驷骐老画家鲁慕迅先生作品

《清明追怀慈母》
　　  

     我生鲁家寒士门，亦无伯叔兄弟亲。
　　母方十九我周岁，父死他乡尸无存。
　　母出酆氏诗书第，气骨风华自清芬。
　　上奉婆母下育儿，针黹生计不怨贫．
　　自尊自励志高洁，克勤克俭任劳辛。
　　拾麦拾秋积升斗，织网纺纱得钱文。
　　昔我命蹇灾星罩，单根独苗多病身。
　　慈母亲负求医药，步履艰难心如焚。
　　鞠养情似乌哺雏，督教严如师父尊。
　　寄望成才情切切，勉效贤圣语谆谆。
　　取名中立志不移，生具傲骨有基因。
　　及长负笈滞异地，遭逢国难沦蜀秦。
　　客中常梦慈晖暖，冀有归期报母恩。
　　孰料中道传噩耗，椎心泣血欲断魂。
　　天大地大母恩大，世间母爱最真纯。
　　失恃于今五十载，犹记母训学做人。
                       
                       --鲁慕迅

《鸡冠花》

邑 露 披 风 傍 竹 篱

         
                                     昂 冠   振  羽  势 高 低
         
                                     一  身   都 作 明 霞 色     
         
                                     只  是   不  曾  闻 汝 啼 


                              

作者简介
鲁慕迅又名鲁立，1928年12月26日生于河南汝州。早年从石磊园、谢瑞阶、张肇铭、徐松安诸先生学画。1950年毕业于中原大学文艺学院美术系。先后任长江日报美术组长、湖北省文联文艺理论研究室副主任、中国美协第四届理事、美协湖北分会专业画家、驻会副主席，国家一级美术师。湖北省美术家协会顾问、湖北省水墨画院院长等。

                 

《秋语》

《鱼戏图》

《春田》

《烵药新芽》

《山乡秋菊》

《杲日融融》

《绿杨堤外水云乡》

《一片天外锦飘来》鲁慕迅书法作品

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•                           《雁声清》            当代中国画的多元结构

                                                                                     鲁慕迅
    
      中国画由古典形态向现代的转变是一个很长的历史过程，在这个长过程中，将是一种多元并存的格局。所谓多元，其实是三元，即现代形态的、古典形态的和中间形态的。现代形态的中国画以具有现代的绘画观念、审美情趣和现代的绘画语言为特征。现代中国画虽不乏成功的范例，但总的来说还处于形成的阶段，带有探索的性质，它所拥有的观众还比较少。现代中国画如何走向更加成熟和完善，如何首先在中国立足生根，赢得广大的观众（它不应像西方的前卫艺术那样只有极少的观众），关键是创造现代的绘画语言。这种绘画语言不但要求富于独创性，而且要求能为多数观众欣赏和接受。这样的绘画语言既不能从传统绘画中直接承袭，又必须从传统绘画吸取养料，特别是传统绘画中的笔墨因素，这是连接传统的坚强纽带，这也是传统绘画中审美积淀最为丰富、最富生命活力的因素之一。同时，现代的绘画语言还要不断地从现代生活中吸取养料以及运用现代的表现手段等等。现代中国画是从现代中国土地上产生的一种新的审美对象，应该具有既是现代的、又是民族的、又是个性鲜明的特色。
         古典形态的中国画，是以具有古典的绘画观念、审美趣味和传统的绘画语言为特征的，由于经过历代大师的创造和锤炼，由于千百年形成的审美定势，这类作品所拥有的观众可能是最为广泛的。古典形态的中国画在当代的文化、政治、经济、观众、市场等条件下，加上不断从社会生命和大自然中吸取养料，加上在传统基础上的不断创新，它将作为多元的一元长期地存在和发展下去。
         此外，还有大量的介于古典形态和现代形态之间的中国画，可以看作似乎由古典到现代的过度形态。在这类中国画中，传统的成分和现代的成分都比较明显，如有的采取某些现代的手法，包括平面构成、变形、夸张、半抽象等等，同时又十分重视对传统笔墨韵味的追求；有的兼用笔墨与制作，把骨法用笔和肌理效果有机地结合起来；有的从古代和民间寻找绘画语言，强调原始味、稚拙味、装饰味等等。这方面的作者大多具有较好的传统绘画的功底而又具有不断尝试，不断变化，风格不很固定的特点。其中的部分作者，通过积累的方式将稳步地走向现代。
         当代中国画多元结构的形成既反映了传统文化与现代文化的碰撞、交融的作用力在中国画领域所引起的深层变化，也反映着当代观众的多种审美需求，因此，这个多元结构不但会长期并存，而且从某种意义上说，有着多元互补的性质。从当代中国画坛的现实情况中不难看到，这个多元结构是在互相比较，互相影响，互相渗透，互相吸取的相互作用中此消彼长地向前发展着。
         在这个多元结构中，有着许多画派、群体和画家，就像我们的星系有着许多星座和星球一样，它们彼此保持距离，运行在各自的轨道上，而又互相吸引，互相作用。它们的大小、重量、年龄和亮度各个不同，但它们的光交织在一起，就是我们所看到的这个灿烂的星空。