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李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》 版本一 添字丑奴儿⑴ 窗前谁种芭蕉树，阴满中庭⑵。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀清⑶。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪⑷。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。[1] 版本二 添字丑奴儿 窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。[2] 版本三 添字采桑子 窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。 伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。 词句注释 ⑴添字丑奴儿：词牌名。一作“添字采桑子”。“丑奴儿”与“采桑子”同调而异名。添字：在此词中具体表现为——在“丑奴儿”原调上下片的第四句各添入二字，由原来的七字句，改组为四字、五字两句。增字后，音节和乐句亦相应发生了变化。 ⑵中庭：庭院里。 ⑶舒卷：一作“舒展”，在此可一词两用，舒，以状蕉叶；卷，以状蕉心。且卷，有通“婘”之训，谓好貌。馀清：此据王学初《李清照集校注》和吴熊和《唐宋词通论》，此首断句亦从吴著。“馀清”，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠当，因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法。馀清，意谓蕉叶舒卷；蕉心贻人以清凉舒适之感。视“清”字为“情”字的谐音，其意似胜于径用“馀情”二字。 ⑷“伤心”二句：这里或许分别对杜牧《雨》诗的“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉”、温庭筠《更漏子》词的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”、无名氏《眉峰碧》词的“薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴”等句，有某种借取和隐括。霖霪：本为久雨，此处指接连不断的雨声。 此词从视觉和听觉两个方面来描绘芭蕉的形象，不仅准确地勾勒出芭蕉的本质特性，而且蕴含着巨大的情感力量。上阕从视觉入手，生动地写出芭蕉的树阴遮满中庭，叶片舒展，蕉心卷缩的景象；下阕从听觉入手，写夜雨打在芭蕉上，声声入耳，使本来就辗转不眠的词人更加愁伤。全词篇幅短小，含蓄蕴藉，用语直白，运笔轻灵，情思沉切。 【背景】 此词的主人公是流寓他乡的嫠妇李清照。她的住宅庭院，或是半途购置，或是临时租赁。窗前那丛高大的芭蕉树，也不知是哪年哪月谁人所种，以其身高叶大的浓阴，遮盖了整个庭院。炎夏酷暑中，犹如热中送扇，使人感到如此凉爽适意。这丛芭蕉的绿叶是那么舒展，蕉心卷曲又那么好看。叶叶心心，不断地给人以清凉舒适之感。 在夏日的白昼，词人倍感蕉叶蕉心的清凉宜人，但是一到夜晚，尤其是雨夜，这丛芭蕉树真是造孽啊！下片的“伤心枕上三更雨，点滴霖霪”二句，虽然可能对前人的诗词佳句有所借鉴，但是其词旨和词艺皆远胜于上引诸作。原因是李清照平生所经历的一件又一件的“伤心”事，一则不是一般人所能想象和承受的，更不是放荡不检的杜牧和儇薄无行的温庭筠等人所能体察得到的。所以，他们和她所描写的不同时代的同类生活感受，其真实性和感人程度显然是大不一样的。二则词人私自的“伤心”事虽然大都已成过去，随着时间的推移，“伤心”的程度也会逐渐弱化，但另一种“伤心”事，也就是忧国伤时之感，却与日俱增。南宋绍兴年间，由于主和派的得势、主战派的退让，李清照这个一向竭力主张抗战复国的热血女子，能不忧心如焚！正当她为国家的前途忧心忡忡、夜不能寐之时，窗外却下起了“三更雨”。雨点打在芭蕉上淅淅沥沥，接连不断。这接连不断的雨声，使得“伤心”人再想入睡更是难上加难！ “北人”，是南渡后词人的自指。“愁损北人”二句的意思是说，我这个被国忧乡愁折磨得已经体损神伤、羸弱不堪的北方人，最不愿意听到半夜三更雨打芭蕉的凄厉之声，从而更加触动“北人”的乡愁，彻夜难眠。所以这里一转上片对种树人的感念之意，而对无辜的芭蕉树产生某种埋怨情绪。结拍的“不惯起来听”，似应作如是解：由于不习惯听到雨打芭蕉的声音，词人被搅扰得睡不着，索性坐起来倾听雨声，此系无可奈何而为之。也就是说，“北人”不像“南人”那样，对雨打芭蕉之声习以为常，照样酣睡。因为“南人”不像“北人”那样怀有浓重的家国之愁。 【赏析】 李清照于建炎二年(1128)春南渡至江宁，之后不久就是江南的梅雨季节，这篇就是此问所作。作者托物言志，借芭蕉抒发了怀恋旧国、心系故园之情，全词曲折婉转，能移人情。 上片侧重描写芭蕉的形象。以“窗前淮种芭‘蕉树”起笔，暗含疑问，“谁种”即是“不知谁种”之意。靖康之变后，李清照离乡背井，辗转漂泊，从青州来到了南方，从此寓居江南，成了天涯况客，这里的“谁种”虽是平淡之笔，却真切地传达出作者客居他乡之意。芭蕉生命力很强，能长得很高，叶子宽大颀长，“阴满中庭”突出的就是芭蕉的这种繁盛之貌，但是连用两个“阴满中庭”，就给词弥漫了一种阴沉、闷塞的气息，芭蕉遮蔽了中庭的阳光，也遮蔽了自己的心。接着，词人将描写视点锁定在芭蕉树的局部：蕉叶和蕉心。蕉叶舒展，蕉心弯卷。一舒一卷，仿佛毫脉脉禽情，深情相依，原来芭焦也是有“馀情”的。芭蕉有情，人更多情。 下片写雨打芭蕉的景象，画面清新、素雅，而又充满感伤。此时夜已三更，词人犹不能寐，而是斜倚寒枕，细数伤悲。深夜，本易引发人的愁情，偏偏又遇风雨，雨点滴滴嗒嗒，敲打着芭蕉，声音是如此的单调，又是如此的凄凉。雨滴落在蕉叶上，也洒落在词人心间，给她那早已被愁情煎熬，被痛苦浸透了的心，平添了几分酸涩，直教她泪落沾襟。夜半的冷雨绵绵不止，词人的泪水更是悠悠不断；雨打芭蕉声声凄凉，词人低泣声声幽咽，真是一派萧瑟、凄清。 芭蕉，常常与孤独忧愁相联系，江南就有丝竹乐《雨打芭蕉》，音调凄凉，芭蕉又常与”雨”搭配，如“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”(唐白居易《夜雨》)，借助“雨”的清冷特质，营造出一种凄幽的意境氛围，当夜幕垂下后，人们对雨的听觉十分敏锐，淅淅沥沥的雨声具有厚重的穿透力，直入未眠人的心里。“芭蕉”与“雨”的联袂，实现了语同效果的叠加，为哀婉的感情平添了一抹色彩。词人仍不止笔，紧接着就是“点滴凄清”两个迭句，不但使音韵变得缠绵悠长，而且有力地烘托出凄清悲凉的环境氛围。 “愁损北人、不惯起来听”是全词的题眼，也是画龙点睛之笔，看似平白如话，实则内澜深厚。从字面上看，“起来听”似乎仅仅是因为“北人不惯”，李清照刚来江宁不久，自然不习惯南地的生活。但是这种“不惯”绝不单纯只是水土不服的“不惯”，更是一种飘零无根的异乡愁苦。杜甫还曾生发“露从今夜自，月是故乡明”(《月夜忆舍弟》)的感慨，想必往李清照的眼中，芭蕉也是故乡的更秀美，雨声也是故乡的更好听吧。流落他乡，身不由己，谁不怀念故土呢?但国破家亡、山河已碎，再念故土，也只有枉自伤神，回归早就成了痴人说梦。杜牧《芭焦》诗云：“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜果点滴声，翻得归乡梦。梦远莫归乡，觉来一翻动。”也许这正是作者此时的心声吧。 全词语言清新。面面幽冷，借助芭蕉深深传达出词人的乡愁昔痛，这既是李清照的一已情怀，更是那个时代世人的普遍心声，词章虽短小，却饱含厚重的时代情愫在其中。 文学赏析 中国韵文学会理事、上海市古典文学学会理事蒋哲伦先生在《读〈添字丑奴儿〉》一文中对此词作如下赏析： 这首词作于南渡以后，通过雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、故乡的深情。上片咏物，借芭蕉展心，反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。首句“窗前谁种芭蕉树”，似在询问，似在埋怨，无人回答，也无须回答。然而通过这一设问，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院。接着，再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。蕉心长卷，一叶叶，一层层，不断地向外舒展。阔大的蕉叶，似巨掌，似绿扇，一张张，一面面，伸向空间，布满庭院，散发着清秀，点缀着南国的夏秋。第二句“阴满中庭”形象而逼真地描绘出这一景象。第三句重复上句，再用一个“阴满中庭”进行吟咏，使人如临庭前，如立窗下，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒卷。“叶叶心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景。“叶叶”与“心心”，两对叠字连用，一面从听觉方面形成应接不暇之感，—面从视觉印象方面，向人展示蕉叶不断舒展的动态。而蕉心常卷，犹如愁情无极，嫩黄浅绿的蕉心中，紧裹着绵绵不尽的情思。全词篇幅短小而情意深蕴。语言明白晓畅，能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的长处，形成参差错落、顿挫有致的韵律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，触景生情，寓情于景的写作手法，抒发国破家亡后难言的伤痛；用笔轻灵而感情凝重，体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点。 名家评论 王学初《李清照集校注》卷一：此首又见《广群芳谱》卷八十九（卉谱三）芭蕉，调为《采桑子》，词句亦与《采桑子》同而非《添字丑奴儿》。其词云：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，叶叶心心，舒展馀光分外清。伤心枕上三更雨，点点霖霪，似唤愁人，独拥寒衾不忍听。”按《全芳备祖》国内无刊本（董康《书舶庸谈》云：日本有元刊本），但各抄本均作《添字丑奴儿》。《花草粹编》云“添字”，是陈耀文所见本当亦相同。《广群芳谱》作《采桑子》，殆为编者汪灏等所妄改，不足据。（人民文学出版社1979年10月出版） 吴熊和《唐宋词通论》：添字或摊破的另一种方式，是在增入音节、字数后改组乐句。如《丑奴儿》歇拍为七言一句，李清照《添字丑奴儿》添入二字，改组为四言、五言两句。（浙江古籍出版社1985年1月出版） 喻朝刚《宋词精华新解》：此篇写于南渡以后。词人因见芭蕉而起兴，触景伤怀，抒发了流落异乡、怀念故土的寂寞愁苦之情。李清照这种背井离乡的寂寞凄楚之感，产生于国亡家破夫死以后，不同于平常环境中的羁旅行役和离情别绪，具有深广的现实意义。当金兵入据中原后，被迫离开故土、逃亡南方的“北人”，何止干千万万！作者也是其中的一员。此篇既抒写了词人的感受，也唱出了许许多多难民的心声。这首词篇幅虽短，意蕴却很深，语言浅近通俗，脉络十分清晰，体现了漱玉词的艺术特色。全词以芭蕉、夜雨为背景，写了一天的见闻和感受。上片诉诸视觉，描摹白天窗前所见；下片诉诸听觉，刻画深夜枕上所闻。抒情主人公的情感之波，随着时间的推移和景物的变化而起伏动荡。两片的第三句“阴满中庭”和“点滴霖霪”均用叠句，起到了渲染环境气氛、加强艺术效果的作用。词中还运用了双声叠字，形成错落有致的韵律，使作品的意象显得更为生动，富有艺术感染力。（吉林大学出版社1988年8月出版） 平慧善《李清照诗文词选译》：起首一问句表现了词人对种树者的怀念与对芭蕉长成的喜悦，因此她移情入景，说“叶叶心心舒卷有馀情”，写芭蕉对人的深情，正是抒发词人自己的深情。上半阕写从室内看芭蕉成荫，下半阕则写枕上听雨打芭蕉。经过国难、家破、夫亡种种打击后，避难客居的人夜不成眠，夜雨不停地敲打着芭蕉，也敲打在词人愁损的心上。“起来听”这一外在的动作，曲折地表现了词人内心的万千愁绪。（巴蜀书社1988年10月出版） 蔡中民：此词通过对夜雨芭蕉这一南方特有景致的描绘，抒发自己思乡忧时的浓愁。深情苦调，楚哀动人，当是建炎三年其夫赵明诚死后所作。夜雨芭蕉同夜雨梧桐一样，是秋日里最撩人愁绪的景象，诗人常常遣之笔端，作为抒发愁情的形象载体，以取得更为感人的事半功倍的艺术效果。如杜牧《八六子·洞房深》：“听夜雨，冷滴芭蕉。”顾敻《杨柳枝·秋夜香闺思寂寥》：“正忆玉郎游荡去，无寻处，更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。”李后主《长相思·云一緺》：“秋风多，雨相和。帘外芭蕉两三窠。夜长人奈何。”清照词从白天写起，白天的芭蕉婀娜多姿，日炎独阴，“叶叶心心，舒展有馀情”，给人带来一丝深情的慰藉。下片写夜景，兀地揭起。“伤心枕上三更雨”，本来就夜深不寐，苦不堪言，可偏偏三更头上，又吹来一阵寒风，打下三二滴疏雨。“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”，那点滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，不啻是打在自己备受创伤的心上。她想起失去的家园，死去的丈夫，想到动荡不安的时局和苟且无能的赵构小朝廷，想到不知何时才能“相将过淮水”，自然是要“愁损北人”，更加没法入睡，只得披衣而起，独抱浓愁待天晓了。白日之情景是铺垫，是“虚”写，目的是为了与下片形成对比，以“虚”见实，孤苦处境中希冀寻求一点慰藉，是“虚”中之实，“不惯听”并非因为惊醒而是本来就忧深愁重，又是实中之“虚”。首句一问，埋下伏笔，结句拍合，醒明题旨，不答亦答。“点滴霖霪”一叠，造成空间上和时间上的延伸感，加重了环境凄凉愁惨的气氛，丰富了词语的表现力．使所表之情更加真切，更加深重哀婉。（《百家唐宋词新话》，四川文艺出版社1989年5月出版） 李静等：这首词通过对芭蕉的描写，抒发了对颠沛流离、怀远念归生活的感慨。上片是对芭蕉的描写。开篇一句，似问非问，颇有气势，点明庭院之中的芭蕉并不是词人种的，因为这里并非家乡故土。这一句看似平淡，其实暗寓深情，浸透了流离的感伤。随后两句，写芭蕉叶肆意伸展，覆盖了庭院。这一句把芭蕉叶的神态描绘得栩栩如生。“叶叶心心”，叠字连用，一方面从听觉上给人以急迫感，另一方面也从视觉上展示了芭蕉叶的形态，颇具动感。下片抒情。北方天气干燥，很少下雨，所以北方人乍到南国，一开始会很不适应当地潮湿的气候。再加上深夜失眠，于枕上静听雨打芭蕉，更使人思绪翻涌。“不惯起来听”五字，直白浅显，似随口说出，但内涵丰富。“不惯”写词人的心理感受；“起来”是因为内心烦躁。词人在这里把自己失眠的原因归于芭蕉，这是典型的迁怨于物的手法，其实真正让她坐卧不安的是心中的愁绪，是国家的沦亡和故乡的遥隔。全词通过对芭蕉和夜雨的描写，巧妙地传达了词人一天的所见、所感。（《唐诗宋词鉴赏大全集》，华文出版社2009年11月出版） 孙崇恩《李清照诗词选》：这当是李清照南渡后抒发思乡忧国之情的词作。上阕描写白天庭院中的芭蕉。首句奇突一问，似无意，接着描写蕉叶形态宛若含情。叠句“荫满中庭”夸芭蕉枝叶繁茂，衬托环境幽暗；“叶叶心心”句赞芭蕉叶展心舒，含无限眷恋之情。下阕笔锋转折，描写夜深枕上闻雨声的情景。换头句写愁人在床上辗转反侧，枕上听雨；叠句“点滴霖霪”写夜雨淅沥，烘托心绪凄凉。结句点明题旨，突出了深沉的忧国怀乡之情。全词咏物抒怀，运笔轻灵，语意隽永，婉转有致，情意深切。（人民文学出版社1994年12月出版） 刘瑜《李清照全词》：正是“乡愁怕听三更雨”，更那堪雨打芭蕉的凄凄历历的声响呢？“芭蕉”生在南方，雨打芭蕉更刺痛了她的“故乡心”、“愁人耳”。故“不惯起来听”。卒然一结，轻淡饶味，馀韵袅袅。至此，一个杰出女词人，在国破、家亡、丧夫、颠沛流离等不幸遭际的打击下，孤凄、哀伤、憔悴、思国怀乡的形象跃然纸上。此词，也有所祖，温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦！一叶叶，一声声，空阶滴到明。”与易安此词意境相似，只是“梧桐树”表示秋天的时令，而易安词中“芭蕉”“心心”“卷”着，时指春季罢了，写的是离情。李煜《长相思》有“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人耐何！”与易安词意境略同，写的是相思。《词苑丛谈》载宋徽宗时无名氏《眉峰碧》云：“薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。”写的是乡愁，与易安词更见相同之处了。而易安词写的是思国怀乡的深厚感情，立意高远。她融化前人词意，脱胎古人诗句，不着痕迹，并能创意出奇。叶少蕴云：“诗人点化前作，正如李光弼将郭子仪之军，重经号令，精神数倍。”周紫芝《鹧鸪天》有“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是离别”句。宋人还有“枕前泪共三更雨，隔着窗儿滴到明”句。均可见文学艺术的继承和发展。此词语言浅谈隽永，构思精巧，结构严谨。上片着重写景，融情入景，是下片的铺垫；下片着重写情，情景交融。上片着力渲染芭蕉的株多、枝繁、荫浓、“有馀清”，因而下片雨打芭蕉的声响才越大，女主人公的心境也就愈凄楚苍凉、痛苦难耐，思国怀乡之情也就更浓烈，词人的心境也愈令人悲悯。上扬下抑，顺理成章。“无情未必真豪杰”，李清照在此词中所写的“伤心”、“愁损”，绝非无病呻吟，实际上交织着对北宋亡国之恨、民族之爱、颠沛流离之苦，流落江浙，心系乡国。其中也蕴含着对自己种种不幸遭遇的感慨，又客观反映了宋代人民历经战乱，身陷水火的深重苦难，其典型意义就在这里。（山东友谊出版社1998年出版）
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