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胡也佛（1908-1980），又名胡若佛，浙江金姚人，上海新华艺术专业毕业，工书画，学宗仇十洲，擅作仕女，在国画界享有盛名。间写宋元一路山水，隽逸过人。他的人物画线条流畅、飘逸，人物造型准确而又生动，为众多藏家所喜欢。 胡也佛 甲申（1944年）作 金瓶梅故事 镜心 39.6×26cm 钤印：也佛、宁天下人负吾、静风堂 题识：华章君遇禽。甲申七夕，也佛写。 胡也佛的《金瓶梅故事》，是他一生从事艺术创作的登峰造极之作，也是他深入研究传统，广泛吸收外来技巧创作方式的成功。他熟练地运用传统笔墨的功力，善于以环境景物或室内陈设一一铺叙，完全突破了统一时空的局限，如果撇开有关“性”的画面，仍可看到他在绘画中表现了新的创作方法，给作品注入了新内容，他传承了前人之风范，博采众家之长，也就达到了融会贯通而又别出心裁。一笔落纸，既要状物传神，又要抒情达意，还要显现个人风格，其难可见。为《金瓶梅》插图或作全图者，自清代至今天，无有出胡也佛其右者。 胡也佛 春牧图 130×65cm 胡也佛 风雨归舟 立轴 44×64cm 题识：也佛画於越湖。 钤印：也佛、七十後作、吾家越湖、大空堂 胡也佛 汪琨 1939年作 柳塘牧牛 立轴 128.5×32.5cm 胡也佛 1949年作 人物 立轴 55×41cm 钤印：石琴馆 款识：三兼先生方家教正已丑夏月写木义居士行吟图，也佛 胡也佛 仕女 镜心 41×27cm 钤印：也佛、静风堂 题识：也佛。 胡也佛 人物 立轴 61×35cm 胡也佛 汪亚尘 渔父图 立轴 19.5×32.8cm；60×32.8cm 诗塘：（汪亚尘题）一竿风月，一簔烟雨，家在钓台西住。卖鱼生怕近城门，况肯向红尘深处？潮来解缆，潮平举棹，潮落放歌归去。旁人错比做严光，自是无名渔父。右录明贤咏渔父词，云隐居士亚尘书于沪西长兴庐。 钤印：汪亚尘、云隐楼 本幅：1.也佛。2.（汪亚尘题）畏途万里费经游，到处红尘没马头。何日钓竿从是老，也分一片荻花秋。胡也佛画，云隐居士题。 钤印：也佛、浮生半日闲、云隐楼、汪亚尘 胡也佛画、汪亚尘题 胡也佛 执扇仕女 立轴 66×32cm 题识：翦水双眸不受尘，为谁瘦损玉精神。春光最是无情物，花落花开只泥人。也佛画。 印鉴：也佛、大空堂 胡也佛 芭蕉仕女 116*84
胡也佛 贡马图 镜心 86.5×38cm 钤印：也佛、大空堂 题识：今之哈萨昔大宛，峤山神种古所传。乌孙中阂阻声教，攘为己有曾贡闲。不化之守再世斩，伊犁万里拓幅员。哈萨布鲁胥向化，无他为赆致敬虔。騕褭汗血实方物，左右部长及可汗。遣其首领远来献，却之失望厚赉还。駖騢骝骓类实伙，校人辨物陈态英且闲。流珠喷玉谁则见，奔霄追电有必然。德者式师求善种，徒劳数万恶少年。致一二耳犹艳诩，奚称归德开远门。僻疆勤远非本意，人归天马宁可捐。人归天马宁可捐，作歌自警示后昆。也佛写于海上。 此幅番人贡马，人、马的造型、线条、设色颇具古风，汗血宝马高大轩昂，哈萨克猎手桀骜威猛。画幅右上长题为乾隆皇帝作于1759年的《御制大宛马歌》。是年右部哈萨克归附清廷，遣使朝贡献马，乾隆在热河避暑山庄设宴迎接，场面极其隆重，并乘兴谱此讴歌天马的长诗，赞美宝马，炫耀自己的文治武功，同时告诫后世子孙“得人心者得天下”的治国之道。胡也佛画此题材，主旨亦当在此。
胡也佛 麻姑献寿 立轴 174×88cm 康辰冬日也佛作于大空堂 钤印：胡也佛印（白文） 大空堂（ 朱文）
胡也佛 四屏神仙图 镜心 246×61.5cm×4
胡也佛 倚竹仕女 镜心 39.5×26.5cm
胡也佛(1908—1980)仕女图
胡也佛 1950年作 吹箫仕女 立轴 100×48cm 胡也佛的仕女画有轻盈、飘逸之感，超凡脱俗。此图画吹箫仕女，虽无飘飘衣袂，但有云里雾中之态。衣纹线条，似为丝革之织物，轮廓分明；裙裾线条柔和如水，是轻软柔韧的丝织品，上下衣裙均为素色，反衬出头上花簪与腰间锦缎的艳丽华贵。用笔中锋，流畅委婉，富有表现力。全图亮丽清雅，有张大千画风韵。
胡也佛 洗衣妇 镜心 68×27cm 题识：也佛。 钤印：也佛
胡也佛 待归图 立轴 66×26cm
胡也佛 丁亥（1947年）作 红花插鬓 立轴 67×34cm
胡也佛 小阁对镜图 立轴 93.5×41cm
胡也佛 丁亥（1947）年作 纨扇仕女 立轴 61×33cm 题识：鬓边花插一枝红，玉立婷婷意自墉。凉怕秋风捐扇侯，背人情在不言中。丁亥清明，也佛写。 印鉴：也佛
胡也佛 仕女图 双挖 40×27cm×2 胡也佛的艺术天赋极高，从孩儿时代即对绘画艺术产生浓厚兴趣，他靠勤奋自学成才。山水、人物、走兽、花鸟无一不精。由于他家境拮据，性格笃厚耿直、为人真实朴素，因此一度默默无闻，他的艺术成就长期被埋没。他和绘画大师黄宾虹、石壶、黄秋园和陶博吾等人一样，一直到去世之后才慢慢被众人所重视。他的山水出入宋元，尤重马远、夏圭等。晚年学张大千，融入西洋画色彩，笔墨苍劲有力，结构严谨自如。他的人物画学明代画风，用笔简练，线条流畅，飘逸，勾勒劲挺潇洒，造型准确而生动，形神兼备，丝毫无拘泥滞呆，他的花鸟学宋人画，但他重线条，轻渲染，由于他长期从事木版水印工作，勾刻了大量的张大千作品。受张大千作品影响颇深，因此晚年画风又有大千的风范。胡也佛的绘画作品具有强烈的个性，他既有南派的细腻，又有北派的明快豪放，但又不象南派的一味甜熟和北派的简练。他大胆的应用了现代的浓重色彩，但又不失传统的高贵典雅。他的绘画融古今为一体，合中西为一别。表现了画家对自然中的宇宙观和世界观的认识。反映出典型的文人主义绘画作风。 胡也佛是位了不起的画家，虽然他一生创作了大量的作品。由于他生前不被人了解重视，因此留下的珍品数量较少，再则是胡也佛的创作态度严谨，一丝不苟，每幅画都要深思熟虑，反复构思。特别是大幅作品更加认真细致。所以要想得到他的一幅画极不容易，要想得到一张大幅作品更是大海捞针。 |
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