良渚文化中期
玉琮。質地為深淺交雜、不透明的赭色玉。形則為略似上大下小的方柱體。器共分三節,自上而下,分別琢飾簡化的神人面紋、神獸面紋及神人面紋,這種排列的方式,在浙江餘杭反山墓地的出土品中,亦有所見。編號故玉2823者,宮中配有木座及琺瑯銅膽,表示玉琮已改為花器之用,而落款於癸卯年(乾隆48年、1783)的御製詩則琢於內壁,亦以銅絲嵌於銅膽上。編號故雜1795者,宮中僅配有木座,座上刻有落款於乙巳年(乾隆50年、1785)的御製詩,此詩也琢於玉琮四壁的直槽內。兩者的詩文排列均與紋飾相反,表示當時並未解讀出良渚文化特有的神人、神獸面紋。有趣的是,比對之下,這兩件琮上的御製詩是完全相同的。同一首御製詩出現在二至三件玉器上,根據目前所見約十餘例,然多為時作玉或痕都斯坦玉,古玉僅知此例,有可能是乾隆皇帝也察覺到了兩件玉琮的相似性!乾隆皇帝雅好藝文,經年累月的閱賞品鑑,以致於培養出一些掌握文物特質的能力。但是他對於內府文物收藏的整理,並不止於題詩以突顯古物之妙這項舉措。事實上,他曾以皇室之力,動員臣工,倣北宋《宣和博古圖》的體例,將殿廷陳列與內府儲藏的古銅器,精繪形制;傳摹款識,陸續編輯《西清古鑑》、《寧壽鑑古》、《西清續鑑甲編、乙編》等圖錄。此外,宮中藏硯編有《西清硯譜》等。而這些整理的工作,帶動了清中、晚期以來古器物學、金石學研究的風潮。故此,清高宗對於傳統文物,可說是功不唐捐。但是,為什麼他未將最喜愛的古玉編錄成書國立故宮博物院。
今後倒是可以一探究竟。長6.6公分
長下6.2公分
寬6.6公分
下寬6.2公分
高7.6公分。國立故宮博物院。
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