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评电视剧《异镇》 1 霸下镇中的暖男与腹黑女——评电视剧《异镇》 出新求异，是引人注目的一种有效方式。当代中国电视人争相言说与探索的“蓝海战略” ，本质上就是力争出新求异。电视剧《异镇》就是一部意在出新求异的作品。 《异镇》确实有些异。霸下镇具体的方位坐标、地域所属都不清晰，这个虚构的空间不是依照寻常传奇题材惯用的“挂靠法”来设计的。霸下镇的居民也很异，他们统一的身份很一致，一方面是霸下镇的草根民众，一方面都是国民党军统的特勤，但来源很复杂，在这个帮、那个会的来历之中，还有留过日的、留过美 的。这还不足以概括霸下镇异的全部。随着剧情的推进，这个世外桃源般的小镇，转眼间就变成了围城，倏忽之间，不仅忠于职守的卫士变成了监守自盗的叛徒，而 且六年培育的家庭亲情灰飞烟灭…… 这些异处的逐渐铺陈，使这部作品很难归入惯常的电视剧模式类型。说它是抗战剧吧，剧情到三分之一处，日军就失去了日寇的功能；说它是谍战剧吧，却不含刺探、传送情报这一谍战剧惯用的桥段；说它是打斗剧吧，刀光剑影之中解心结的成分又很重；说它是心理剧吧，对角色的心理开掘却又浅尝辄止；说它是黑 幕剧吧，向善和守望相助的色彩并不比险诈的成分少…… 霸下镇的异样，角色身份与身世的异样，剧情榫卯凿纳的异样，使本剧看起来时有晦涩之感。而作品前部所设计，并重点突出的“任务就是生活”的两难情境，以及霸下镇“居民”们面对这两难的纠结，更是给本剧着上了异于常规的神秘色彩。这样的开局，怎能不让观众侧目？ 传统叙事学研究中的一个重要观点，认为一篇好文章要引人兴趣，需做到起首要亮、中间要满、结局要响，简称为“凤头、猪肚、豹尾” ，凤头具有打造第一印象的功能。对电视剧收视忠诚度的分析显示，大凡开局能把观众吸引住，观众就会跟随着往下看，即便后面情节松懈了、游离了、俗套了，观 众流失率也不会很高。 《异镇》的叙事轨迹可证此解。 《异镇》的开局确实做到了凤头乍现。前3集的埋伏铺排，让人感觉异镇颇有些异化之镇的意味。它对霸下镇“居民”双重处境、双重身份、双重性格的设计，颇具探究此岸与彼岸距离的哲学意味，这确实是非同以往的抗战题材作品的构思。 但是，创作者并没有深究于此。随着第4集小五一句“老子今年二十八了”的台词，随着第5集老王解开“砍胳膊”的谜团， 《异镇》的叙事走向就开始发生明显的断裂，转而踏上了通俗传奇的道路——何莜真一枪崩了的国军营长名叫朱大常；常武、肖岳说打入日伪内部，随即就扛上了职 级不低的军衔；不知是何等文化水平的李从文、何莜真，分析梵文资料如履平地……再往后，霸下镇“居民”按五行说寻宝，按“等边五角形”藏身，结果宝是假 的，身也没藏住……六年以后，没有任何铺垫，当年忠直的肖岳就变成了酗酒颓唐之徒，何莜真易容而复活，吹迷幻烟而入牢救出李从文、江红樱，肖岳幡然悔悟手 刃了初恋情人师兰…… 期间，“抗日故事”没有结尾，“国共决战”的故事没有开头，角色来历不清，人物性格多变。凡此种种，让这部作品看起来断裂、跳接的痕迹比较重，叙事风格不统一，看起来眼花缭乱，读起来却七上八下。 剥去角色身上的历史戏装束，跳出历史传奇剧的观赏思路，来看《异镇》 ，或许更清晰一些。在通俗故事的框架下，从贯穿情节和角色来看， 《异镇》实际上是借助义利之辨的内核，讲述了一位面奸暖男和一个腹黑美女之间的斗法故事。 本剧片头有五句台词，要把握李从文的形象意义，这五句话很重要。“我是霸下镇的长官，我是霸下镇的镇长，我要保护他们，有一个光荣的结局，你知道吗？ ”这是《异镇》中一号角色李从文，面对镜头特别强调的一句话。之后，何莜真说“一个共产党像是在为国民党人的内斗而痛苦，你告诉我，我该怎么理解？ ”再接着是王嫂的话“我们谁都不跟，就跟你。 ”下面是肖岳说“从文，别放弃我。 ”最后是李从文说“只要不是十恶不赦，就有可能被拯救，对共产党来说，就这么简单。 ” 这些陈述的归属取向指向的是李从文。仔细看来，在《异镇》中，没有出现品行褪色、靠色的贯穿角色只有李从文和师兰。在本剧中，李从文是唯一一个全身心地为他人着想的角色。在守宝、分宝、追宝的过程中，在各色人等从物如流的心态中，在宿命论、幻灭感的氛围里，他要把人与物区分开来，是要把良心救赎 出来的人，而且始终坚定不移。在这个角色身上，创作者所赋予他的人道主义色彩，远比阶级色彩和党派色彩要浓。与其说李从文是个共产党员形象，不如说它是个 暖男。 作为对立角色，师兰则是始终如一地邪恶、冷酷，她的腹黑心态让所有人都步步惊心，让挡在她欲望前面的所有人，从翁次长到何莜真，都死于非命。正如李从文身上被赋予了既定的善，师兰身上被赋予的是既定的恶。在当代流行的叙事时尚语中，“腹黑”是一个为青年群体熟知、议论的词，也是很多年轻观众热衷 追寻的叙事关键词。与高频使用的“腹黑男”不一样，《异镇》塑造的是一个“腹黑女” 。 先定位角色，再为角色寻找故事，是今天通俗叙事的一种策略。从李从文的暖男形象和师兰的腹黑形象出发，来看《异镇》 ，它讲的大概是腹黑女把人变成鬼，暖男把鬼变成人的斗法回合。同时，这样的角色塑造与结构方式，与《白毛女》立意的所在——“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”极为相近。 之所以用暖男与腹黑女之争来看《异镇》 ，而不从历史上中日战争、国共斗争的框架来看《异镇》，是因为今天的编剧和观众，与四五十年前不一样了。而历史传奇题材中角色的魅力，始终来自于创作者的历史想象与当代风尚的对接。而本剧对接得比较生涩，它 与时尚叙事更加水乳交融，而与历史叙事则多有滞塞。这部作品的一个价值，或许是促使我们要研究，改革开放37年后，革命胜利66年后，涉及历史的传奇题材 怎样与当下衔接，或者更应促使我们思考当下的话题叙事、趣味叙事，若包上历史的外壳，怎样才能做到合身得体。 2 首先我要说，这是一部我认为难得的好剧，更难得的还是抗战题材，剧情环环相扣、跌宕起伏、令人拍案叫绝，很少有抗战剧能吸引到我，之前为止只有一部，就是《亮剑》。当然这部剧和《亮剑》则是完全不同的风格和视角，这部在我看来，在人性的刻画上尤为突出，从效忠到恐惧，再到迷茫，再到渴望重生而反叛，一次次的变动让我看到的是这写的人，活生生的人，他们有思想，有感情，有血肉，敢于向强权挑战，敢于争取自己的命运。而不是脸谱式的人物，以及机械式的剧情：他是好人，他是坏人，坏人把好人干赢了，好人把坏人打败了，诸如此类。而且对权利高层的宫廷斗争、尔虞我诈也有相当精彩的表现。虽然剧情上给我的感觉仍然有些瑕疵，结局虽在意料之中却略显仓促，但终究瑕不掩瑜，如果能把细节再处理的好一些，我个人觉得，这部剧的质量完全不输给美剧。下面我说一说我看到的或者是我觉得这部剧处理的不好的地方（我看的版本是前部分有旁白，但是后面部分我换了个资源看的是没旁白的）： 1、我真心觉得编剧理科没学好，在前几集他们用地道围堵一名日本翻译官的时候，居然想用强刺激性的制剂熏出对方，我就搞不懂了，但凡是有强刺激性的化学制剂多多少少都有氧化性和漂白性，你看那日本军官的衣服，以及后来山田中队搜到的证物，完全不受影响，再有，山田在分析的时候看到鱼塘荷叶上有被腐蚀过的青蛙尸体，你看看那日本军官脸被腐蚀了么？就算他拿着东西挡了一下，那眼睛呢？而且为什么只有在荷叶上的青蛙被腐蚀了，荷叶还是绿油油的？这个时候我个人觉得有装逼的嫌疑，一般在当时的做法是用烟，烧点湿柴制造大量烟雾，就足以把日本军官熏死在里面，而且事后容易处理，看到有大量的烟雾推说在生火做饭或者烧烤就行，你用刺激性气体还溶于水还有腐蚀性，等气体飘出来你是伤人还是伤己？再有日本人难道闻不出来刺激性的味道么？到时你怎么解释？ 2、他们在制定计划说要灭杀齐原分队的时候，龙伯煞有介事的说全程声音不能超过12分贝，否则被日军探测设备发现，我就不明白了，你是怎么保证每个人的声响在12分贝的，每个人身上带个分贝测量仪？再有我很好奇什么设备先进到如此程度能检测12分贝的数值在当时。 3、那个什么PHV病毒，有兴趣的朋友可以百度查查是什么，我就不明白了既然是虚构，为什么非要弄一种现实中有的，不可以叫x病毒么？我去百度了一下PHV的传播途径，瞬间我就邪恶了。。。还有疫苗的原理是让一个很微弱的病毒感染你，然后你自己产生抗体，再有同样的病毒感染你自身的抗体就发挥作用了，治疗病毒的药物不叫疫苗，应该叫抗体。 4、在追捕过程中，他们一行在妓院遭遇伏击，居然巧妙的化解我就不说了，那个尤珍（音同，下同）明明在楼上躺着，从文和师兰明明从楼上掉了下去，接着肖岳也掉了下去为什么，下一个镜头尤珍也在下面？然后龙伯也分析出来我方有空包弹，还是4对7，短兵相接，毫无遮挡，主角们居然毫发未伤全歼对面，只留龙伯一人，这太夸张了吧，包括后面宝藏开启，主角们受骗遇伏，面对那么强的火力，从文和尤珍又毫发无伤的逃了出来，简直开挂啊。。 5、从文在分析特勤的逃跑路线时，虽然听起来很有道理，但是我很好奇你是怎么确定乔治亚五星范围的？你怎么知道那5个点？好，就算你分析出来了，那也得是一个大范围吧，比如梅镇，那至少是一个镇吧，你上来就把人家的窝找到了？就算你找到第一个，你也没逼供，对方也没招，你怎么确定的下一个点？ 虽然我指出了我看到的这些不足的地方，但是不得不说整部剧的伏笔和构思还是很不错的，起码让人有想看下去的欲望，至于政治层面上的东西，我不愿多说，就此带过，我只想提一点：在抗战历史中，国民党军队和侵华日军在正面战场正面对抗，堡垒对堡垒，阵地对阵地，所付出的代价和伤亡一点也不比共少。 3 《异镇》：一次国产剧异质化的尝试 从这部剧的一开始，我一直以为镇长李从文是一个诸如当年历史上的四川著名军阀哈儿师长一样，外表总给人以迂腐可笑的感觉，可事实上呢？大智若愚，对，就是这四个重重的褒义词大大地定格着这位优秀的男一号。特别是他往往能够在千军一发之际熟稔运用各种策略，比如在第一个小高潮中，用他的原话来说就是三个大注便灭掉了山田支队。看来，人不可貌相真心不是一句停留在成语词典中的文字，而是活生生走出故事左右我们思维的灵魂人物。 说实话，虽然他的戏份没有肖岳和常虎那样对峙和紧张，但是我们依然能够从中读懂他对于险境的处而不乱和游刃有余，在面对山田用枪指着他的脑袋倒数3、2、1时，那种唯唯诺诺让我真心鄙夷，谁曾料想，就在两集之后，他便用枪指回到了山田的脑袋上同样倒数3、2、1，哈哈，真心过瘾。这个不帅的成熟大叔给了我很多戏路的想象空间，《浪漫的事》里的“结巴”，《空镜子》里女性化的男人，《荆轲刺秦王》里的“赵使”、《漂亮妈妈》里和巩俐吵架的路人甲，还有在《钢的琴》中与秦海璐飚戏的过瘾场景，看来他就是属于“演配角都能把主演的光彩抢走”的演员。 一副扑克牌有两个王，大王和小王的威力都十分有限，如果把两个王合并为同类项，那将是威力无比。说完了第一个王“王千源”，就不能不提第二个王“王力可”。 王力可给我最初最深的印象当属在《血色浪漫》里面饰演的秦岭，时至今日，她又在《异镇》中饰演“飞刀女王”何筱真一角，表面上是带着孩子的粮油铺老板娘，实则是一名代号为蜘蛛的国民党特工。双重背景身份的复杂性在她身上却没有体现任何反噬作用，相比以往所饰演的角色，此次王力可饰演的何筱真时而冷若冰霜，时而温情细腻，当中更不乏冷酷与凌厉。只见手持飞刀的她英气逼人，英姿飒爽的飞刀画面加上极具张力的感情戏份，令人眼前一亮，给人感觉有种“这个杀手不太冷”的味道。而在理解人物的心理状态、情感投入方面，她又能分寸把握，准确展现出角色的性格基调和多面性。 不得不说，王力可早已经褪去了偶像演员的标签定义，早已经迈入了实力派演员的行列，要不信，你接着往下看，何筱真身上的超的个性与独特气质一定会让你体会到赞赞赞的感觉。 有的天王炸，到手的这副牌起码有了面上的优势，但是这并不是赢取结果的唯一因子，除非你还有一手巧妙的组合排列和先手后手。 如果我们将潜伏、夺宝、无间、内讧、信仰、冷笑话、分镜头等各种潮流的技术的全部吸引观众的元素一股脑全部聚齐呢？所以有业内人士曾放言，“《异镇》的出现，将改写战争剧的历史。” 战争剧的历史题材电视，要么厚重，要么沉重，再不就是屎尿屁的无逻辑低智商，这些都偏离了越来越刁钻越来越喜欢烧脑的观剧人群。事实上，《异镇》将背景架空在某一个单独的集镇，蓦然就让我想起了第五代导演何平的大作《双旗镇刀客》，同样是一个孤零零的场景，愣是从里面能够变换出精彩的故事内核，《异镇》同样如此，每一个人都不仅仅是一个简单的躯壳，都有自己隐秘的独立的存在意义，说不定在接下来某一个合适的引爆点就独立爆发出来，那个我们原本看起来特别幼稚的小朋友实际上已经28了，那一句说出口的时候，活活把我乐得，看来编剧也是一个段子手，且是一个极其懂得冷笑话精髓的高手。高，实在是高！ 在这里，我不想将笔墨浪费了剧中的感情纠纷，因为那些都是增加情节而设置的，而事实上除了那些套路的情节外，我们在这部剧中也看到了很多反转、悬念和快节奏的内容，从这一点来看，不知道是不是我们导演也沉醉于美剧的烧脑制作模式，特别是在关于忠诚与背叛的选择上，不到最后，我们往往都会背国产剧的习惯性思维所欺骗。此外，还有无论是视觉的震撼，还是音效的高标准呈现，都让观众有一种看国产电视剧前所未有的体验。真的是精心之作良心之作！ 感谢异镇这67个人带给我们的惊喜，希望更多的制作公司能够多多学习这部剧，能够让我们的思维不在单一化的僵硬化，换个角度拍摄革命剧，其实我们的革命剧体裁还有更大的空间需要好好挖掘。这不，《异镇》的出现就是一次国产剧异质化的大胆尝试，其实效果也真心还蛮不错的。
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