版画的制作与技法 (9)

版画的制作与技法 —— [八]独幅版画(Monotype)  (9)

1 . 概述

   独幅版画(Monotype)， 指印数只能是一幅的版画。它比别的版种，大大缩短了版画制作工序。版画家的创作欲， 几乎是立即可见效在印纸上。这是其一，其次是，独幅版画一般事先不作详稿，或只是"成竹在胸" 的腹稿。随意和偶然性， 使它更具魅力：再者，工具简单，便于制作。因而易为大众所接受。

据说意大利的铜版画家乔·本·卡斯泰格莱昂纳(G B Castiglione， 1616 -1670)是第一位尝试这一 技法的画家。德加是以往重视过独幅版画的艺术家中，最多产的一位。他为后人留下了三百多幅独幅版画。在他的粉画作品中，足有四分之一是在独幅版画的基础上完成的。有时他也将独幅版画转移到石版上，再略作修 正便成一幅石版画。

高更和蒙克曾作过一些很有特色的独幅版画。特别是高更，一般是先在铜版或石版上大略画出形象，然后复纸，用一根细木棒在纸背按画稿细心压划。有时在完成的独幅版画上，也用水彩添加一些细节(图317)。毕加索、马蒂斯及鲁奥等画家， 也都曾作过类似的独幅版画，但都未真正从事过。

从上个世纪末起，美国就有不少艺术家从事独幅版画创作。特别是许多"波普"艺术家，更是淋漓尽致地运用这个媒介，并将它与石版、木刻和拼贴凹版等结合，综合运用，创造出奇特的版画效果。

2. 制作方法

A. 玻璃版:

玻璃板或一切平滑不吸油和水的板面，如塑料板、赛璐珞片、有机玻璃、金属板、石板、塑料布、油漆板面等等均可作为此术的版材。它的制作程序是:

先用颜料(油性或水性的) 在玻璃板上绘画。绘画可用笔涂刷：也可用滚筒辗滚，然后用笔杆，木棒或手 指、抹布等作进一步刻划。注意：油性颜料如油墨、油画颜色一般都不易快干，因而可比较从容作画。用水性颜 料一般都干的快，因而除水分湿度应控制外，还应掌握好颜料的干涸时间。另外，若有画稿，可将画稿放在玻 璃板下。这样在玻璃板上按稿作画十分方便。

版上绘图后，应立即将纸(不论是油性还是水性颜料，均可用一般的铅画纸或绘图纸，或其他一般不太吸水的纸均可) 复在面上，并随即在纸背上用马连压擦。压擦的力应随版上的颜料多寡和画面效果有所变化。哪 些地方须重擦，哪些地方只须轻轻带一下，只有在不断的实践中，才能正确掌握。此法最宜制作抽象版画。近来有人在玻璃板上作写意山水，并以宣纸复印，实为此法之翻版。

B.水版:

也称水拓，方法是:先置一盆清水(盆的大小决定画幅尺寸，无大木盆，则可用木框铺上塑料布代替)，为使清水增加浮力，可加入少许胶水或浆糊等。然后便可用笔将墨或水彩色，轻轻点在水面上，并轻轻拨动水面。此时顺水势流动的颜料墨汁飘逸自然，若觉满意，即可立刻将己准备好的宣纸(或过滤纸〉复于水面，于是水面上各种奇妙的水纹便骤然被吸于纸上。随即将纸轻轻掀出水面，铺在旧报纸上。待干后择优者， 或当独幅版画，或再配合别的版种(如纸活版)， 则效果更好。(如图311)

此法在古代也有画家偶然用过：据说日本早将此法用在工艺美术设计上：现代画家刘国松，运用此法来创作现代山水画， 则是成功者之一。

注意：一般廉价的大瓶墨汁浮水性能好，颜料中液汁颜料比矿物质的为佳：另外盆内的水也不一定太多。此法的小巧妙还不少，如先上水色，后点油(调色油、煤油等)，这种油水结合，水纹变化别有妙处，等等。但只要实践多了，便熟能生巧。

C.胶水漏版:

其作法为：取一张较厚实的纸(如铅画纸、卡纸等)，用毛笔蘸胶水作画。待干后，在纸面上普遍滚上油墨(或用画笔刷油墨) 或油画颜料。涂毕后，即可在水笼头下冲洗。不久胶水上的油墨自行脱落， 露出原来用胶水画成的白色图形。

若以此法为本， 结合纸孔版， 则成为名副其实的多刷版画(即，以纸孔版刷胶，来代替手绘)。

   

图311 水版步骤

        

图311-1  水版的工具和材料                                          图311-2  水上浮墨和色

    

图311-3  复宣纸(或吸水纸)                                           图311-4  缓缓捡起， 置于旧报纸上

 

图305 E.保罗齐《威特吉斯坦在纽约)) 1965彩色丝网     图312 徐英培《风云)) 1987水版与纸版(独幅)

 

图313 徐英培《清凉世界》 彩色水版与纸版(独幅〉    图314 韩黎坤《先民》独幅

 

图315韩黎坤《乐石》独幅                                        图316 吴山舟《少女的发》独幅 

图317 高更《裸女》独幅