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清初六大家 王翚作品欣赏（九） 溪桥峻岭图 立轴 设色纸本 1710年作 （352万元，2006年6月北京翰海） 款识：梅花庵主溪桥峻岭图。庚寅九月十三日，海虞王翚。梅花庵主墨精神，老我重修水墨因。只恐淋漓无冶艳，淡端不媚时人。石田翁自题其画句也。石田学仲圭，真有出蓝之新。余漫仿之，不审得窥一斑否。耕烟散人又书。钤印：王翚之印，石谷子，海虞，耕烟散人时年七十有九 《溪山峻岭图》为王石谷七十九岁时所作，属晚期作品，此时王石谷已将诸家之长融会贯通了，笔墨变化以达到随心所欲的程度，风格苍老劲辣，以在临摹古的基础上重开生面，作品泛色以墨青，墨绿合染为主，是图技法博引五代荆浩，关，董源，元代黄公望，王蒙等名家笔意，山的近处以董源，巨然为主，巨然承董源一路遗法，以变法的短披麻，牛毛皴并举为胜，王石谷于此处参合二者圆润之笔，以繁密的皴法层层擦染，构建出溪桥，屋舍，浅汀，以平远之势拉大整幅画面的距离，形成可游，可居的真山形象，远处的山峰侧用于润相间的墨用侧峰勾点而成与山估皴法融为一体，尽得山峦之浑厚秀逸，山间以留白与洪染表现沙缈的雾云和远山，由山峰到田舍再到远山，使观者的空间感随景物依次递进而延伸，但画面的核心仍然伫立于中心，主次分明，有远有近，有虚有实，丰富多变。值得注意的是王石谷对主体山峰的处理过程中，渐入以“北宗”技法表现出崇山峻皴的北方山川景色。王石谷汲取了五代荆浩，及北宋燕文贵用笔的硬朗，皴染兼备的艺术风格，先以简劲的墨线勾勒出山石的大致轮廓，再以短条子皴和小斧劈皴突出石崇立的质感，对树的处理，也兼有郭熙，李成的风格，古干繵枝，尽寒茺寒之态，与近处的丛林平湖，田舍的温润，秀丽构成鲜明的对比，颇得余音绕梁之日来。此作属于借古开今并纯朴浑厚的晚年典型风貌，堪称王石谷的晚年精品。 临富春山居图 手卷 水墨绢本 松竹清荫图 手卷 水墨纸本 1710年作 题识：久与青松结岁寒，渭川潇洒数千竿。平生爱尔多清致，写向溪藤客座看。庚寅元旦试笔，海虞耕烟散人王翚。钤印：耕烟散人时年七十有九、王翚之印、太原 宋葆淳（1748-1818）题：君子竹，大夫松，高标冰雪里，清节岁寒中。此卷还须添三友，更写芳梅花几丛。石谷子、七九翁，新正初试笔，点染墨华浓。由能入妙兼成逸，不与寻常庸史同。江南春二阙。嘉庆甲戌（1814年）七月望日，■陬宋葆淳题。钤印：宋葆淳印、宋氏帅初 邵松年（1848-1923）题：耕烟翁画无所不仿，亦无所不能，而尤长于竹条。此卷为七十九岁元旦试笔之作，云山起伏，松竹参差，笔墨老苍，仍极清润淋漓之致，洵杰构也。向藏外舅瓶麓斋中，曩在都门，斋中所藏名迹大半寓目，独不记有此卷，是盖得于粤中，重付装池，犹未暇识一语也。余十年前曾得一卷，乃仿赵大年水竹幽居，长短与此略同，合之可称双璧。客夏陆某持一卷来，画与题句悉同，乃摹本，精神气韵相去不可以道里计矣。光绪丁酉（1897年）孟春，邵松年题识。钤印：兰雪主人审定真迹 邵松年又题：相传耕烟晚年有一善篆刻者，每于岁底刻印二方。一曰，“耕烟散人时年七十有几”呈之，石谷酬画一帧以为度岁之资。此卷于元旦试笔，其二印刻画甚新，当即某所勒赠者无疑也。己酉（1909年）三月，雨窗展玩因记。钤印：息葊 夏山真逸图 手卷 设色绢本 庚寅（1710年）作 题识：赵文敏体格高雅，为元画之冠。曩在燕台寓斋获见夏山真逸卷，尤属注意杰作。后入内府，不复再覩。暇日心慕手追，撮用大概，转赠芋田同学以供卧游之一助。庚寅九秋，海虞王翚。钤印：石谷子、王翚之印、上下千年、清晖老人、来青阁、耕烟散人时年七十有九、臞樵雅趣 在清初山水画家中，王翚和他的老师王鑑是最善于画青绿山水的二人。王鑑作青绿，色墨相发，苍翠浑厚，一时无两；王翚虽浑厚不如，但亮丽恬净，清新秀雅，亦非馀子可及。此卷法赵文敏，写湖天空阔，群峦叠翠，乔松修竹之间，云泉相涌之处，有精舍围环于湖岸；河塘之中，绿杨堤畔，荷花正红，菡萏吐香。士人策马，山庄待客，一派熙和景象。画卷构境繁复，极尽挥洒磅礴之能事，而能实中见虚，艳丽中见文秀也。石谷作此已七十九高龄，故笔底有劲拙气，然以淡青绿中和之，愈觉清楚可人。是其晚年用心精作。 唐人诗意图 手卷 设色绢本 康熙庚寅（1710年）作 （1.265亿元，2011年11月中国嘉德） 题识：（一）天开斜景遍，山出晚云低。（二）畅以沙际雁，兼之云外山。（三）野老念牧童，倚仗候荆扉。（四）偶然值林叟，谈笑无还期。（五）竹喧归浣女，莲动下渔舟。（六）松风吹解带，山月照弹琴。（七）回瞻山下路，但见牛羊群。（八）水回青嶂合，云度绿溪阴。（九）烹茶邀上客，看竹到贫家。（十）樯出江中树，波连海上山。（十一）开轩面场圃，把酒话桑麻。（十二）渡头余落日，墟里上孤烟。夏禹玉有长卷，宋理宗对景逐段标题，艺林传为胜事。余摘取唐句，仍用其法，汇成此卷。皴染位置，全师巨然，虽机趣未尽神肖，然构思经营，觉指腕间冲和自在，赏识者应能静会耳。康熙庚寅中秋，海虞耕烟散人王翚。钤印：王翚之印（十二次）、石谷（十二次）、石谷子、王翚之印、耕烟散人时年七十有九、臞樵雅趣、澄怀、图史自娱、清晖老人、来青阁 后纸跋：沈存中云，董北苑多写江南真山，不为奇峭。僧巨然祖述源法，皆臻妙理，大抵多宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如覩异境。今观耕烟散人所作，气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微，虽拟之营邱诸制，殆不是过。吴中石田老人气概雄远，墨晕神奇，于北苑、巨然尤得心印。王弇州每谓此老不惟隆准，亦时时出蓝。石谷为吴中后进，变化出入，凡北宋有元名笔一一得其妙蕴。此作但自云全师巨然，而不知工力之突过诸前人也。夏文彦论画三品曰：气韵生动，出于天成，人莫窥其巧者，谓之“神品”；笔墨超绝，傅染得宜，意趣有余者，谓之“妙品”；得其形似，而不失规矩者，谓之“能品”。刘道醇著《画继》，乃以巨然为能品，似非定论。石谷此卷，以元人之笔，写唐人之诗，体物穷神，无不得其真趣，即为之神也亦宜。乾隆三年端阳前三日，泉亭陈士璠题并书。钤印：士璠、粉署词人、画省星郎、銮禁挥毫风池染翰 鉴藏印：仲宾（二次）、棠村后人、野石鉴定、野石居士、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、干清宫鉴藏宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、宣统鉴赏、无逸斋精鉴玺、朱光 松乔堂图卷 克利夫兰美术馆
竹吹松风图 1711年作 溪翁兀坐图 仿北苑万壑松风图 浅降绢本
仿大痴山水 立轴 设色绢本 1705年作
巨然山阴丘壑图 设色绢本
万木奇峰图 水墨绢本 1711年作 款识：董北苑万木奇峰图载宣和画谱。神采奕奕气韵溢于缣素之外，为海内第一墨宝。福清叶相国家藏名迹也。国朝耿都尉以重资购得之。近归商丘宋大家，宰特命使者持过寒斋鉴赏，固畄摩挲旬日，抚成以志快幸。康熙辛卯中秋后二日，耕烟散人王翚。 钤印：海虞、王翚之印、石谷子、樊心赏 从题识中可以了解到是临董北苑的《万木奇峰图》。此图原载于宣和画谱，此画藏于福清叶相国家的名迹，是国朝耿都慰以重金购，到了王翚这时期，此画藏于商丘宋大家家中，家中的主人命使者将画拿到王翚的家中，于是王翚画下了此中的《万木奇峰图》，此图从题识上看属王翚的“临”作。但以将其融合成为王石谷自己独有的艺术风格。石谷时年79，画技已臻于炉火纯青。虽自称“临”“仿”古人，事实上“笔墨”已为石谷所独有──用自己的话来说是“集古人之大成”。 中国的傅统山水画，其中最主要的一种审美要素便是和式化的”皴法；而所谓“南北宗”之别亦在“披麻皴”和“斧劈皴”的不同。但二者长期的对立状态却被王翚加以解化了。正如恽寿平所说“古来之笔至龃龉不能相入者，石谷则罗而置之笔端，融洽以出，神哉技手”《瓯香馆画跋》。这幅《万木奇峰图》除了具有“南宗”的笔意外，还有一些摹“北宗”的“皴法，而从总体上看二者又被化解成王翚自己独有的一种笔墨形式，已无“南北”之分。恐怕这是王翚自称“集大成”真正的涵义，也标致着“南北宗”分歧之趋于终结。可见其成就之高。
春山深秀图 立轴 设色纸本 辛卯（1711年）作 释文：山径云深暗薜萝，松风吹送紫芝歌。苍苔满地芒鞵稳，不似人间荆棘多。零落苕华春雨旧，溪边昨夜涨新波。披图不尽怀贤意，谁为青山葺薜萝。青山曲径落花深，雨过林阴绿玉新。叫断子规春已老，画桥策杖是诗人。辛卯初夏仿赵松雪笔意于来青阁中，耕烟散人王翚。印鉴：王翚之印、石谷、画禅
荷庄清夏图卷 设色纸本 1711年作 中国国家博物馆藏 款识：辛卯秋七月写于西湖翠雨阁。乌目山人王翚。钤印：王翚之印（白文）、石谷子（朱文） 题跋：元人青绿山水，瓯波明秀，痴翁苍横，品不一而神妙一也。石谷先生所绘此图，用笔趣在不夸不惠之间，可见用笔高妙也。寿平。钤印：寿平（白文）、正叔（朱文） 引首有武进张惠言于碧崖山馆所题“荷庄清夏图”，钤朱文“皋文”印。图内有恽寿平题跋，图卷末有杨晋、胡节、朱彝尊、钱杜、稼轩、董诰、翁方纲、叶云谷、戴熙题跋及崇恩赏图题记。 《荷庄清夏图卷》描绘江南七月景色。展开图卷，远山近湖呈现眼前，一大湖石，杂草丛生，竖立岸边，几株大树或立或斜列于陂陀，劲竹中半隐着一间吊脚楼房，一纳凉清夏者正面向荷塘依坐。木板桥与隔岸环绕的大湖塘相连，荷莲满塘，正是朱彝尊题跋云“活泼天机付笔端，莲花万倾叶接天。”游船载着游客在湖中轻慢荡漾。湖心之半岛与大湖南岸之亭台楼榭相连，瓦屋连楹相连，曲折可观，这里便是荷庄，是清夏纳凉的主要聚集之区，正如翁方纲所题，“莲叶莲花是化身，众香亭里纳凉新。须知六曲栏干外，有个科头曳杖人”。荷庄周围的苍松、翠柏、伸枝布叶，若有所思。翠竹丛生屋前屋后，庭院之中还有葱郁的芭蕉树。楼榭之中，有老者研究学问，桌上放有书籍，有妇女在为儿童讲故事，有持杖入屋者，还有步行在蜿蜒的林荫道上，也有在窗台垂钓者，童仆在打扫庭院及送水送茶，满湖一片花香，满屋一片清凉潇洒休闲之状。董诰赞曰：“雨过莲塘蹦菱船，道书读罢反消闲。卯外无数青山色。一片花香满湖间。”亭榭之西，远处无数青山重迭，还有不点小树之童山，且前后不分离，近山树木丛生，枝叶横斜，葱葱郁郁，湖面开阔深远，天空大雁展翅飞翔，钱杜题说：“晓吟身傍水天偎，忽见荷花满湖开。一片绿云吹不散，携琴访友过湖来。”图末几支蹦菱游弋于湖中，或划或停或作业。岸边有罾渔老者，老者身后垂柳翠竹掩映着一座亭榭，一妇女端坐门里等待客人。整个图卷用笔苍老劲秀，显为晚年杰作。
仿宋元山水 手卷 设色绢本 辛卯（1711年）作 （1955万元，2013年5月中国嘉德） 题识：辛卯夏日，宿雨初霁，凉风袭人。适吴阊友人持宋元名迹，赏玩旬日，极人间清旷之乐，因成此卷。剑门樵客。钤印：八十老人王翚（白）、耕烟（朱）、上下千年（朱）、沧江白发（白）、耕烟散人（朱） 王翚的绘画生涯，大致可以分作四个阶段： 1．四十岁之前为其早期。王翚认真研习了山水画技法并大量研摹宋元诸家风格，逐渐探索出符合自己个性的笔墨形式，作品多秀润雅逸。 2．四十岁至六十岁之间为中期。此一时期他在广泛临摹古代名迹的基础上，技法逐步成熟，形成了沉厚凝重的个人风格，并以其严谨的创作态度、精湛的绘画技法，博得世人赞赏。对于宋元名迹的研摹，构成了王翚山水画创作的重要基础，而这种在研摹中重开新意也是他最为擅长的艺术表现形式。 3．六十岁至七十岁之间为王翚绘画创作的鼎盛时期。在这一阶段，王翚经过长期的积累与实践，无论是其绘画技法还是声望地位，均达到了其一生的顶峰。康熙三十年（1691年）经宋骏业的推荐，王翚被康熙帝征召入宫主持《南巡图》的绘制。《南巡图》是康熙时期宫廷绘画创作的集大成者，王翚与服务于宫廷的画家一起，历时三年完成了这幅巨制，王翚在其中主要担任山川、林木等自然景观的创作。是图囊括了康熙从北京至绍兴再折返北京的南巡历程，描绘了沿途社会生活以及山峦、丛林、河流等景色，场面宏大、内容繁复而秩序井然。此等长卷巨制不但对研究清初社会历史甚为重要，且可从中一窥王翚驾驭宏大场景的高超技巧以及深厚的写实功力。王翚凭在此图中的杰出表现获赐“山水清晖”四字，更是名噪朝野，煊赫一时。 4．七十岁之后是王翚绘画创作的晚期，此时王翚已将诸家之长融会贯通，笔墨变化随心而动，风格苍老劲辣，所谓的临、摹已经重开生面。上海博物馆所藏王翚《仿古山水册》十二帧，其上有褚得彝跋，所言：“布局设色能得诸家之神髓，而本家笔法具在，仍不为临古所掩盖，其笔底融合唐宋名家法规，无不吻合”，道出王翚在其晚年时所达到的于“师法古人”中独辟生面，“从心所欲不愈矩”的艺术境界。 此《仿宋元山水图》乃王翚晚年山水画佳作，通篇构图严谨，景物安排流畅自然，极具写实感。作品设色以淡赭为主，并以墨青、墨绿合染，色调温和，为典型的浅绛设色画。是图绘画技法博引五代荆浩、关仝、董源、巨然，宋代李成、郭熙、刘松年，元代黄公望、王蒙等名家笔意。卷首处三座山峰呈“起”势，画法以南宗董源、巨然为主。巨然承董源一路遗法，以长、短披麻皴并举为胜，王翚于此处参合二者圆润之笔，以繁密的皴法层层擦写，构建出平缓厚润的山脉，山间丛树则用焦墨侧锋横点写成，与山体皴法融为一体，尽得山峦之浑厚秀逸。山间以留白与烘染表现淡缈的云雾和远水，由远水到云海再到近山，使观者的空间感随景物的依次递进而延伸，并进入画面的核心阶段。以画幅中部山径行旅为“承”，渐入以“北宗”技法表现之崇山峻岭、危谷劣岩的北方山川景色。王翚汲取了五代荆浩、关仝以及北宋燕文贵用笔硬朗、皴染兼备的艺术风格，先以简劲的墨线钩出山石的大致轮廓，再以短条子皴和小斧劈皴突出山石尖峭耸立的质感。树木画法仿郭熙、李成风格，古干虬枝，尽显荒寒之态。卷中至曲桥溪瀑处一“转”，又呈现出典型的王蒙山水风格。王翚以短促的牛毛皴细笔皴擦，山石的突出部和边缘处笔简而墨淡，凹陷及深暗处则笔密而墨浓，真切的表现出山峦的层次和质感，得南方山川植被丰茂、盛润清俊之美。在这一部分，随着山势的舒缓，渐次展现出平远开阔的江南景致。卷尾采用赵大年风格的湖山小景，为全图之“合”点，在描绘丛林平湖之余，将观者的思绪从峰回路转的峰峦中引出，挥向一片浩瀚而温润、秀丽的湖山之间，颇得余音绕梁之昧。 此《仿宋元山水图》无论在绘画技巧上还是艺术风格上，都属于借古开今并纯朴浑厚的晚年典型风貌，体现了王翚愈老弥精、庥于化境的艺术功力。堪称王翚晚年之精品。
山水 立轴纸本 1712年作
仿李营丘平林散牧图 立轴 1711年作 （未完，待续） |
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