大家 1 | 荆歌说收藏：好扇子的标准是什么

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不知道从哪天起，人们到古董店淘扇子，去拍卖会拍扇子，目标不再纯粹是扇面，甚至不再是扇面，而是冲着扇骨去了。收藏扇子的重点，悄然由扇面而转向了扇骨。

在我对扇子感兴趣的时候，它的行情已经高涨，好一点的已经买不起了。买不起就不买呗！这么一拖再拖，越拖越贵，时至今日，终究也没有一把能让人说得上好的扇子。

好扇子的标准是什么？从前，只是重扇面。扇面是谁画的？谁的书法？这个最要紧。据说，那时候一些收藏扇子的人，在得到心仪的扇子后，把扇面取下来，而扇骨呢，就随手扔了，或者送人！

不知道从哪天起，人们到古董店淘扇子，去拍卖会拍扇子，目标不再纯粹是扇面，甚至不再是扇面，而是冲着扇骨去了。收藏扇子的重点，悄然由扇面而转向了扇骨。真是此一时彼一时，一会儿骨一会儿肉，眼睁睁看着骨肉一会儿分离一会儿颠倒。现在，一把好的扇骨，动辄就是几万十几万，甚至几十万。

那么，好扇骨的标准又是什么呢？这要一分为二来讲，一是扇骨制作的本身。年份好，制作精美的高雅的扇骨，即使没有任何雕刻，也是上上品。

如竹刻家安之兄所见，他认为真正好的扇骨是不必有刻的。他是个唯形制论者。只要形好，工手好，就好。他特别推崇明代的扇子，认为清代以降已无雅扇。这当然只是一家之言。有刻的扇骨，其实还是占收藏的主流。

许多收藏大家，如上海芝豆、青岛一言、香港老罗，他们手上的扇骨，大多是有刻工的。刻得好，名家刻，自然就价高。支慈庵、金西崖、徐素白、杨龙石，这些人留存于世的竹刻扇骨，成为无数藏家、玩家梦寐以求的雅物。价格呢，自然也在一路攀高。

扇子于我，已经算不得是收藏。只是有缘相遇，随便玩玩。扇庄遇见做得不错的清素玉竹，解囊购回，配上扇面，兴致来时，自书打油。春秋佳日，高朋雅集，怀袖而往，亦不怕见笑。或与画家朋友闻香品茗，便请他们略画几笔于其上。无需完美，但求自由放松，笔到意到，常常有意外之趣。

画家夏回，是为我画扇最多的。他可能慢慢觉得吃亏，终于提出，以后蹭画，须换古珠一粒。我究竟给了他多少颗古珠，只需找出扇子来盘点一下，哪几把是他所画，便一清二楚了。夏回兄画花鸟草虫，笔触跳荡，百媚丛生。有天为我画扇，我却对他说：你画的虫啦、鸭子啦，还有萝卜青菜，我都有点审美疲劳了。

他说，那怎么办？我说，你找一支最不顺手的笔为我画吧！笔不顺手，便会有陌生感。而感到陌生，你才会有新的感觉激发出来。他搔头挠耳，突然找来一支竹笔。其实就是一截竹子，头上用锤子敲烂了，算是笔毛。他就是用这支笔，画了一只虫。

此虫大异其趣！看上去歪歪扭扭，却是古灵精怪，仿佛什么奇人所变，像是吃了仙丹的一位高士，一时兴起变了虫子玩耍。他再用餐巾纸蘸了水墨，往虫边一扑，一团生动的雾气，更衬得虫子非同凡响。

牧云堂主陈如冬，以画山水动物见长。作品细致空灵，有古意，若梦境。他在我扇子上画的几笔竹子，则是另一番雅韵。竹叶只有几片，却墨色滋润，因风翩跹，动感十足。苦夏展扇，不摇自风。

另有一把折扇，也是我特别喜爱的。姑苏父子画家张晓飞、张迎春各画一面。晓飞画的是周敦颐爱莲，迎春画的是凌波仙子。父子合璧，饶有趣味。

既然玩扇骨成风，我也不能免俗。也有一些竹骨，我在上头略画几笔，或书两行，请竹刻家朋友刻了，也是极自珍的文玩。其实我的字笔笔中锋，绵柔无棱，写在竹子上实在很不好刻。但竹刻家张泰中是位爱动脑筋的艺术家，他反复琢磨我的墨猪，竟然刻得气韵饱满，有点铁成金之功。

北京耕筠小兄，本是扇子藏家，常在河边走，难免技痒，自己动手，竟有别样于专业竹刻家的刀下景象。他为我刻的两把扇骨，用刀深厚，几透竹背。虽然技法不免幼稚，但有藏家眼光，玩家意趣，刀风拂过，吹绉一湖春水，大有可圈可点处。

对于扇子玩家来说，有一把好的老湘妃扇骨，似乎是必须的。而我不值一提的收藏中，只有半把老湘妃。

那是某日于古玩店见到一根竹骨，湘妃，蜡底红花，十分漂亮。当即收了，打算镶进木头里做一把镇尺似乎不错。但拿回家来，越看越雅，便决定要让它重新转世投胎，再次成为扇骨。于是请扇庄老师傅费时数月，终于觅了一根相似的湘妃竹，做成了一把扇子。虽然两边大骨，一新一旧，总算工手细致，气韵相通，看上去不至于太别扭唐突。

别人也许觉得不屑，我却对它珍爱有加。觉得老骨转世，新风拂面，特别有意思。