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编辑：诗词天地 《折桂令·春情》 徐再思 平生不会相思， 才会相思，便害相思。 身似浮云，心如飞絮，气若游丝， 空一缕余香在此， 盼千金游子何之。 证候来时，正是何时？ 灯半昏时，月半明时。 诗词君：此曲写得真挚自然，纯乎天籁。题目为春情，写的是少女的恋情。此曲押韵有其特色，开头处连用“思”字三次，结尾处连用“时”字四次。连环重叠，写法大胆而自然，颇得本色之趣。 《天净沙·秋思》 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。 诗词君： 这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。被赞为秋思之祖这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典歌的艺术特征。 《双调·雁儿落带过得胜令》 无名氏 一年老一年，一日没一日，一秋又一秋， 一辈催一辈，一聚一离别，一喜一伤悲， 一榻一生卧，一生一梦里。 寻一伙相识，他一会咱一会； 都一般相知，吹一回，唱一回。 诗词君：这四句由文描写山高云深的景色。高山之上，云雾缭绕，山色因云彩的飘忽不定而忽明忽暗，忽隐忽现，云彩则因山的高低不同而有上有下，错落分布。这种在自然赋予的奇特景色，在作者笔下得到了生动表现。四句中每句都嵌入“云”、“山”二字。但因为在组合、安排上有变化，所以句式并不呆板，反而由于“云”“山”两字的反复出现，使语言的表现力得到了加强。 《水仙子·夜雨》 徐再思 一声梧叶一声秋， 一点芭蕉一点愁， 三更归梦三更后。 落灯花棋未收， 叹新丰孤馆人留。 枕上十年事， 江南二老忧， 都到心头。 诗词君：徐再思正是借助数字对秋色的描写，借景抒情、寓言写物、情景交融，真切地吐露了游子“旅思”之情。全曲语言朴实无华，自然流畅，而感情真挚动人。 《塞鸿秋》 无名氏 爱他时似爱初生月， 喜他时似喜看梅梢月。 想他时道几首西江月， 盼他时似盼辰钩月。 当初意儿别，今日相抛撇， 要相逢似水底捞明月。 诗词君:塞鸿秋是首咏情曲，立意新颖、风格诙谐。奇绝妙绝的比喻使作品机趣横生，而全曲尽量以“月”押韵，富于变化而又不觉勉强。这更使得此曲生动有加。 《人月圆·山中书事》 张可久 兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。 孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。 数间茅舍，藏书万卷，投老村家。 山中何事？松花酿酒，春水煎茶。 诗词君：这首小令当是作者寓居西湖山下时所作。通过感慨历史的兴亡盛衰，表现了作者勘破世情，厌倦风尘的人生态度，和放情烟霞，诗酒自娱的恬淡情怀。 《双调·蟾宫曲》 卢挚 想人生七十犹稀， 百岁光阴， 先过了三十。 七十年间， 十岁顽童， 十载尪羸。 五十年除分昼黑， 刚分得一半儿白日。 风雨相催， 兔走乌飞。 子细沉吟， 不都如快活了便宜。 诗词君：作品短小精悍，概括性强，容量大。而语言却如飞流入涧，一泻无余，充分表现了豪放派元曲家的风格。 《山坡羊·潼关怀古》 张养浩 峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。 望西都，意踌躇。 伤心秦汉经行处， 宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦；亡，百姓苦! 诗词君：这首曲可贵之处在于它有深切的人文关怀，有对老百姓疾苦深切同情与关怀。 《十二月过尧民歌·别情》 王实甫 自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼， 见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺， 透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又昏黄，不销魂怎地不销魂， 新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。 今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。 诗词君：全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。 《大德歌·春》 关汉卿 子规啼，不如归， 道是春归人未归。 几日添憔悴， 虚飘飘柳絮飞。 一春鱼雁无消息， 则见双燕斗衔泥。 诗词君：此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。
《四块玉·别情》 关汉卿 自送别，心难舍， 一点相思几时绝? 凭阑袖拂杨花雪。 溪又斜，山又遮，人去也! 诗词君：这是一首描写离别情绪的小令，用代言体写男女离别相思，从语言、结构到音情都有值得称道之处。
《大德歌·夏》 关汉卿 俏冤家，在天涯， 偏那里绿杨堪系马。 困坐南窗下， 数对清风想念他。 蛾眉淡了教谁画？ 瘦岩岩羞戴石榴花。 诗词君：篇所言少妇的表现，都和这句“俏冤家”紧紧挂钩。句句落实，没有一句是闲笔。
《大德歌·秋》 关汉卿 风飘飘，雨潇潇， 便做陈抟睡不着， 懊恼伤怀抱， 扑簌簌泪点抛。 秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫， 淅零零细雨打芭蕉。 诗词君： 此曲从秋景写起，又以秋景作结，中间由物及人，又由人及物，情景相生，交织成篇，加强了人物形象的真实感，大大提高了艺术感染力。
《大德歌·冬》 关汉卿 雪纷纷，掩重门， 不由人不断魂， 瘦损江梅韵。 那里是清江江上村， 香闺里冷落谁瞅问？ 好一个憔悴的凭栏人。 诗词君：此曲在结构上，采用的是前后矛盾对立的写法。前面几句极写少妇的绝望心情，经彩笔左涂右抹，色调越来越浓，似乎已经绝望到底，而最后一句，则急转直下，一反常态。这样，先抑后扬，更富有吸引人的艺术魅力。 |
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