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明 戴进 春游晚归 台北故宫博物院藏 戴进《春游晚归》，轴，绢本设色，纵：167.9厘米，横：83.1厘米，台北故宫博物院藏。 戴进《春游晚归》画的是四季山水中的春景，描绘在一片暮霭苍茫，桃花盛开的江南，一位文士游春归来的情景。画中的点景人物生动有趣，像是持伞的童子、提着灯笼来应门的仆人、河堤上荷锄返家的农夫，或远方农舍喂食家禽的农妇，无一不吸引观者的目光伫足浏览。 本幅画的构图安排，景物多置于画面右侧，左侧较为空旷。近景为长松坡石，有一座石桥可以过渡到右下方的庭院，中景为云雾环绕的山腰楼阁，再上一层则是远处的高山。当视线随着松枝拖曳的方向，可以远眺左方「之」字形的小径和农庄，然后视线逐渐隐没在一片迷蒙的江水和暮霭之中。本幅画山水的笔触及渲染设色十分细腻，呈现出高贵雅致的格调，这些风格都是受到南宋马远的影响。这幅画虽无签款和纪年，不过和戴进另一幅<春山积翠>（北京故宫博物院藏）画风接近，因此可以推测是他停留北京时期的杰作。 戴进《春游晚归》局部欣赏---       明 戴进 春游晚归欣赏  戴进（1388—1462），字文进，号静庵、玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人。早年为金银首饰工匠，后改工书画。宣德间（1426—1435）以画供奉内廷，官直仁殿待诏。后因遭谗言被放归，浪迹江湖。擅画山水、人物、花鸟、虫草。山水师法马远、夏圭，中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，卓然一家。所作雄俊高爽，苍郁浑厚，用笔劲挺方硬；画人物笔法娴熟，顿挫间风度益著；所作花鸟、虫草亦饶有生意。为“浙派绘画”开山鼻祖。作品有《春山积翠图》《风雨归舟图》 《三顾茅庐图》《达摩至惠能六代像》等。 他的山水画画作品，注重选题。画法源出宋元，继承南宋水墨苍劲一派，主要吸收南宋时期的马远、夏圭（夏圭）风格，但也吸取北宋时期的李成和范宽，并取法郭熙、李唐、董源，用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，技巧纵横，画风雄健挺拔，俱遒劲苍润，一变南宋浑厚沉郁的风格，发展了马远、夏圭传统，善于用浓淡水墨的巧妙变化，来表现“铺叙远近，宏深雅淡”的品格，既有南宋院体遗风，又有元人水墨画意，被推为“浙派山水首席画师”。 |
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