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陈清泉（1900~1970）潮州市饶平县东界神前村人，潮剧知名丑角演员。从小喜爱潮剧艺术，16岁卖身福建省太平白叶宝源盛潮凌晨纸影戏班，学唱小生。辗转间，卖身期满而加入“梅福兴”大戏班，转学唱“老生”曲，由于他在木偶戏班有基底，又加上天资聪颖，刻苦学艺，青年时唱功演技便有较深造诣。班主对他很器重，因而要他任教唱（教戏先生），但因他自己学唱时饱尝了教戏先生“捅鼓槌”等体罚的痛苦，不敢作伥，毅然放弃教唱的优厚待遇。由此而转学丑角，经过多年磨练，博采潮剧界名丑的特长熔于自己一炉，形成本身独特的艺术风格。更兼他身段矮胖，举止诙谐，嗓音宏亮、清晰，演出时神韵兼备，贴切自如，举手投足，秒趣横生，逗得观众喝彩叫绝，尤以扮演裘头丑和女丑为擅长。他扮演家奴时，出台就高喊着“公子来走！！”的宏亮声音时（没有扩音器年代），台下就轰动，争着看他的演技。他善于插科添白，增加演技情趣，如剧情需要另一人物帮忙什么的，他就插科口白——尼姑庵着火，“烧妇”，猛猛相扶，或“虱母丢落土，无食兼勒路”等等口白不胜枚举。因演唱技艺有较高造诣，被誉为“清泉丑”。先后受聘潮音老赛宝丰班、玉梨春班、三正顺香班、老源正兴班、老怡梨春班等。1947年为改善艺人生活待遇参加潮剧界罢工行动，受迫害回家种，建国后被聘回怡梨潮剧团，任丑行演员，1963年退休。陈清泉嗓音清雅宏亮，咬字晰，行腔圆活，演唱曲趣味横生，常获观众唱采，是潮剧以真嗓唱丑角的典型。拿手戏有古装戏《三白仁》、《郎舅二呆》、《二岁夫》，时装戏《金来清》，现代戏《白毛女》等。除扮演丑角外还反串婆角，刻划人物入木三分，常令人忍俊不禁。因演唱声腔独具特色，1957年特请他演唱现代戏《渡头歌声》，由中国唱片公司录灌成唱片出版发行，流行海内外。 在潮剧（大戏）盛行时，他先后曾受聘于潮剧“赛宝”、“玉梨”、“三正顺”、“源正”、“怡梨”、“正顺”等六大戏班，成为潮剧有力的“台柱”。他扮演潮剧《三白仁》、《郎舅二呆》、《金来清》、《憨仔》、《败家仔》等剧目中的主角，尤为拿手戏。旧社会演戏俗习是下午连宵至天明，他几个拿手戏一般都在夜静更深11时后出演的。 “清泉丑”（外号“肥丑”）的名声远播潮汕闽南及海外，许多地方请戏，都要请有“清泉丑”的戏班，并声明每夜如有清泉丑出演，愿加价重赏。 抗日战争胜利后，国民党发动内戏，民无生计，演戏行情也冷落，班主不发戏仔（演员）工资，陈清泉积极参与抗议，要求班主发放工资的斗争，因而触及潮剧各大班主的利益，由此而受六大班主相约拒聘，清泉心坚志决，毅然忍痛归田。他回家务农，仍不忘练功，不论酷暑寒冬，每天黎明即起，下地浇菜边劳动边唱丑曲，娓娓动听。有一次，同在一起劳动的几位乡亲及几个牧童都要逗他唱几句曲，他立即开口唱道：“牵牛儿往田间，生为农夫实艰难。一年四季忙不了，春夏过后又秋冬。” 声音宏亮，在田间劳动的乡亲们拍手称赞叫好。 新中国诞生后，艺人在政治经济上受到党和政府的关怀照顾，摆脱“无修世，卖仔去做戏”的苦况。陈清泉重返舞台，以主人翁的身份，在舞台上焕发艺术青春，并积极参加与整理传统剧目和潮剧改革工作。他在广东潮剧院三团公演《二岁夫》中扮演“角夫”，以其憨厚诙谐的艺术形象，激发人们对封建婚姻制度深恶痛绝；在演现代戏《白毛女》中扮演恶婆黄世仁之母时，一边念佛诵经，一边虐待婢女，把一个伪善的女性暴露得淋漓尽致。 1956年，饶平成立潮剧团，他为家乡剧团添花搭彩，经常前往指导，言传身教，毫不保留地把他精湛的艺术传授给新一辈艺人，并以亲身体会，激发青年演员热爱社会主义文艺事业。 1961年，正当他的技艺炉火纯青时，却遭病魔缠身，但他仍抱病出台，把毕生精力献给潮剧艺术事业。1970年1月20日，他与世长辞，终年70岁。 摘自《汕头日报》2009-10-18 |
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