徐渭行草《秋兴八首》

徐渭行草书《杜甫秋兴八首》册页，元明书翰第四十六册，台北故宫博物院藏。

徐渭行草书杜甫《秋兴八首》，凡八十四行，每行字数不一，共四百五十六字。每开纵25.3cm，每开横则不一，大约均在三十厘米上下，共十一开。徐渭此作，用笔委婉曲折，线条饱含张力，似乎更能传达原诗深沉悲切的意境。

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徐渭《行草书杜甫秋兴八首》册页 纸本 约25.3×30cm 11开 台北故宫博物院藏

　　徐渭 行草书杜甫《秋兴八首》，凡八十四行，每行字数不一，共四百五十六字。每开纵25.3cm，每开横则不一，大约均在三十厘米上下，共十一开。《石渠宝笈三编》著录。刊于台湾《故宫历代法书全集》（四），载入台湾《故宫书画录》卷三。见于故宫博物院2015年7月“笔有千秋业”主题展。徐渭此作，用笔委婉曲折，线条饱含张力，似乎更能传达原诗深沉悲切的意境。

释文：
　　玉露凋伤枫树林， 巫山巫峡气萧森。
　　江间波浪兼天涌， 塞上风去接地阴。
　　丛菊两开地（他）日泪， 孤舟一系故园心。
　　寒衣处处催刀尺， 白帝城高急暮砧。

　　夔府孤城落日斜， 每依北斗望京华。
　　听猿实下三声泪， 奉使虚随八月槎。
　　画省香炉违伏枕， 山楼粉堞隐悲笳。
　　请看石上藤萝月， 已映洲前芦荻花。

　　千家山郭静朝晖， 日日江楼坐翠微。
　　信宿渔人还泛泛， 清秋燕子故飞飞。
　　匡衡抗疏功名薄， 刘向传经心事违。
　　同学少年多不贱， 五陵衣马自轻肥。

　　闻道长安似弈棋， 百年世事不胜悲。
　　王侯第宅皆新主， 文武衣冠异昔时。
　　直北关山（车）金鼓振， 征西（羽）车马羽书迟。
　　鱼龙寂寞秋江冷， 故国平居有所思。

　　蓬莱宫阙对南山， 承露金茎霄汉间。
　　西望瑶池降王母， 东来紫气满函关。
　　云移雉尾开宫扇， 日绕龙鳞识圣颜。
　　一卧沧江惊岁晚， 几回青琐点朝班。

　　瞿塘峡口曲江头， 万里风烟接素秋。
　　花萼夹城通御气， 芙蓉小苑入边愁。
　　珠帘绣柱围黄鹄， 锦缆牙樯起白鸥。
　　回首可怜歌舞地， 秦中自古帝王州。

　　昆明池水汉时功， 武帝旌旗在眼中。
　　织女机丝虚夜月， 石鳞鲸甲动秋风。
　　波漂菰米沉云黑， 露冷莲房坠粉红。
　　关塞极天惟鸟道， 江湖满地一渔翁。

　　昆吾御宿自逶迤， 紫阁峰阴入渼陂。
　　香稻啄余鹦鹉粒， 碧梧栖老凤凰枝。
　　佳人拾翠春相问， 仙侣同舟晚更移。
　　彩笔昔曾干气象， 白头吟望苦低垂。

天池道人 渭书。 

徐渭（1521―1593），初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道人，山阴（今浙江绍兴）人。他是我国明代杰出的文学艺术家，列为中国古代十大名画家之一。徐渭多才多艺，在书画、诗文、戏曲等领域均有很深造诣，且能独树一帜，给当世与后代都留下了深远的影响。但这样一个天才却极不得志，一生经历充满坎坷、险恶和痛苦，最终穷困潦倒而死。

徐渭多才多艺，诗文书画俱佳，但他对自己的书法极为自负，自谓“吾书第一，诗次之，文次之，画又次之”。 徐渭书法方圆兼济，轻重自如，笔墨纵横，貌似狂放不羁，其实暗含秩序，为后来书家效法。徐渭书法以行草为特佳，能以隶书笔法溶入行书，尤具独创。 其行草效苏、米之风。徐渭处于祝允明之后，他和祝允明一样学书的路子毫无例外是属于二王一脉，他倾慕王羲之的人品书艺，作为同乡人，他对王羲之的法帖心摹手追，但给他的影响最大的是宋人，其中取法最多的米芾。他在《书米南宫墨迹》一跋中激动地说：“阅米南宫书多矣，潇散爽逸，无过此帖，辟之朔漠万马，骅骝独见。”可见他对米芾的深悟透解。

他的草书，纯粹是个人内心情感的宣泄：笔墨恣肆，满纸狼藉，不计工拙，所有的才情、悲愤、苦闷都郁结在扭来扭曲的笔画中了。 徐渭的狂草，但很难为常人能接受，他自己曾在《题自书一枝堂帖》中说：“高书不入俗眼，入俗眼者非高书。然此言亦可与知者道，难与俗人言也。”