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清初四僧 石涛作品欣赏（八） 
山水 设色纸轴 
山水 设色纸轴 
山居图 立轴 设色纸本
石涛早年与梅清交往，年长他19岁的梅清对石涛启发极大，这在石涛早年作品中可以看到这种影响的痕迹。在50岁后，石涛融会前人长处，将董源、倪瓒等人的技法加以变化，他的画风面目才变得成熟起来，形成了自己布局奇特，苍郁恣肆的绘画风格。此幅作品便为这一时期石涛山水画佳作。此图水墨、设色并用，笔墨老而弥笃，墨气淋漓，於奔放之中见细致。山石皴点有序，构图暗合石涛所持“两段者，景在下，山在上，云在中” 的观点。画面草木葱郁，山气清爽，泉水潺潺。树丛楼阁中，高士静心清谈，一派清新幽雅、超然脱俗之气。
山水 立轴 
草堂读书 立轴 
归憔图 立轴 
清凉台 纸本设色 纵40厘米横30.2厘米 南京博物院藏 元济创新派的杰出代表，以苍茫豪拓、淋漓洒脱的“气胜”而著称。这幅作品丛簧小阁用干笔枯墨，有新安法派画风，远山用湿笔作云山，空灵碧透，墨气淋漓。整幅作品意境清逸冷峻，笔墨简练，虽寥寥数笔，随手挥写，但却点化成一片令人回味不已的幽美诗境。欣赏这幅清音阁图，细读画种题诗，更倍感画境之妙。 
巢湖图 纸本设色 1695年作 天津市艺术博物馆藏 题识：中庙阻风登阁四首。（一）百八巢湖百八愁，游人至此不轻游。无边山色排青影，一派涛声卷白头。且蹈浮云登凤阁，慢寻浊酒问仙舟。人生去住皆由定，始信神将好客留。（二）波中遥望凤崔嵬，凤阁琳琅台壮哉。楼在半空云在野，橹声如过鹤声来。巢湖地陷赤乌事，四邑水满至今灾。几日东风泊沙渚，途穷对客强徘徊。（三）东风阻我巢湖边，十里五里一泊船厂。湖头人家白鹅岸，晚风齐送荷花田。（四）水清苔碧鱼可数，金沙各地是何年。主人爱客高且贤，下水采莲意颇坚。谓客有花以计赠，吾只爱诗不受钱。采花偏采未开全，一枝菡萏最堪怜。始信壶中别有天，插荷相向情更颠。欲开不开日复日，记程好事花当前。且喜无空杖笠轻，别君加首片湖明。从来学道都非住，上处天然未可成。钤印：前有龙眠济、头白依然不识字、清湘石涛、小乘客 石涛的笔墨技法宗与董源、黄公望，但又不拘成法，技法多变。他善于用点，树叶丛草多以点出。楼阁的线条用凝重秀挺的中锋笔法勾出，而树木土坡又是或湿或干的多种皴法画出，令画面的具有变幻无穷的意境。他的山水讲求气势，不拘小节的瑕癖，《巢湖图》绘安徽巢湖的动人景色。湖面水光潋滟，一望无际，数只小船停泊岸边。垂柳依依，树木蓊郁，房屋村舍相映成趣。湖中小岛，云雾缭绕，阁楼工整秀丽。画面构图新颖，意境苍莽，色调润雅。上方隶书、行书自题诗三段，后记点明作画缘由，全图诗书画相得益彰。此图作于乙亥夏月，即康熙三十四年，作者时年五十四岁。《巢湖图》是现存最早的描绘巢湖风光的墨宝。 
松溪高士 手卷 设色纸本 乙亥(1695年)作 题识：乙亥冬日客劲庵先生半山亭。先生忽以长卷命野人游戏笔墨，偶为写此，细观之则又落青城之下，恐不足鉴赏也。清湘道人济记。钤印：石涛、苦瓜和尚
《松溪高士图卷》无论在意境的追求还是笔墨技巧上，都体现出他恣肆豪放的气质和郁茂酣畅的笔墨个性。是一幅最能代表石涛笔墨清腴，风格恣肆洒脱的山水作品，构图上采用了“截取法”，从中间局部取景，画中景物层迭、树木茂密，画笔以浑朴深厚，苍苍莽莽的线条，描绘出栩栩如生的人物形象和各具形态、枝叶茂密、错落有致的树石。在笔墨技法上，山石横直交错，秀灵而坚实，错落的苔点，使山势更显苍莽，墨色干湿浓淡恰到好处或用流畅而凝重的中锋线条，或用干毛而松柔的侧锋线条先勾出山体的轮廓和脉络，以表现山峦的凹凸和体积感，其笔性基本属于董源、黄公望一类的柔性笔调。是件文人画意趣浓厚的作品。 
山居图 立轴 设色纸本 丁丑（1697年）作 
洞庭放棹 立轴 水墨纸本 1697年作
春江垂钓图 立轴 水墨纸本 丙子（1696年）作
题识：天空云尽绝波澜，坐稳春潮一笑看。不钓白鱼钓新绿，乾坤钩在太虚端。清湘瞎尊者弟寄上，八大长兄先生印可。丙子秋九月，广陵。钤印：膏盲子济、半个汉、老涛
石涛与八大山人，这一对明王室后裔，遭遇国破家亡的巨变，尝尽辛酸与孤独。他们的画艺，皆超凡入圣，而对于对方又都十分钦佩仰慕，然而终其一生，二人却始终未曾见过一面。能证明他们之间有着联系的，一是八大山人的《水仙》横卷，其上有石涛的二首诗，其一是：“金枝玉叶老遗民，笔砚精良迥出尘。兴到写花如戏影，分明兜率是前身。”表示了他对八大其人其艺的赞扬。另一件则是石涛致八大的一封长信，求他为自己作《大涤草堂图》，读信可知，八大山人至少为石涛画过一幅《大涤草堂图》。这幅《春江垂钓图》是石涛赠八大山人的，画面的右前方画着一枝经过残冬的柳树，枝条已没有几根，新芽正待生发。一老者正坐柳树下垂钓。江中春草初生，波光泛动。左方一巨石横卧水中，远处空无一物。上方题诗一首，是石涛游心自在，一贯自信自负的写照。石涛对八大一直是从内心佩服的，他曾在自己画的一本《山水》册上题跋，论及当时的画家：“此道从门入者，不是家珍，而以名振一时，得不难哉……淋漓奇古之如南昌八大山人……皆一代解人也。”为一个淋漓奇古的一代解人作画，石涛自然不会以细缜的笔墨来应付，所以这幅画画得特别的奔放、简约，乘兴一挥，元气淋漓，这是所见他写有八大上款的唯一一幅。
（未完 待续）
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