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西周玛瑙：线条硬朗、打磨细腻 我们经常说的西玛是“西周玛瑙”的简称，顾名思义，西玛产于西周，是以当时盛行的红玛瑙作为材质制作的一种珠子。 西周时期，组佩成了贵族等级的标志，也是礼乐制度的组成之一。组佩出现的形式在《周礼》中有文字记载为：“佩玉，上有葱衡，下有双簧、冲牙以纳其间。”《大戴礼》中有“上有双衡，下有双簧、冲牙以纳其间，琚瑀以杂之”的记载。其中， 衡、双簧、冲牙等主要组成部分均为玉质，而我们所说的西玛起到了链接各个组件的作用。 西玛当中，造型最具代表性的是竹节玛瑙管，这种管珠的长度一般在3厘米左右，两端口径约1厘米。观其孔道，西玛通常采用的打孔方式是对打孔，也就是说孔道一般不会表现的非常平直，通常极大，管壁较薄，整体一般呈现半透明状态。竹节雕刻处一般会有西周时期独特的“一面坡”斜刀工艺，也有平素无纹的横截面或方形或圆形或椭圆。和张国时期的白玛瑙管珠或者水晶管不同，西周多使用红玛瑙制作管珠。另外一种常见的西玛珠子是以“药片”或“鼓珠”样式存在的，以“药片”样式居多，在组佩中蓝色费昂斯珠并用。从数量上来说，这种西玛珠子要远多于管珠，具体是因为制作工艺还是社会等级造成，就无从考证了。 西周玛瑙线条硬朗，打磨细腻，色泽红艳而不失沉稳，下面我们就西玛的这几方面特征做一下详述： 形制：西周玛瑙的切割工艺是非常考究的。在当时来说，一颗完整品相的珠子上后，几乎很难找出形制上的缺陷。在西周时期，用非常简单的工具不断捶打制作珠子，每一次都非常细致，让珠子接近理想的形状，然后再打磨成形。尽管是如此的精心，但由于工具的限制，在西玛不同层面的衔接处依然可分辨出链接痕迹。也正是这种落后的制作工艺早就了西玛与现代工具制作的无比精致的珠子截然不同的古朴外形。对于这种时代的烙印，后人在效仿时很难拿捏准确。从市场上经常看到的现代防制西玛珠上来看，这种衔接痕迹或是处理的过度，痕迹突兀，或是过于精细，痕迹几乎没有，总之，在真品对比下立判真伪。要做到这点还需玩家们多多接触真品，体会其中的韵味。 孔道：与现代工具不同，古时打孔完全依靠手工，钻孔是在孔道闭上留下的痕迹是不均匀的螺旋纹，有深有浅，孔道不会十分平直，并且孔口均偏大：而用现代工具钻孔时留下的痕迹是均匀螺旋纹，深浅一致，孔道平直。但是由于当时是依靠淹没介质对珠体进行研磨，过程十分缓慢，因此在钻孔的过程中很大程度上就已经给孔道内壁进行了多次抛光，再经过反复的佩戴，孔道内壁往往是磨砂状的。看孔道这点几乎适用于辨别任何材质的老珠子，因此十分重要。 颜色及质感：西玛所使用的红玛瑙经过几千年的犀利，颜色虽然依旧红颜但表现的十分内敛，没有明显的光泽感，而珠子表面的打磨工艺又十分的精细，这便是老珠子的魅力所在。试想，新工艺下，打磨越光泽则质感越强烈，色泽越明艳。而西玛是相反的，珠子表面没有耀眼的生光，质感硬朗，光洁内敛，这些表现都是需要几千年的时间累积才能有的。 风化磨损：几乎所有西玛珠子表面上都会有磨损的痕迹，这种经由时间历练的没干是无论如何也效仿不出来的。这里，笔者只提及一点：老珠子的磕碰不是一次形成的，是经年累月长期使用造成的，所以磕碰造成的痕迹一定是有层次感的，切痕迹杂乱无章。在放大镜下观察的话，老珠子受到磕碰之后会有一层氧化层附在商检，而且有深浅之分。仿造的老虎组字却没有这种表现，一般磕碰恩及内都留有毛茬，细心辨别的话不难发现，仿造的老珠子却没有这种表现。 研磨口：所谓研磨口是指孔口为开阔的喇叭口形式，孔道内壁比较粗糙，这其实是使用石英砂一类的钻具打磨而成的，并不是西周玛瑙的特征。殷墟出土的部分红玛瑙珠质地、造型均与西玛相似，但研磨痕迹明显。此类红玛瑙甚至在商代之前就已经出现了，直至战国时期仍有外埠民族在使用。后来随着工具的进步，西周玛瑙打磨更加喜人、没有研磨痕迹，再次特意说明研磨口这中表征就是希望藏友不要将这两类珠子混淆。 |
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