕的柳枝，随风起舞。春风和煦，柳枝绽出细叶嫩芽，望去一片嫩黄；细长的柳枝，随风飘荡，比丝缕还要柔软。然而永丰的背阳阴寒之地、人迹罕至的荒园里，纵使这里的垂柳再好，又有谁来欣赏呢？

  译文2：

   春风吹来，千丝万缕的柳枝，随风起舞；春风和煦，柳枝长出细叶嫩芽，远远望去一片嫩黄；细长的柳枝，随风飘荡，比丝还要柔软。然而，永丰的背阳阴寒之地、人迹罕至的荒园里，纵使垂柳再好，又有谁来欣赏呢？只好终日寂寞了。

  4、白居易（772年—846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。

    白居易的诗在当时流传广泛，上自宫廷，下至民间，处处皆是，其声名还远播新疆和朝鲜、日本。白诗对后世文学影响巨大，晚唐皮日休、宋代陆游及清代吴伟业、黄遵宪等，都受到白居易的诗的启示。白居易的诗歌在日本的影响最大，他是日本最喜欢的唐代诗人，在日本的古典小说中常常可以见到引用他的诗文，可以说在日本人的心中白居易才是中国唐代诗歌的风云人物。

    白居易的祖父白湟、父亲白季庚及外祖父都是诗人，在这种家庭背景下，白居易读书十分刻苦，终成诗人。但白居易和李白、杜甫一样，也嗜酒成性。

    他喝酒时，有时是独酌。如在苏州当刺史时，因公务繁忙，用酒来排遣，他是以一天酒醉来解除九天辛劳的。他说：不要轻视一天的酒醉，这是为消除九天的疲劳。如果没有九天的疲劳，怎么能治好州里的人民。如果没有一天的酒醉，怎么能娱乐的的身心。他是用酒来和劳动进行结合的。

    河南尹卢贞刻《醉吟先生传》于石，立于墓侧。传说洛阳人和四方游客，知白居易生平嗜酒，所以前来拜墓，都用杯酒祭奠，墓前方丈宽的土地上常是湿漉漉的，没有干燥的时候.

    白居易的思想，综合儒、释、道三家。立身行事，以儒家“达则兼济天下，穷则独善其身”为指导思想。其“兼济”之志，以儒家仁政为主，也包括黄老之说、管萧之术和申韩之法；其“独善”之心，则吸取了老庄的知足、齐物、逍遥观念和佛家的“解脱”思想。二者大致以白氏被贬江州司马为界。白居易不仅留下近三千首诗，还提出一整套诗歌理论。他把诗比作果树，提出“根情、苗言、华声、实义”（《与元九书》）的观点，他认为“情”是诗歌的根本条件，“感人心者莫先乎情”（《与元九书》），而情感的产生又是有感于事而系于时政。因此，诗歌创作不能离开现实，必须取材于现实生活中的各种事件，反映一个时代的社会政治状况。他继承了《诗经》以来的比兴美刺传统，重视诗歌的现实内容和社会作用。强调诗歌揭露、批评政治弊端的功能。他在诗歌表现方法上提出一系列原则.

　　他的这种诗歌理论对于促使诗人正视现实，关心民生疾苦，是有进步意义的。对大历（766～779）以来逐渐偏重形式的诗风，亦有针砭作用。但过分强调诗歌创作服从于现实政治的需要，则势必束缚诗歌的艺术创造和风格的多样化。

   唐宣宗有吊白居易诗：“缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。浮云不系名居易，造化无为字乐天。童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。文章已满行人耳，一度思卿一怆然。”此诗可作为白居易一生的概括。

   5、 此诗前两句写柳的风姿可爱，后两句抒发感慨，是一首咏物言志的七绝。

    诗中写的是春日的垂柳。最能表现垂柳特色的，是它的枝条，此诗亦即于此着笔。首句写枝条之盛，舞姿之美。“春风千万枝”，是说春风吹拂，千丝万缕的柳枝，随风起舞。一树而千万枝，可见柳之繁茂。次句极写柳枝之秀色夺目，柔嫩多姿。春风和煦，柳枝绽出细叶嫩芽，望去一片嫩黄；细长的柳枝，随风飘荡，比丝缕还要柔软。“金色”、“丝”，比譬形象，写尽早春新柳又嫩又软之娇态。此句上承春风，写的仍是风中情景，风中之柳，才更能显出枝条之软。句中叠用两个“于”字，接连比况，更加突出了“软”和“嫩”，而且使节奏轻快流动，与诗中欣喜赞美之情非常协调。这两句把垂柳之生机横溢，秀色照人，轻盈袅娜，写得极生动。《唐宋诗醇》称此诗“风致翩翩”，确是中肯之论。

   这样美好的一株垂柳，照理应当受到人们的赞赏，为人珍爱；但诗人笔锋一转，写的却是它荒凉冷落的处境。诗于第三句才交代垂柳生长之地，有意给人以突兀之感，在诗意转折处加重特写，强调垂柳之不得其地。“西角”为背阳阴寒之地，“荒园”为无人所到之处，生长在这样的场所，垂柳再好，又有谁来一顾呢？只好终日寂寞了。反过来说，那些不如此柳的，因为生得其地，却备受称赞，为人爱惜。诗人对垂柳表达了深深的惋惜。这里的孤寂落寞，同前两句所写的动人风姿，正好形成鲜明的对比；而对比越是鲜明，越是突出了感叹的强烈。

    这首咏物诗，抒发了对永丰柳的痛惜之情，实际上就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨。白居易生活的时期，由于朋党斗争激烈，不少有才能的人都受到排挤。诗人自己，也为避朋党倾轧，自请外放，长期远离京城。此诗所写，亦当含有诗人自己的身世感慨在内。

    此诗将咏物和寓意熔在一起，不着一丝痕迹。全诗明白晓畅，有如民歌，加以描写生动传神，当时就“遍流京都”。后来苏轼写《洞仙歌》词咏柳，有“永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼”之句，隐括此诗，读来仍然令人有无限低回之感，足见其艺术力量感人至深了。

   6、“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝”见唐·白居易《杨柳枝词》。这两句大意是：春风吹拂，千丝万缕的柳枝随风起舞，那新绽出的细叶嫩芽比金色还娇嫩，比丝缕还轻软。

    此二句极言柳树的美丽。“一树春风”句写柳树的繁茂和垂柳在春风中婆娑起舞的英姿；“嫩于金色”句写垂柳一片嫩黄，秀色迷人；尤其是“软于丝”一词，更将垂柳轻盈袅娜的娇态描写得十分生动。因为此词是咏永丰柳的，据说此词问世后，永丰柳名声大噪，以至皇帝下诏取两枝植于禁苑，可见词句写得多么感人。

  7、放眼四周，三月的江南，远山含黛，春色连波，草长莺飞，纸鸢翱空，燕影剪水，垂柳依依……三月的江南，春风、春光、春韵、春色，无处不在。

    三月早春，它给人间带来的不仅是希望和活力，它还带来了梦幻和诗意。这个时节，如果你走近自然，亲近自然，拥抱自然，你一定会有很多希翼和斑斓的梦在蓝天上放飞。

   早春，是最惹人情思的季节。当春风唤醒了新燕，吹暖了江南，那些正处恋爱时期的男女都会步入春情的萌动里。

   “天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝”，“杨柳含颦桃带笑，一边吟过画桥西”，“春水碧于天，画船听雨眠”，倚在三月的江南水桥上，低吟着这样的咏春诗句，心头一定会有无限的柔情和诗意漾开。

   这个时节，春风如一把檀香木梳，默默梳理着每一处、每一隅。春色，在悄悄萌动、蔓延，绿色的旋律也不断地流动缱绻在每一个有声和无声的地方。清风拂过柳梢，从指间轻轻滑过，如今，握在我手中的是一段温暖柔软的时光。

   我知道，春天，其实来之不易，它是经过了夏的炎热、秋的萧瑟、冬的严寒，这些重重考验，才来到我身边。所以，我一定不会放任春天与我擦肩而过。我想，我会在烟花三月里，折柳一枝，依着江水，独听一段远去的古曲；我想，我会在烟花三月里摘花一朵，与君执手，在春天的琴弦上翩翩起舞。

    我会放慢脚步，不张扬，不喧闹，悠悠然，踩着春的步调与春天同行。我会一路微笑，轻握一支春的长笛，让明媚入诗，让嫣然入画，怡情于山水，把日子过得简约而清欢。

   8、“盼望着，盼望着，春风来了，春天的脚步近了……”

　　这是朱自清在散文《春》中渴望春天的名句。对已经在寒冬里“蛰伏”了三个多月的人来说，春天无疑是令人渴望的。尽管近来几天凉意浓浓，但春天毕竟已经来了。

　　“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”春光明媚，桃红柳绿，莺飞草长，进入农历三月，正是春游踏青的最好时机。春游踏青，是我国民间的优良传统，古时又将之称为寻春、探春、郊游等，即在春暖花开之时，结伴到郊野游览，观赏大自然赋予人们的美妙景象，并进行各种游戏以及蹴鞠、荡秋千、放风筝等活动。绝对是人生中极富情趣和养生意义的俗雅共享之事。

　　“城中居人厌城郭， 喧阗晓出空四邻。”对于城市里的人来说，春游踏青，不仅能开阔视野，陶冶情操，而且非常有益健康。当您从狭小的天地中解脱出来，或郊外春游，或山岳登高，或骑车漫游时，一路上呼吸新鲜空气，观赏大自然的景色，可以使您心情愉快，精神焕发。此外，春游踏青，也是最佳的健脑运动。冬去春来，阳气上升，浊气下降，阳光和煦，草青柳绿，处处都充满了蓬勃生机，使人大有心旷神怡之感，再加上田园郊野的环境比都市宁静，这些都有利于改善大脑和中枢神经系统功能，尤其有利于提高人的思维能力。

　　风景未必在远方，踏青未必需远行。晋江八仙山就有着很多的动人风景。春雨润物于无声，明媚的阳光下，周边的山野也绿意绽现。小鸟欢唱着在林间雀跃，青山和溪流复苏出勃勃生机。沿着曲曲弯弯的小道由低向高处走去，路旁的草丛里开着五颜六色的小花，把春天点缀得更加绚丽，给人一缕缕清新的芳香，沁人心脾，令人陶醉！

   9、二月三月，柳是春的使者，在你不经意的一夜，你再来看那绿丝般的柳枝，已经随风荡起了绿绿的珠蕊，一如镶嵌着碧玉的挂在春色里的珠帘，向天地展示着她的娇柔和高贵。这样的美，我不忍用手去碰触；这样的美，我竟无语去描绘。好在贺知章的《咏柳》早就语出惊人，写就了“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”的真美！我们在享受现成的文明的时候，也在感激着上苍赐给我们的文字之美，让这样的美景美文，为人们一次次的陶冶，一代代的陶醉。

    生命里真的有《绝唱》！无论我们多么的努力，都无法追求到古人成就的某种高度，历史留给我们的很多东西，有些确实是叹为观止！就如这首《咏柳》！正是有了这样美的表达，我们才更有理由去爱大自然留给我们的真美！我就是怀着这样的心情，有意选择在有柳的地方入住的，开心着与柳的为邻。一年四季，只要一抬眼，就知道柳的变数和柳在四季风里的劲舞！

    我就是用这种情怀赏柳的！

    即便是这样的真诚，我还是忽略了许多，忽略了对柳的更多的注目，总觉得她离芬芳还遥遥无期，固执地认为，她会等着我对她的观赏。直到我有一天，我站在高台之上，遥遥看到，一树一树的柳烟，闪着鹅绒般的金黄，我才在心里说，我又错过了最好的发见！春的步伐是矫健的呀！

   上班的时候，故意绕道穿行在这一片我不知走过多少次的柳林，见着柳的蕊儿已生长出了花絮，一条一条绿绿茸茸，款款地倚在枝条上，微微地颤。我温暖呀，我欢喜，我对柳在终古不变的爱。柳啊，叶就是你的眉，丝儿就是你的发，这让我总是情不自禁地想起了志摩先生那“最是你一低头的温柔”的句子来。把柳树比作美人，心里顿然生出一种温馨来，这样的长发飘飘、这样的楚楚动人，会让人在这盎然生机里轻扬一份美的心情。

   但美的脚步如同离人的身影，是不作停留的。柳里面多的是离影。心里不觉生出一点忧伤来，此时正是我的朋友远行的时候。张先的《一丛花》怎么写来着，“伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。”这样的派遣愁怀一下子来到了我的心中。难道柳的美，竟然是这样的凄婉？于是，我想寻觅些激昂的词句，让我在浩荡的春风里壮怀。但跃入我眼帘的是：“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？”、“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”。这样的词句非但没有让我激越，却反而让我浸润在志摩先生的柔波里。

    四月五月，柳会怎样？柳只会遵循生命的规律，迷你我望春的双眼。我曾见过，又将见到，飞絮将会如漫天的雪，又如翩然的白蝶，飞在我们的心空，这样的壮美不似红尘里的造作，她会一季一季的向我们诉说这样的真！

    想说，我无话可说！白居易说，一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。柳说，风过是有颜色的！那我只好对柳说，我记住你的春色！

   10、 一场春雨，湿了季节，湿了心情。夜里当惊蛰的雷声滚过，闪电以血脉经络状铿锵辉映于天空，一个新的季节终于告别冬日的疼痛而分娩诞生了。

　　春是渐渐长大的。江南的春色，最着墨点染的，在烟柳，在春花，在春风春水。柳树是最先感知春的消息的：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝”，“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，“渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新”， “惟堂前旧柳，应念我、莫剪柔柯”。柳又常用来形容女子的宛曼，“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，“芙蓉如面柳如眉”。而灞桥的柳，则寓意着伤离别：“攀条折其荣，将以遗所思”，“昔我往矣，杨柳依依”，“杨柳岸、晓风残月”，又有“笛中闻折柳，春色未曾看”......柳，此时代表着离思。

　　 春天的花啊，那样楚楚可怜的最是樱花。我们这里也有，但不够多。她们如是成片而开，则象浅粉的轻云，疑是梦幻景色。她们的花语与鸟魂，如黛玉有知，一定分外怜惜。如是一树两树而开，也够人惊艳的。有时村回路转一个照面见到了，“时有幽花一树明”，就这样的感觉。但樱花开得时间极短，又见得较少，只是记忆里的明艳。

    我们这里最常见的是桃花。蒋大为一曲《在那桃花盛开的地方》仿佛唱的就是我们家乡(其实是我先生的家乡,秦少游的故乡)的景色。而桃花也最多只有一周的盛放期。听说附近的阳山桃花节在三月下旬开幕，桃花节那个周末我便带着儿子去踏青。以前还真是错过了这样的景致：万亩桃花林，新叶未萌，花已绽放，赏花人一茬又一茬，人面桃花相映红。倚景而眺，一片花海，红似锦，粉似霞。而武陵人桃花源的优美描写浮在心头，也想怪不得金庸书中能有桃花岛的创意。“垂杨紫陌洛城东，总是当年携手处，游遍芳丛”，这样的感慨，是否与“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”别有一番滋味？    

   至桃花开过，漫川遍野盛开的就是油菜花了。它们与碧绿麦田一起奔放舒展，在近郊，在远处，一直接到云际，象大胆的油画泼墨，明汪汪的，那样鲜明的色彩，不怕落入乡俗，不争高雅华贵，就是本本色色，村姑般的明朗。大片的油菜花田，游目聘怀之下，人也是甘作一只小蜜蜂的，飞入花丛都不见，这便是融入春天。

　　春水涨了，春风拂面了，吹面不寒杨柳风，空气里都是春的讯息。在郊外，在湖边，仰天一看，满是风筝。大人孩子们在湖滨浅滩玩泥沙，或是奔跑着把风筝放上天。春水渐涨，双手浸润下去，已是不冷，鱼儿开始出来戏水了。“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，“过春风十里，尽荠麦青青”，是的，诗词里说得好：若到江南赶上春，千万和春住。那么，在春日里，那些莫名乡愁和春愁，都以黄庭坚的一阙《清平乐》来代意吧：

　　春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解？因风飞过蔷薇。

   11、阳春三月，乍暖还寒。还没来得及脱掉厚厚的冬衣，那被裹得紧紧的一颗心此刻还有着经历严冬后的余悸，冬天真的走了吗？偶尔一瞥，但见湖边的垂柳迎风舞动起嫩绿的枝条，犹如丝绦一般，袅娜多姿，在铅灰色的背景下，格外醒目。“啊！这是初春的一抹新绿呀！”我心中暗喜不已。

    初春，那一抹新绿，那是一抹生命之绿。燕子声里新春至。冰雪消融，大地回春，春天又返回人间。在冰封大地，万物萧索的冬日里，有一种力量在潜藏着、蓄积着，默默地等待着勃发的时机。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，终于，生命的绿液里流淌在树干里，流淌在枝条上，流淌进一个个小米粒似的苞芽里。看那犹如春姑娘长发飘逸的柳条上，生命的活力蕴积在幼芽内，那是一种生命力的迸发，那是一种生命力的无声吟唱。看哪，“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝”，柳条翩翩起舞，向人们传递着春的信息。有人说，春天是在冰雪中孕育而生的，也有人说，春天是燕子衔来的，我却宁愿相信，作为冬的终结者，春天是自己脱胎于寒冬，历经凤凰涅槃似的磨练应运而生的。

    初春，那一抹新绿，那是一抹希望之绿。如果用一个字来形容初春，那就是“萌”字，是啊，初春不仅是一切生物嫩芽的苏醒、萌发和成长时期，也是人们心中各种美好理想的编织和希望种子的播种时期。宛如一幅清新淡雅的山水画，又仿佛是一首含蓄朦胧的诗篇，初春就是一副不施粉脂、素面朝天的模样，没有千态百娇，风情万种的姿态，也没有姹紫嫣红，雍容华贵的外表，而就是把新春的第一抹希望呈现给了人们。“草色遥看近却无”，一抹初春的新绿若隐若现，忽若在前，又忽若在后，妙不可言。她踏着凌波微步，姗姗而来，却将一个生机勃勃的希望带来。不管是“润如酥”的春雨，还是“柳如烟”的春景，这一抹新绿在人们心中激起阵阵涟漪。

   初春，那一抹新绿，已被我深深地收藏在心底。

   12、江南春，万物如诗，处处如画。那润如酥的细雨，柳如烟的景像，以及那关不住的春色，和吹面不寒的杨柳风，总会惹那些探春人和寻芳客在庭前、湖边、桥上、柳下、花园中、田野里，流连忘返、浮想联翩……

   这个季节的江南，空气不再是干燥、阴冷，渐浓的春色正引诱着寻梦的脚步。这个季节的花草树木，无一不在向人们传递春的信息，那四处萌生的一抹抹新绿不仅让每一个钟爱春天的人心旷神怡，也让每一个靠近春天的人感受到了春天万物波动的生命气息。

   总是在乍暖还寒的时候，春，披着梦幻的轻纱，踩着轻柔的步调，静静地，珊珊而来。春天，它是怀着夏的激情、秋的思念、冬的梦想，一路走来。

   江南的春，就这样无声无息地来了，带着美好的希望，带着蓬勃的生机。

   放眼四周，三月的江南，远山含黛，春色连波，草长莺飞，纸鸢翱空，燕影剪水，垂柳依依……三月的江南，春风、春光、春韵、春色，无处不在。

   三月早春，它给人间带来的不仅是希望和活力，它还带来了梦幻和诗意。这个时节，如果你走近自然，亲近自然，拥抱自然，你一定会有很多希翼和斑斓的梦在蓝天上放飞。

   早春，是最惹人情思的季节。当春风唤醒了新燕，吹暖了江南，那些正处恋爱时期的男女都会步入春情的萌动里。

   “天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝”，“杨柳含颦桃带笑，一边吟过画桥西”，“春水碧于天，画船听雨眠”，倚在三月的江南水桥上，低吟着这样的咏春诗句，心头一定会有无限的柔情和诗意漾开。

   这个时节，春风如一把檀香木梳，默默梳理着每一处、每一隅。春色，在悄悄萌动、蔓延，绿色的旋律也不断地流动缱绻在每一个有声和无声的地方。清风拂过柳梢，从指间轻轻滑过，如今，握在我手中的是一段温暖柔软的时光。

   我知道，春天，其实来之不易，它是经过了夏的炎热、秋的萧瑟、冬的严寒，这些重重考验，才来到我身边。所以，我一定不会放任春天与我擦肩而过。我想，我会在烟花三月里，折柳一枝，依着江水，独听一段远去的古曲；我想，我会在烟花三月里摘花一朵，与君执手，在春天的琴弦上翩翩起舞。

   我会放慢脚步，不张扬，不喧闹，悠悠然，踩着春的步调与春天同行。我会一路微笑，轻握一支春的长笛，让明媚入诗，让嫣然入画，怡情于山水，把日子过得简约而清欢。

   谁都知道，在春天里，拔节的不只是小草，还有我们的心曲和梦想；谁都知道，在春天里，成长的不只是树苗，还有我们的思想和心智。

   春天，似一汪甘甜的清泉，滋润着干枯的心田；春天，似一曲空灵的天籁，荡涤着污浊的心灵。

   春天，仿佛从唐诗宋韵里飘逸出尘的女子，谁若与她邂逅，谁的心中便会落满了欢喜。谁若读懂了春天的柔情和诗意，谁就舍不得与她说分手。

   于钟爱春天的人而言，春天，是填不完的词，是唱不厌的歌，描不尽的画。于挚爱春天的人而言，春天，永远婉约，永远美丽。

   江南三月，“等闲识得东风面，万紫千红总是春”。眼前的江南，真是：桃红柳绿烟雨浓，江边万物正春风。

   毋庸置疑，春天，永远是人们最爱的季节，也永远是最令人向往的季节。也许，这红尘中的每个人，心里都装着一个自己钟爱的春天。

   来吧——爱春天的朋友！就让我们一起亲近春天，拥抱春天，让春风拂走红尘的哀怨，拂尽心灵的尘埃；让春雨洗涤灵魂的污秽，洗去人间的肮脏。让我们一起撑一支春天的长篙，一路听着细雨的“沙沙”，听着燕子的呢喃，去欣赏春风中的每一幅红尘画卷，去采撷春天里的每一缕袅袅芳香。

   莫问花开在何处，人间处处皆是春。心中有爱便是春天！

   烟花三月，很多美丽故事正在上演。有情的人呐，去好好谈一场恋爱吧！请抛开前尘湿漉漉的记忆，揽春光入怀，与心爱的人共一把美丽的油纸伞，赴一场红尘烟雨，任世事辗转，一路且歌且吟，心装纯爱，乘着春天的兰舟，拨浆前行，许爱情一场美丽的春暖花开。

   烟花三月，美景当前，不容错过。喜欢踏青的人呐，去好好作一场旅行吧！请许悠然于心间，划动旅行的舟楫，去探看那远方的候鸟，去约会那次第开放的鲜花。放下负累，去踏一次心中向往的春晓苏堤，去临一回尘外的山溪桃源，一路揽山光湖色于怀，饱阅春风里的花红柳绿，饱闻春风里的燕语莺歌。

   烟花三月，春风温柔地拂过湖面，奏响了春的序曲。走进春天的人呐，去好好追逐一场美梦吧！请打开心灵的窗户，让春光洒进心田，把心思融化在蓝天碧水中，把美好的理想种在春天的土壤里，让心梦摇曳成春风中最绚烂的美丽，盈一路花香，拈花微笑。

   烟花三月，万物生灵，逐渐苏醒，乱花渐欲迷人眼。江南的春天已拉开了序幕，我愿与春光相拥，与春天同住，跟随春的节拍轻舞飞扬。

   让我借一树桃花的明媚，画一幅最美的春天，等待春暖花开雁归来，等待美妙灵动的人间四月天。让我再携一怀柔情诗意，荡一叶轻舟，去邂逅一场烂漫的柳絮飞舞。

    今日，我，临水照影，投石问波，裁云为纸，折柳作笔，落字尽欢。此时，我呼吸着三月的清新空气，思绪不再是绿肥红瘦，我的春天不染忧伤！

    嗨！你听！我的窗外，一首春天的歌正在柳风中穿行……

   13、春天！春天是什么呢？那就让我且随先人诗词的牵引，拨云穿雾，去感受春天为何物，竟能使昼短，能让夜长，能被人千古吟唱。

　　春是悠然自得吗？“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。”“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”。想当年，杜甫是何等的惬意；而“有约不来过夜半，闲敲旗子落灯花”，又是何等的悠闲。

　　春是万物复苏吗？“池塘生春草，园柳变鸣禽” 冬去春来，鸟儿已经替换了。 “竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”鸭子入水了，岸上桃花点枝头，燕子呢喃搭新巢，春意便盎然。　

　　春是情意切切吗？“夜月一帘幽梦，春风十里柔情。”似是月光如水的夜里，独对绣帘而作的清幽美梦，又似是十里春风扬州路上的“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。” 一片若许、几缕柔情。

　　春还是一纸写意渲墨吗？“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”嫣红如火的江花星星点缀着碧蓝的江水，春日的阳光淡淡洒在江面上，一抹微红粼粼而起； “一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”春风轻柔，杨柳垂丝皆画，不知是谁的纤纤素手，将这千条万条的柳丝染上了青翠，嫩黄？风流还数文人骚客，一卷工笔勾勒，美景临摹尽收眼底。

　　春还是不解风情吗？“花褪残红青杏小……多情总被无情恼。”满枝的海棠，你又怎舍得一夜之间将她变得绿肥红瘦？“夜来风雨声，花落知多少？”一抹明媚的春光，竟无法留住这纤弱的美丽。片片落红如蝶飞舞，捡拾起飘零的花瓣，任忧愁满怀。

　　陡然，一阵微风吹来,窗外飘起了雨。露珠无奈的滑落,寂静中,清清凉凉的雨丝一直在心里流，整颗心都是湿漉漉的。我似乎听到了露珠的叹息,还似乎听到翠叶在轻声的埋怨着微风,而那微风也象做错了事的孩子怯怯的不敢再回望那株迎风的月季,悄悄的溜走了。初春，本不该是个多愁的季节，可心底一缕莫名的忧郁与这迷离的春雨融到一起，编织成了这细而密的一副无法用手拨开的春愁的雨帘。

   14、春风沿着旧时的记忆由南而北追赶燕子飞行的足迹，踏歌而来，欢笑而至。“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”它如同一把神奇的宝剑，把树隔世的灵魂瞬间洞穿，把树沉睡的春梦倾刻唤醒。风儿精心地裁细了岸柳，描红了醉桃，抹绿了白扬，青翠了山冈。

   15、据说在北方，有过这样一句话:“五九，六九，抬头看柳”。当人们数到‘五九、六九’的时候，冬天已经开始慢慢地退去了，它那刺骨的寒意。唯有在晨风里，依然会弥漫着，最后残冬的冷酷。

    别的植物，还在寒意依旧的晨风中颤抖，但湖边的杨柳，则不畏寒冷，顽强地在自己的枝头，抹上了一层优雅的淡黄。就是那一抹优雅的淡黄。一映入人们的眼帘，立刻就有一股清新之感，沁入封存一冬的心田。面对淡黄的柳芽，人们不但会为严冬将逝，而轻轻地舒一口气，同时更会有一种复苏的感觉，在心中慢慢地升腾。

   沥沥的春雨，挥动着它的长鞭，温柔地催促着大地的万物。几回雨过，那湖边的杨柳，就一天胜似一天地，挂上了更加悠然的柳色。

   看着那新黄嫩绿起来的柳枝，在细雨里抽芽，在阳光里长叶。你就会感到:强加在身上一个冬天的笨重，也该是减除负担的时候了。被动地抵风抗雪的日子，也该有一个尽头了。

   看着那新黄嫩绿起来的柳枝，在风中舞动，在湖中戏水。你就会感到:一个勃发着生机和希望的季节就要开始，一个期盼着的万紫千红的世界，就将呈现在你的眼眸。

   湖边的柳，就是这样不经意间，在人们的心间涂上了盎然的绿色。

   也许就是杨柳的这种不经意，才让文人墨客将杨柳当作报春的使者，将它视为春的象征。

   诗人想表达春阳暖心，春风柔情时，只消随意写下一句:“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝”。就能让读者一下子就感知到了春的盎然;画家如果想描绘，春山牧童归，春风燕穿行。要用淡墨描上几条婀娜的杨柳枝，那充满活力和动感的春光，就跃然纸上。

   柳树就是因为有了春的象征意义。当我们看到湖边的杨柳树时，就不会孤立地看到，那一树的嫩绿，和这一物种的新生。而是能立即感知到大地的复苏和世界的美好。这才是湖边的柲柳树，在无言中传递给我们的春的全部含义。

   也正是因为这样，杨柳在人们的心目中，成了寄托对美的期盼与渴望的化身。杜甫曾将杨柳枝，想象成少女的腰身。在数千年前就有一位民间诗人写过这样的诗句:“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”在此，柳枝不但是春的象征。它的形态更是寄托着，人们对离别归依时的委婉心境。

   在故时相依相恋的人们要分离时，就时有出现以杨柳枝相赠的情景。于是就有了:“长安道上无穷树，唯有垂杨管离别”的动人诗句。那细细的杨柳枝，承载了人们多少的思念与牵挂。那微不足道的杨柳枝，包容着人们无尽的真情与爱恋。

   湖边的杨柳不但柳枝动人，牵动人们思绪的，还有那满天飘荡的柳絮。“暮春二三月，杨柳齐作花”。成熟的杨柳籽，经过春阳的几天当头棒喝。就滋生出那细细的纤毛，它们一片片、一团团，飞过树梢，飘过水面。

   春风舞动，那柳絮就悠悠然飘荡在了空中，在蓝天的烘托下，在春阳的折射中，是那样的煯煯生辉。但当它悠然落下时，又是那样地坦荡无牵挂，不管地面是什么的场景，它都能安然地置身其中。真是:“春尽絮飞留不得，随风好去落谁家”。

   湖边的杨柳又青青，送我今春好心情。

   16、清明时节，万物萌发，草长莺飞，风和日丽，天清地明，始称“清明”。此时最亮丽的景色是柳树，一身绿妆，满目翠色，引发了历代文人墨客的诗性雅情，留下许多咏柳的名篇佳作。

清明节又称寒食节、柳节。唐代诗人在《寒食》诗中写道:“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。”描述了长安城内处处鲜花盛开，皇宫内外柳枝依依的美景。唐代来鹏《清明日与友人游玉粒塘庄》诗云:“几宿春山逐陆郎，清明时节好烟光。”烟光，便是柳色。袅袅炊烟中柳枝若隐若现，阳光一照，如烟似雾，一派春意融融的景象。

柳枝在古代还是传情的信物。古人送别时，有折柳(柳谐“留”音，意为挽留)相赠的风俗。李白《劳劳亭》诗云:“天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。”意思是说，天下最令人感到伤心的地方，就是大家都在此送别的劳劳亭。那柔柔的春风一定也知道离别的痛苦，才不使亭旁的柳枝变青。诗人对离别的无限悲伤可见一斑。李白的另一首《春夜洛城闻笛》诗云:“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”是说在春天的夜里，听到有人用笛吹着充满感伤的柳曲，又有谁能不兴起思念故乡家园的心情呢?诗人借杨柳曲抒发了内心浓郁的乡愁。南宋吴文英《风入松》云:“楼前绿暗分携路，一丝柳一寸柔情。”寥寥数语，把情人间折柳送别、依依不舍的情景刻画得栩栩如生。

咏柳诗中最著名的当属唐代贺知章的《咏柳》:“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”在诗人眼里，春天的柳树就像用碧玉装饰过一样，无数柳条像绿丝带一般低垂飘动着;二月的春风如一把利剪，裁出了细细的柳叶。作者通过对柳树的生动描绘，赞美了春天给大地带来的勃勃生机。唐代白居易在《永丰坊园中垂柳》诗中写道:“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”写出了柳树的婀娜曼妙之趣。

一年好景清明日，正是踏春赏柳时。春游赏景，别忘了拥抱诗情画意的柳色。