 暮云诗意图 元马 琬 绢本 设色 纵95.6厘米 横56.3厘米 上海博物馆藏 马琬，字文璧，号鲁纯，金陵（今南京）人，居松江。明洪武中官“抚州知府”。擅山水，师法董源和黄公望，亦工诗文、书法，时称“三绝”。生年不详，约卒於明洪武年间。 此图作山麓下林木深秀，临水有亭，隔溪板桥接岸。遥岑层叠起伏，云雾弥漫。岗陵转折深处村舍掩映，暮霭茫茫。所表现的意境极富诗意。岗峦坡石画法师承董源，皴染圆浑沉厚，但远山及业林则多用水墨横点，出自米氏云山体系。全图在水墨勾皴的基调上，敷以淡淡的青绿，峰巅向阳面罩染赭石，表现出夕阳辉映下山岭微妙的光色变化，为马琬别具风格的作品。 画幅中棣画自题：“暮云诗意。至正己丑闻七月望日马琬文璧作。”下钤“鲁钝生”白文方印，“马琬文璧印章”朱方方印。己丑为至正九年，即公元1349年。画幅另另有四明僧如阜（字物元）题五律一首。  华山图 明 王履 纸本 设色 纵34.7厘米 横50.6厘米 故宫博物院、上海博物馆藏 王履（公元1332-？年），字安道，号畸叟，又号抱独老人。江苏昆山人。博通群籍，精於医术，曾任秦王府医正，有医学著述颇丰。能诗善画，山水取法马远、夏圭，笔墨劲秀，布置茂密。洪武十六年（公元1383年）秋游华山，见天然奇秀景色，深感绘画须脱出陈法，以自然实景为师。在其为《华山图册》所作记、诗、序中，充分表露了自己的艺术观。 此图册是王履於洪武十五年（公元1382年）游历华山后所创作。计图四十幅，另作记、诗、跋、《游华山图记诗叙》、《重为华山图序》、《画楷叙》等二十六页，共六十六页，合成一册。 此图凹描绘华岳三峰奇险峻伟的景色，并绘记沿途游览休息等活动。构图以中景、近景为主，也有气势磅礴的全景。画家在深入观察自然和积累大量写生稿的基础上，构思出富有典型的情景，成功地表现出华山“秀拔之神，雄特之观”及石骨坚凝的特质，并有浓厚的生活情趣。笔力挺技刚劲，浑厚沉着，墨气明润，浓淡虚实相生。有些画幅略加赭石、花青等淡彩渲染，益为清丽。技法取自南宋马还、夏圭，而时出己意。 原迹现藏故宫博物院图二十九幅、诗文序跋七页，其余藏上海博物馆。  丹山纪行图 明 顾琳 纸本 设色 纵30.9厘米 横332.3厘米 上海博物馆藏 顾琳（生卒年未详），号云屋，浙江上虞人（一作吴郡）。仕为知州。工山水，有出尘之趣。 《丹山纪行图》是作者偕友同游宁波丹山的写生之作。时值隆冬，图中树木疏密有致地长於山间江畔，布景有村落、有行人、在亭台、有鱼舟、有小桥，并写平沙及溪山深远处的飞泉茂林，景随人迁，人随景移。 图中山石皆用披麻皴画出，山头用焦墨施苔点轻轻点染，其山景或雄伟险峻，或平远清幽，都能小中见大，粗中见细。 细腻地描绘了丹山一带的秀丽景色，整个画面含蓄、传神，取得了画外有画，景外有景的艺术效果。 卷首右上自题“丹山纪行”，卷末右上署款“云屋”，下钤“云屋山人”白文印。顾琳伤口传世极少，此卷益足珍贵。 卷后有明初徐本立撰书的《游丹山记》，杨彪、赵古则、朱坦翁、王霖、赵宜生、范玄凤、毛锐、宋玄喜、吴居正、范骥题跋，清顾文彬题词并识。  偃竹图 明 王绂 纸本 墨笔 纵93.7厘米 横26.7厘米 上海博物馆藏 王绂（公元1362-1416年），一名芾，字孟端，号友石，江苏无锡人，曾隐居九龙（今惠山），自号九龙山人。洪武时生员，永乐初供事文渊阁，官中书舍人。以墨竹名天下，笔致纵横洒落，能於运劲中见姿媚，得文同、吴镇遗法。山水多学王蒙，风格苍盛，平远之景则近瓒。能诗，著有《书画传习录》、《友石山房集》。 此图写倒竹一枝，姿态秀妍，颇有临风弄月的风致。其墨竹，继承文同、柯九思和倪瓒等的传统，着重表达萧散清逸的意韵。此图用笔在运劲中出姿媚，纵横外见洒脱，开元末明初画竹的新风格。董其昌评为“国朝画竹中，王中秘（绂）为开山手”。自题“九龙山人王绂写”。字体规整谨严，近他晚年的书风，据此推断是其晚年所作。图上并有莫旦题五律一首。莫旦字景周，号鲈卿，吴（今苏州）人，宣德四年（公元1429年）登进士科。裱边还有清黄易题签，翁方纲、王聘题同观款。经明项元汴、清邓氏收藏。  雪梅双鹤图 明 边景昭 绢本 设色 纵156厘米 横91厘米 广东省博物馆藏 边景昭（生卒年未详），字文进，沙县（今属福建）人。永乐（公元1403-1424年）间召至京师授武英殿待诏。至宣德（公元1426-1435年）间仍供事内殿。博学能诗，善绘事，尢精于花鸟。师法南宋院体，不但勾勒有笔，其用墨无不合宜。其设色沉着而艳丽，一图之中能描绘多种禽鸟，为明代早期花鸟画之高手。 此幅画两双丹项鹤，占居画面主要部份，双鹤神态舒展自如，栩栩如生。背景为双勾绿竹，雪鞭蓉和傲雪白梅，交相辉映。笔墨工致，设色明丽。是较典型的明代画院派风格。右上角有“待诏边景昭写雪梅双鹤图”的题款，款下钤有三方印章，一方为白文“情怡动植”，其余两方可惜漫漶不可辨。  琴高乘鲤图 明 李在 绢本 设色 纵164.2厘米 横95.6厘米 上海博物馆藏 李在（公元？—1431年），字以政，福建莆田人。宣德时与戴进同以善画入宫廷，官直仁智殿待诏，日本画僧雪舟，曾与他切磋画艺。工山水，细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏圭，笔气生动，得苍劲之意。兼善人物。 此图绘古代琴高乘鲁的神话故事。《列仙传》载：琴高为战国时赵国人，善鼓琴，曾为宋康王舍人，有长生之术，后遁入涿水中取龙子，临行与诸弟子约期相见，嘱在河旁设祠堂，结齐等候他复出。届时，琴高果然乘赤鲁从水中出，留一月余，又乘鲁入水。此图表现琴高辞别从弟子乘鲤而去的情景。布局构思精巧，琴高跨鲁背回首眷顾的姿态，与岸边揖手相送的弟子们顾盼呼应，波涛汹汹，狂风乍起，云雾迷漫，用以泻染仙人遁逸时的神秘氛围。人物的情态生动，线描劲拔调畅；山石和树木的画法，融和了郭熙的细润和马远的刚健。设色简淡，格调爽朗明快，属明代院体风格。署款“李在”，钤“金门画史之章”朱文方印。  戛玉秋声图 明 夏昶 纸本 墨笔 纵151厘米 横63.7厘米 上海博物馆藏 夏昶（公元1388—1470年），字仲昭，号自在居士、玉峰，江苏昆山人。原姓朱，名昶。永乐十三年举进士，正统中官至太常封少卿。为官四十余年，天顺元年去职还乡，以书画自娱而终其身。善墨竹，师承王绂而稍变化，烟姿雨色，苍润洒落，偃仰浓疏，合乎适度，时推第一而名驰域外，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”誉称。亦工楷书。 这幅图写一叶细竹在萧瑟秋风中摇曳舞动的姿态，配上一方峻赠的湖石，构成动与静的平衡布局。墨竹用笔，参人书法笔意，竹叶犹如草书，点划纷披，以浓淡虚实相生的墨色，表现出阴阳相背和前后参差的空间感。他的墨竹在继承文同、王庭筠等的基础上，形成了清瘦潇洒的风格，兼有作家和文人画两者之长。图上自题：“戛玉秋声。仲昭。”下钤“东吴夏昶仲昭书画印”朱方方印。  潭北草堂图 明 谢缙 纸本 设色 纵108.2厘米 横50.1厘米 浙江省博物馆藏 谢缙（生座年未详），字孔昭，别号兰庭生，亦称深翠道人。江苏苏州人。画师王蒙、赵原，既精诣则益以烂熳，千崖万壑，愈出愈奇。工诗，有《兰亭集》。 此画是谢缙为同时著名书画家杜琼所作。杜琼系唐代诗人杜甫之后裔，善书画诗文，为谢缙好友。 谢缙师法王蒙、赵原，此图主要取王蒙法，写似拳石的山岭高耸，远山隐显；岭下峰回路转，树林苍盛，在高大的松树中，透露出一舍草堂庭院，主人似与访者交谈诗文。明代文人画家多作此类意境，反映出明代文人居士喜好避世隐居的心理。左上作者自题并款署：“永乐戌岁上巳日，葵丘谢缙识。”图中有杜琼及清光绪间浙江诸暨陈声（陈洪缓后裔）的藏印。永乐戊戌为公元1418年，是谢缙晚年的佳作。  溪堂诗思图 明 戴进 绢本 墨笔 纵194厘米 横104厘米 辽宁省博物馆藏 戴进（公元1388—1462年），字文进，号静庵、玉泉山人，浙江杭州人。宣德间（公元1426—1435年）官直仁智殿待诏，绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，故道释、人物、山水、花果、翎毛、走犬等，无所不工。山水师马远、夏圭，并了法郭熙、李唐，俱遒劲苍阔，境界深远办物、佛像能变通运笔，顿挫有力；喜作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，另具格调。画在明中叶曩乡较大，是“浙派”创始人。 画峻岭虬松，茅堂临溪，后倚飞瀑，中藏寺观，得深山幽居之意。载进幼年学画於叶澄，随后对南宋李唐、马远潜心追摹，所得独多，山水人物俱臻佳妙，为一时之冠，绘画才能比较全面，师承广泛，画风多样，并能自出新意，形成雄健豪放、遒劲苍涧的水墨山水新风，影响深远。此图笔墨苍劲，如此大幅，布置精密，峰峦重叠，颇见生机，为其晚年的杰作。  玉兔争清图 明 陈录 绢本 墨笔 纵155.7厘米 横72.8厘米 故宫博物院藏 陈录（生卒年未详），字台章，以字行，号如隐居士，会稽（今浙江绍兴）人。善墨梅、松、竹、兰，笔意儒雅，与王谦齐名。笔力实过之。正统十一年（公元1446年）当作《墨梅图》。 画皓月当空，月下老梅劲挺，繁斡竞争凌代，状如捧月，颇有气势；繁花如雪，暗透清香。斡枝的粗细、疏密交织，梅花与斡枝的黑白衬托，旋律韵味俱生。用笔挺秀，墨色幽雅，巧得清辉。左方自题：“会稽如隐居士陈章写玉兔争清。”钤印三方，一方“静齐”，另两方文不清。 |
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