【作品赏析】
董其昌（1555－1636），字玄宰，号思白，又号思翁、香光居士。卒谥文敏，世称董文敏。松江华亭（今上海松江）人，又称董华亭。晚明影响最大的书画家之一，书画鉴赏家、书画理论家。因康、乾两朝抬举，使之成为继赵孟頫后的艺坛宗主，影响长达三百余年。
明万历十七年（1589）进士，官至礼部尚书、太子太保。天才俊逸，善谈名理。终成海内文宗，执艺坛牛耳数十年。少好书、画，临摹真迹，至忘寝食。书法出颜真卿，遍学魏晋唐宋诸名家，涉及面广而能自创风格。其行书古淡潇洒，妙绝一代；楷书有颜真卿之率真韵味；草书植根于颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，兼有怀素之圆劲和米芾之跌宕。其作用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，布局疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董，可谓集古法之大成。与邢侗、米万钟、张瑞图称“明末四大书家”。对明末清初书风影响极大，康熙、乾隆二帝皆宗法之，倍加推崇、偏爱，心追手摹，常列座右，晨夕观赏。董氏以禅论画，分南北宗，推崇南宗为文人正脉。自称作画须读万卷书行万里路，后人奉为信条。长于山水，注重师法传统，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。《画史绘要》评曰：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”
有《容台集》、《画禅室随笔》等行世。
此图画笔松秀缜密，墨气淹润通透，画法与上海博物馆《烟江叠嶂图》及南京博物院《墨禅室小景》卷同出一辙，约为五十前后之作。诗堂有明末余绍祉长题，详述其兄绍禄于明天启年间得之四明朱勋经过，朱勋尝于董其昌同里同时，流传可信。
【作品资料】
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