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翰龙-古遇新缘 玉文化陪伴了中华文明千年之久，远在文化初期，就已伴随文明发展。她寄托了我们太多的感情，融入了太多的智慧。 工源阴线起，器源阴线生。从简单的一条阴线起，琢玉陆续发展出了双阴线、阳线、起地、剔地、浅浮雕、高浮雕……从小小阴线中，反映出了诸多信息，从琢玉工具、治玉技术到古人对审美的理解、时代特定的文化背景。 商周玉器以其王玉和礼玉高度，表现出鲜明而独特的神秘纹样和独特的造型，具有独特的艺术魅力。 商代，始终有着自己独有的刚直与霸气，阴线的表现率直而强硬，曲线亦多以直线接续而成。如典型的“臣”字眼，工法粗犷，刚劲有力。商代早期玉器以琢出笔直的阴线、薄片状仪兵玉器为代表；晚期玉器则具有象征性、装饰性的特点，如立体人物、兽禽圆雕，重点突出特征，省略琐碎的细部。这时玉器上的重要细部多琢刻出双勾阴线或阳线，经勾、彻、挤、压四道工序才能完成。双勾阴线，将两条单阴线相距很近的平行并列，用双线形态构成图案纹饰，醒目而不单调。粗双勾阴线，特点为线口较宽，线槽较深，形态雄浑粗犷，遒劲有力。细双勾阴线，特点为线口很窄，线槽较浅，形态纤细空灵，典雅秀丽。晚期在双勾阴线的基础上发展出了隐起阳线、平凸阳，丰富了商代晚期琢纹的手法。
西周初期从琢玉技法上与商代基本相同，西周中期以后展现出自己的雕琢特点，线纹技法上，流行用双勾阴刻表现纹饰，玉器更细小流畅。单阴线纹、线条简练、刀法刚劲有力。双阴线纹，线条繁复，转弯处呈弧形，刀法刚柔相济。 原垂直琢下的阴线逐渐变为一侧垂直，另一侧为斜坡，有的又发展为双勾垂直阴线，以表现立体感和层次感。与商代劲健倔强的线条不同，西周双阴线勾撤法，多弧线，坡度较大，纹饰弯化转变，如双钩垂直阴线，不再是两侧压地，而是一侧压地，另一侧保持为阴线，圆转灵活。图形纹饰基本向图案化发展，曲线的转折迂旋表现出独有的韵律感，改变了商代古朴强直的审美风趣。
（西周阴线3） 春秋是中国文化大发展时期，玉器作为权贵垄断的资源，体现了这个时代最高生产力与审美艺术。 玉器从商周发展至春秋，有着明显的传承关系。以西周晚期玉器与春秋早期对比可见，在加工痕迹上，春秋早期明显有着西周斜刀的特征。春秋中期，纹饰开始多样性的发展，突破了西周固有的纹饰特征。
（春秋阴线1春秋早期） 在诸侯割据的影响下，各地区纹饰图案表现出了特定的风格差异。各地区存在一定倾向的审美偏好。从陕西、山东、山西、河南等地的出土玉器来看，原属秦、齐鲁、晋、虢等诸侯国的玉器，艺术风格上各有不同。 （春秋阴线2） （春秋阴线3） （春秋阴线4） 纹饰上以龙纹为典型代表，贯穿春秋始末，又赋予时代的变换性，是当时的精神思想的直接反映，有单阴线，双阴线等。压地起突的浮雕的出现亦是春秋一大突破，为战国玉器的发展奠定了坚实的基础。
（春秋阴线5春秋晚期） |
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（西周阴线2）
