 清 恽寿平 华春富贵图 立轴 设色绢本 西泠印社2007春拍
成交价190万元
【作品鉴赏】
恽寿平，初名格，字惟大，后改名寿平，改字正叔，号南田，别号云溪外史，江苏常州人。晚居城东，号东园客、草衣生，又号白云外史。生而敏慧，八岁咏诗惊长者，诗格超逸。精行楷书，得褚遂良神髓，清朗绰约，如簪花美人。中年时获得画坛宗主王时敏指导，得见宋元名迹，画艺趋于成熟，山水、花卉均成就不凡，时称“三绝”。多作花鸟，斟酌古今，独开生面。晚年没骨技法愈臻完美，画风从工丽转向淡雅，神韵更加突出。与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称“清六家”，或称“四王吴恽”。恽南田是中国美术史上的大家，诗书画俱精，有三绝之誉。其山水花卉均垂名后世，尤其花卉，创没骨画法，前无古人，后荫来者，余续绵长。
《华春富贵图》设色绢本，纵168.5厘米，横81厘米，尺幅之大，在恽氏作品中属少见。绘湖石牡丹，色笔勾叶，没骨绘花，花欲显而叶藴藉，绝无俗尘，和谐雅眼。未署作年，不署作年是恽南田的习惯，其存世作品中，大约有一半是未署年款的。从此图笔墨风格及所钤印章看，《华春富贵图》应属其后期作品（恽寿平一生多舛，58岁便在贫病交迫中去世）。显然这是一幅让恽南田画出了兴致的画，通常他作花卉一画一诗，而这一次他连续题了两首七言绝句之后仍嫌不足，又在后面小跋数语，吐露几句心里话：“华春富贵图拟北宋徐崇嗣写生，灼如天孙云锦，非复人间机杼所能仿佛。瓯香馆南田恽寿平识。”
写生是真，“拟徐崇嗣”则是托辞，因为徐崇嗣的画早已亡佚，恽南田几乎没有可能见到其没骨花的真迹。传承有来头是为了画好卖，他以卖画为生，不得不这样。而古人之写生与今人的写生概念也不尽相同，北宋沈括在其名著《梦溪笔谈》中说：“诸黄画花，妙在赋色，用笔极新细，殆不见墨，但以轻色染成，谓之写生
”。所谓“诸黄”，是指五代画家黄荃父子。黄荃与徐熙（崇嗣）齐名，因为黄荃所绘多宫中异卉珍禽，徐熙多写汀花水鸟，故有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。黄荃绘花鸟，勾勒精细，几乎不见墨迹，然后“轻色染成”，这在当时被称作写生。徐熙的没骨花画法据史家推演，极有可能与黄荃的写生同出一辙，而恽南田的没骨法与此大相径庭，他不加勾线，直接染色绘花，这是他对美术史的最大贡献。其实恽南田心里清楚，徐崇嗣并无此画法，只是埋在心里不说罢了。中国传统文人多敛蓄，看上去很谦逊，存在心底的，还是那份骄傲。所以绘完这幅“灼如天孙云锦”的画，他抑制不住自己的兴奋，称此“非复人间机杼所能仿佛”，是天上织女所绣云锦。天孙是织女的别称，多么得意啊！
此画先后被清代滇东萧寿民、岳雪楼主人孔广陶收藏。孔广陶，广东南海人，以盐业致富后斥巨资购书，并建岳雪楼供藏书之用。他也精于鉴藏字画，所藏多为明清名家精品。后家道中落，所藏书籍字画大多溢出，其中图书部分转入康有为“万木草堂”。《华春富贵图》就是当年孔广陶的收藏，他在画上钤两方印：“孔”、“岳雪楼印”。（胡西林）
【作品资料】
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