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余杨迷整理
戏班中的服装按不同性质分在各种衣箱存纳管理,称为 大衣箱,二衣箱,三衣箱等 ,据此来介绍戏装也较方便 .
(一)大衣
大衣类:名称有：蟒、改良蟒、旗蟒、官衣、改良官衣、学士官衣、判官衣、开氅、鹤氅、帔、八卦衣、法衣、僧衣、褶子、宫装、古装、裙、裤、袄以及其它服饰配件。
1. 蟒(改良蟒):宫廷帝王将相以及朝廷名官等身份的人物通常穿蟒.
2.官衣(改良官衣、学士官衣、判官衣):官员则穿官衣，蟒和官衣都属于朝服及礼服。
3. 帔，开氅，褶子:帝王、官宦绅士在休闲之时常用服装.
4女蟒，女官衣，宫装:塑造女性的朝廷命官，皇后、嫔妃等的主要服饰 ,
5.女帔:女性中的夫人、小姐的主要服饰,
6.女褶子:旦行中分为两种样式，其一是老旦行当穿着的，其二是青衣行当穿着的。在青衣行当穿着的女褶子类中又分花、素两种，女花褶子多为小姐穿着的，主要为穿帔时的一种衬衣。素褶子又名为青衣或青褶子，专为贫困中年妇女穿着.
7.裙、裤、袄类:为花、素两类，而在穿着时可做裙袄，也可以为裤袄。裙袄的穿着者大多为富贵之家的小姐们，裤袄可以塑造两方面人物，其一时表现家境不佳的少女，其二是表现丫鬟身份穿着的.
8,.古装:是突破了传统京剧服装的衣箱制以及表演的程式化的产物，古装是京剧艺术大师梅兰芳先生在筹划排练《天女散花》时的创新之作，梅先生借鉴了古代绘画作品中的神仙服饰，一改宽大平直的传统服装造型，形成了梅氏古装系列，至今已成为新编历史剧中的女性主要服饰。
9,旗蟒:少数民族宫廷大王将相以及朝廷名官等身份的人物通常穿旗蟒.
10,八卦衣、法衣、僧衣:有僧,道身份的服装.
大衣内，除以上涉及到的主要名称和使用外，其它还有许多为塑造各类人物在装束上的配件和装饰物，它起着区别穿着相同服装的不同身份、不同处境的人物形象，如：斗篷、饭单、四喜带、丝绦、腰巾等，它可以互相搭配，去改变人物形象。在大衣当中为塑造比较典型而在人们心目中具有代表性的人物，在衣箱制中另有专用服，如《霸王别姬》中虞姬，《四郎探母》中的萧太后、公主，这些专用服很少有其它人物穿着。
大衣的突出特点，就是蟒、帔、褶子、开氅、宫装、八卦衣、官衣等服装在袖口处均有水袖，这正是区别于二衣、三衣之间的不同.
(二) 二衣
二衣 ,根据大衣行当所分工的范围，二衣的范围也就自然形成，它们之间在技艺处理上有着共同之处，但在其它方面有着很大差异。它的名称范围、作用及特点如下。
二衣的服装名称有：靠，改良靠，箭衣（其中含龙箭衣，花箭衣，素缎箭衣，布箭衣），马褂（其中含龙马褂，黄素缎马褂，铲子马褂），抱衣（含花，素）夸衣（含花，素，绒，布），卒坎，龙套，大铠，青袍，茶衣，大袖等及其它配件。
1.靠:元帅、大将在出征前点将或战役中防身的铠甲，在京剧舞台上这些人物需要全身披挂--扎靠，某一人物在某一折中或全剧的某一场中，可能改变装束不扎靠.表达某一人物所处的环境产生了变化，
2.改良靠:名思义是改良，这种服装样式在京剧舞台上，一来不失大将风度，二来减轻了演员的表演负担，增强了表演的技艺难度，改良靠是"海派"的一大创举，在京剧舞台上成为男、女武将的轻便铠甲，更成为新编历史剧武将的主要服饰。
3.箭衣:二衣类中，箭衣的使用率较高，它塑造的人物范围极广，上至帝王，下至贫民百姓，它之所以表现人物范围广，主要原因是利用多种配件，互相搭配，改变了不同类型人物的形象.帝王一般骑马行走时，要穿龙箭衣、腰系大带，配以黄龙或黑龙马褂，肩搭三肩;英雄豪杰、绿林好汉则通常穿花箭衣，披绦子，系大带;旗牌、中军可穿花箭衣，系大带，外罩花马褂，刽子手、刀斧手可穿素缎箭衣，系大带，披黄素马褂，肩搭苫肩；衙役、解差、报子、更夫、车夫等均穿蓝步箭衣，系大带（报子、更夫可外罩卒坎)
4.抱衣 ：是塑造英雄好汉，绿林豪杰，兵卒，以及行走方便，动作灵活人物的主要服饰。在京剧舞台上常为武打演员所穿着.
5.夸衣：在使用上类似抱衣，但它塑造的人物，显得在武艺及行动上略高于其他人物
6.卒坎：是交战双方士兵的一种装饰在服装上的标志,通常卒坎，只有卒字字样，在舞台上表示兵卒身份。
7.茶衣：只是为塑造小孩形象而使用.
8.大袖：主要为店家、酒保、禁卒、骡夫所穿着，而且这种服饰则成为丑行的主要装束.
9,龙套，大铠:文武官员身边侍从所穿.
在二衣内，除以上主要名称和使用外，同时还有其他许多配件和装饰物，如：僧背心，道背心，镖囊，弹囊，绦子，大带等，它可以配以其他服装，去改变不同身份，不同处境的人物形象。在二衣行当中为塑造比较典型人物和具有代表性的人物，在衣箱制中另有专用服，如《花果山》中的孙悟空所用的猴靠、制度衣、猴夸衣等，另有神话戏的神将服，《闹龙宫》中的龟帅、虾将、鱼精等服装，《四郎探母》、《洪母骂畴》中的打国舅、二国舅、洪承畴的旗装，这些服装很少有其他人物穿着。
二衣行的特点,根据二衣行业的范围及作用所涉及的有关问题，明显看出二衣行当所塑造的人物大都是 元帅、大将或武艺高强的草莽英雄、绿林好汉等范畴的人物，另外从服装样式来看，有一个比较明显的特点，就是所有服装的袖口、裤腿均为紧缩型，同时不论穿着任何样式服装，腰间均要系大带或其它束带。大衣、二衣明显的区分为文、武之别，通过各自的服装的穿着处理，可以清楚看到它是类型化的具体体现。它是依据文、武分类，但又依据表演行当去进行分类的方法来塑造人物的。
(三)三衣
这个三衣俗称靴箱，它所含括的物品名称及作用，大多为人物穿着的靴鞋及内衣装束， 其行当中的物品名称可分为两大类，俗称软硬两类。
（1） 软片类：
1.水衣子：为演员化妆前提供的工作服，贴身而穿,为保护大衣、二衣服装在表演时不受损害（由 于天气炎热或演员出汗过多）。
2.胖袄：主要为塑造不同人物有一个健魄的身躯，其作用类似垫肩，但胖袄是根据行当和演员条件而定，通常有小胖袄，适用于生行（老生、小生、武生），另外一种为圆肩胖袄，它适用于武净及武打演员，其次是折肩胖袄，主要是为铜锤（文净）行当使用。有时根据剧情的需要，人物在舞台上直接穿胖袄.
3.彩裤：彩裤大致分为三类叫法，即红彩裤，黑彩裤，杂色彩裤（其中含白，香色，淡青，彩色，同时含有素和绣花、花边三种，在样式上又分为散腿和紧腿两种），红、黑彩裤大都为男性所穿着，杂色除个别小生行当，大都为女性穿着。
4.护领：由于大、二衣的服装样式大多为圆领，为使人物造型完美，在演出中不露脖子，为此在穿服装前，演员要搭护领于脖颈上。
5.大袜：（布袜）其中有两种样式，其一为高腰大袜，专为穿福字履、皂鞋的人物穿着，其二为矮腰大袜，专为旦角穿彩鞋使用。
（2） 硬类：
1.厚底：它是剧中男性人物普遍穿着的高腰厚底靴，它的底厚是根据演员身材高矮或演员 表演水平而定，底厚通常有二寸，二寸五、三寸、三寸五（市寸）。
2.朝方：它是文丑行当专用的一种高腰靴，靴底厚为一寸。
3.福字履：老年层平民所常用的鞋类，矮帮底厚一寸。
4.登云履：男性神仙人物常用，矮帮底厚为二寸，二寸五。
5.皂鞋：皂隶、差人之用。
6.薄底：是男性武打演员通用之物。
7.彩鞋：是女性通用之用物。
8.彩薄底：是女性武打演员通用之物。
在三衣行当中还有一部分专用靴鞋及特殊靴鞋，如虎头靴，鱼鳞洒，黑白道打鞋，小孩靴，僧靴，旗靴等。
三衣在技艺处理上没有像大衣、二衣那样具体，但三衣的有些物品在使用上，一般要依据大衣、二衣的人物穿着，最后要达到统一调和，使用合理。
从京剧服装的目前现状来看，它与表演已经形成一对孪生兄弟。京剧在艺术上已臻于完善，而服装也达到了比较完善的境界。要想使京剧前进一步，使京剧服装适应当代审美观点，创出新路，困难是极大的
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