 明 沈贞 竹炉山房图 纸本设色 115.5x35cm 辽宁省博物馆藏 《竹炉山房图》是一件古意盎然而又充满明初文人画情趣的作品。首先是画的内容，作品描绘的是宋代画家大量表现的山村宁静生活场景，所不同的是在乡村的基调上，加入了文人高士的逍遥理想。通往蓬门的溪边小径上，一村民伫立其间，与此形成反差的是溪对岸的竹林，茅屋之内二高士正品茗清谈，茅屋之外书童正在烹茶。远方山峦耸立，老树槎桠。竹绕山房，生趣无穷。远山近水，宁静安详，有条不紊。 从山石的皴法上看，沈贞的画法受元四家尤其是王蒙的影响较大，苍润古拙，笔力强健，设色古雅，层次分明。整幅画的构图虽然采用的高远法，但自左下斜穿而上的河流，打破了平铺直叙的结构，这也是宋代院体山水画中常用的构图方法。 右上角的楷书题跋的书法风格和后来的明四家有很大不同，显示出沈贞对唐代楷书的重视。沈贞的传世作品绝少，此画是沈贞在昆陵为馈赠普照法师而作，时代风格鲜明，与刘珏、杜琼等吴门画派先驱风格接近，我们可以从中探究沈周、文征明画风的出处，了解沈贞、刘珏等明代早期画家在吴门画派形成过程中承前启后的作用，进而勾勒出明代绘画发展史的主体脉络。 沈贞（1400－1482）一名贞吉，号南齐、陶然道人，长洲（今江苏苏州）人，画家沈周的伯父。工唐律，善绘事，山水取法董源，略具烟林清旷、平淡天真之趣。弟恒吉亦能诗画，家中僮仆，皆谙文墨。 ■本文系阴山工作室原创，转载请保留此信息。  阴山箴言 阅画千卷，不如读透一帧 |
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