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舍得的点评以赏析学习为主，或繁或简，说多说少，都是一个目的，就是为了互相借鉴，取长补短，在享受诗趣的同时，共同得到提高。好，闲话不说了，直接进入主题： 七律·秋月 寂寞红尘闹不休，欣以雪花点亭优。萍今落幕同春色，镜古描茜对白绸。 闲足路径旋石子，侧目凡间烛火愁。易懂寒窗铺桂事，难知岁月赴东流。 【点评】作者应该是学诗未深，遣词造句比较生疏，意象组织显得松散，出律处也比较多。但欣慰的是押韵还是无误的，而且也有意识地注意了对仗，虽然不很工整，但是这种“意识”对以后的学习才是至关重要的，至少，说明作者认识到了七律体裁的主要特点，已经比较正规地在诗学道路上前进了。 初学写作，写到这程度其实已经不错了，舍得初写格律诗时还不如这样呢。我们初次尝试写作时，都容易出现这类的情况，因为要注意格律的形式，所以用辞上就难免拘谨起来，一旦拘谨就放不开思路了，平时可以思如泉涌，口若悬河，遇到陌生的“格律”挡道，就只顾得上东拼西凑了，这时候往往忽略了全篇的流畅性和协调合理性。这一点也不怕，这个阶段，诗意如何并不重要，别急着想成功地写出多么精彩的诗意。先把格律知识等基本的工具性知识熟练掌握了是这时期重点考虑的，磨刀不误砍柴功，咱慢慢来。非常感谢这位作者及所在群的支持和参与。 七律·秋月 霜降风寒又是秋，喜迎玉兔碧空浮。乐观山菊笑文阁，欣看海棠摇月楼。 把酒吟诗骚客醉，搜肠刮肚玉人愁。嫦娥起舞舒长袖，一泄银光遍九州。 【点评】读这首七律，可以看出作者的写作功底比较好，格律也比较熟练，文体格式上没什么问题。但是写的不够认真，一定是写完后没做什么“推敲”工作。我们看起句“霜降风寒又是秋”形容的是一种冷峻萧瑟的“秋”之氛围，那么，跟下来的“喜迎玉兔碧空浮”则是另一种相反的情调。作者是想用前两句扣住“秋月”的题，这两个字是找住了，但没扣准。诗之起句的重要性往往被忽视，其实，起句的意象描写，往往是决定全诗的背景氛围的。秋，可以多角度来描述，但是用“霜降风寒”就限制在很冷峻的气氛里了。这使得后面的“喜迎”“乐观”“欣看”以及“嫦娥起舞”等描写都失去了存在的基础。 看颔联“乐观山菊笑文阁，欣看海棠摇月楼”，这样的写法实际属于“合掌”了，上下句的意思几乎是一样的，这是其一。其二是这里出现了“海棠”是不合时令的。这就牵扯到我说的起句的作用了，起句既然是“霜降风寒”那么就至少是晚秋时节，这时候的海棠多是早已枯萎了。即使有个别品种的海棠比较耐寒，但也不具有代表意义。殊不见苏东坡写的海棠“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊”，习惯描写上，海棠总是和春风联系起来的。 我们还注意到，作者在这里使用了格律上的“拗救”。上句的“文”字这里属于孤平，下句的“棠”字也构成了孤平，但是在下句用一个“摇”字，救了上句，也救了本句，这叫“双救”，使得诗合律。诗的转结两联，没什么大毛病，但是看着很一般而显得平俗了，为什么？这是因为用语过于随意，使得诗的立意偏俗。“搜肠刮肚”是败笔所在。诗之用语追求的是风雅，即使达不到萧散之别趣，也须避开“细碎卑冗”，诗法有云“要使方寸之中，无一字世俗言语意思，则其诗不期于高远，而自高远矣”。尾联之“嫦娥起舞舒长袖”无疑取自毛主席的“寂寞嫦娥舒广袖”，套熟痕重而不可取也。 诗不厌精，贵在推敲，并不是格律合上了就算完成任务了，把它当做艺术品来雕琢，方可品尝到至上的乐趣。愿与作者共勉，感谢作者及其所在群的支持和参与。 七律·秋月 白云河上浅滩头，几里风霜接暮秋。花蕊夹江添秀气，残荷小苑系风愁。 珠帘叠翠围寒鹄，锦缆牙樯点瘦鸥。展望故乡歌舞地，温柔玉月落栖州。 【点评】先提出一个修改的参考意见：把结句“温柔玉月落栖州”改为“温柔玉兔出栖州”。“玉月”二字读音上挤堆别扭，改为“玉兔”则意思不变，音律上却舒服多了。将“落”字换成“出”字，是为了照应前面景色的描写。因为前面所有的描写，都不是写的夜景，那么，“月”就没有存在的的基础了，它从何而“落”呢？但是，用一个“出”字在尾句上带它出来，则不仅协调了与前面景色上的一致性，也将前面的景物描写化为这一句的铺垫，使之成为点睛之笔。且“初上弦月”，韵势正足，可携余味而散于诗外。 全篇看来诗味不错，原因是景语运用的比较充分，尤其是前两联，韵致不错。但是在颈联处还是一味的这样将景色进行到底，则使得诗意流于平淡了。“围寒鹄”“点瘦鸥”这样的意象铺陈显得有点累赘而琐碎了，“鹄”和“鸥”都是水鸟，如此意象的重复描写，诗意未免平淡了。况且，诗之结构在这里有塌腰现象。如果是五律的体裁，前三联皆景比较合适，用尾联连转带结，还能带有高古之风味。七律则更适合在转联处达意，而非纯景色描写。否则诗意就会有画面平铺的感觉，诗言志的特点就表现不出了。前三联即使都做景色描写，也不是不可以，但是要求层次有所变化。层层递进，或由低及高，由窄及阔，乃至移天换地而气势突兀。这里高调的目的，是为了能将尾联带出来。否则如本律这样“珠帘叠翠围寒鹄，锦缆牙樯点瘦鸥”这般围着这些海鸟来反复描写，又加上“珠帘叠翠”“锦缆牙樯”这样的修饰，象是一种享受而流连忘返，很难带动起尾联“展望故乡”这样的远眺之意境。 意象的选取是不可以随意的，要有设计有目的的选用，避免重复，避免相隔，否则会因为意象的不统一协调而构成不了完整的意境。比如这里的起联比较大气大境，从“白云河上”写到“风霜接暮秋”，气势很好。但是到颔联，忽然就细微到了“花蕊”“残荷小苑”这样的景象中了，还说成了“秀气”“风愁”，这和首联是完全两个风味气场，这样的意象组合，是无法构成完整意境的。 写景语，要当做写情语那样去斟酌，对待诗中场景的布置，就如同在打扮自己的家，咱肯定不能把灶台放在卧室床边，也不能把梳妆台和冲水马桶放一起吧？打扮卧室就是卧室的氛围和摆设，装修客厅或厨房，也是各有各自的环境和家私安排，不可以混用的。诗之境象的选取，也是一样一样的道理。 感谢本作品的作者及其所在群的支持和参与，舍得直言侃诗理，说的只是一己之见，仅供参考。 七律·秋月 冰穹玉色染江州，一卷银帘燕子楼。寂寞寒宫伤往事，逍遥柳岸摒新愁。 瑶台每见红尘冷，水榭常猜世外柔。欲往莲池温旧梦，轻舒广袖唱风流。 【点评】在点评前面那首诗的时候，我着重强调了诗中景物意象的安排要具有合理性及协调性，要避免重复和相隔。这首作品，同样也存在这个问题。这类问题是所有诗词学习者面对的共同问题。可以这么说，把诗中的意象安排设计的如何，才是标志着真实的写作水平的高低程度。 写诗时，景色安排合理了，事件顺序清晰了，那么诗意的境界自然就出来了。诗意体现在这样的自然情理之中的，正如我们下厨房炒菜那样，要想做个青椒肉丝，就要把青椒洗净切丝备好，还要选好肉也洗净切丝备好，然后，准备好需要的材料，北方人就多放点盐，南方人就多备点糖。油、盐、酱、醋、花椒大料、葱、姜、蒜、味精等等等都做好准备，该放哪样就放哪样。用什么材料就出什么味，什么材料该用多少都要有数，如果扔几粒花椒进去，那出的是清香味，但是若抓一大把花椒放进去，那就会麻翻了你。油用的太多会很腻，油放少了则涩不香。各种材料的分量都很合理，而且火候时间都掌握的很好，一掂大勺，那这道美味佳肴就出锅了。这香喷喷的香味是什么？就是我们的诗意！ 那些材料是什么？就是我们选用的意象，先后放材料的顺序以及对灶火大小的掌握是什么？是章法。那青椒和肉丝是主要意象，那些油盐酱醋等等调料，就是修辞。诗写的好，那就是大厨师。学诗不就象学炒菜吗？那么，这诗意的精彩不精彩，就象这菜味香还是不香，这是我们想有就有的吗？不是，而是各种材料搭配好了，再火候顺序掌握好了，才能水到渠成的。这个比喻还证明了那个说法——诗词的形式重要，还是诗意重要？到底是哪个重要呢？没有“形式”，哪来的“诗意”可言？！ 好，我们具体看一下这首诗。舍得还要继续直言陈述个人看法了，以资作者参考，也供同学者讨论。 “冰穹玉色染江州，一卷银帘燕子楼”看这个起联，先注意到“冰穹”二字了。穹为何物？上面是穴字，下面是弓字，也即中间隆起的拱形，多被用来代指天空而言的。比如我们说的苍穹或说成穹苍。那么“冰穹”是指天空而言吗？这个词，其实本身是有特指的，比如南极大陆被很厚的冰体覆盖，好像头上戴了一顶大帽子，被称为“冰穹”或被称为“冰盖”，这样，它就是特指厚冰所覆盖的地貌而言了，而非指向天空。作者用这二字，可能没注意到“冰穹”二字具有这样的指向含义，而只是想形容天上，用冰来形容碧透的含义。 其实，作者可能更想用这“冰穹”来代表月亮。月亮的别称非常多，但大多是用盘、轮、镜、规、鉴、碗、饼、壶、弓、丸、钩等等这类的意象来形容，而绝没有用“穹”字来形容月的，哪怕你用冰啊玉啊来修饰都不行，为什么呢？因为“穹”字本身不仅代表天，它还含有高、大、深、远、无边际等等这样的含义，用来形容月，当然不合适了。对这个词解释这么多，其实是想强调“牵一发而动全身”的道理，任何一个词字，对诗的影响都是全局性的，一个小螺丝帽，就会决定着大机器能否运转好，就这道理。换个角度，这里的“冰穹”来代表月光下的天空呢？也不可以！一是它本身的特定含义决定的，二是即使能代表，也与后面的“玉色”犯了重复，“冰”字在这里起的作用是形容修饰，和“玉色”是一样的。 下句“一卷银帘燕子楼”，我们又注意到了这个“银帘”，“银帘”多是指瀑布而言的，也是有自己的象征意义，呵呵。不是舍得喜欢在这抠字眼，而是如前所述，诗的意境就是由这一个个意象所决定的，材料不选好，能做出好菜味吗？这句里的“燕子楼”和后面几联中出现的“寒宫”“柳岸”“瑶台”“水榭”“莲池”等景物是否构成了合理有序的景色安排？它们所代表的意象含义，是否能构成统一基调下的不同景观？ 原则还是那个——尽力避免重复，也不能相隔太“远”。我把这里的“远”字加引号，不是指着距离的远近，而是指意味的远隔。把这些梳理顺了，可以肯定地说，自然就是好诗！作者自己回头审一下，其他人也可以帮着看一下，我们不难看出是否做到了合理的安排。 景物的描写，其实也等于写出了作者的视角所在，也就是说，你是在什么位置上看风景的，你就是在什么角度来欣赏风景的。不同的角度，当然所得到的感觉不同，那么所感叹的情调意味也自然不同，诗意表现，当然也就不一样了。对于这首诗就不每句详细分析了，舍得试着做一启发式的观点陈述，相信作者自己就能看得出端倪，并调整好诗境的安排的。感谢本作品的作者及其所在群的支持和参与，舍得直言侃诗理，说的只是一己之见，仅供参考。 由于今天舍得时间比较紧张，就先说到这里吧，谢谢各位，并顺祝各位周末愉快，谢谢。 |
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