|
“遥映人间冰雪样，暗香幽浮曲临江。遍识天下英雄路，俯首江左有梅郎。”一部《琅琊榜》，一位麒麟才子，一个帅了很多年、今年格外帅的胡歌，让身边无数从不看国产剧的妹子纷纷破功。
如果可以，你想变成梅宗主身边的谁？是青梅竹马的郡主？是寸步不离的飞流？还是心心念念的靖王？No，No，No，我们最想变成的，其实是宗主怀中的暖手炉，被他时刻捧在手心上。
对，不是优乐美，是暖手炉！
常看古装剧，尤其是宫廷富贵戏的，肯定都见过手炉这个物件。它频繁出现在下雪天，带毛领的斗篷是它的标配。放到现代生活里，它就是办公室女孩子们过冬的三大保障之——暖宝宝。
▲电视剧《甄嬛传》中，暖手炉也是常出现的道具之一
话说回来，手炉这种高格调的古代暖宝宝，是何时流行起来的呢？
在没有空调、电暖气的古时候，先民们最常用的取暖手段，当然是生火。古人将火种放进了陶器具里，就成了“火炉”，然后大家一同围坐取暖，顺便联络感情，从诗词歌赋聊到人生哲学。唐代白居易在《问刘十九》诗中就写过：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”
试想瑟瑟寒冬里，屋外风大雪急，室内小火炉一点，小酒一温，暖意渐浓，别说刘十九了，就是刘二十八，也已经屁颠屁颠地过来了。
受到火炉启示，聪明的先民发明了手炉。标准的手炉由炉身、炉底、炉盖（炉罩）、提梁（提柄）四部分组成。炉身有两层，分外壳和内胆。内胆多为铜制，内放燃炭，以产生热气，而外壳包裹内胆，既能保存内胆的热量，又能通过内外两层之间的空气传导，将热量由内胆口沿上的镂空炉盖散发出来。炉火不会一盖即灭，又不会太旺、抚之烫手，还能透过盖子的空隙，侍弄炭火，散热原理可谓相当高明。
手炉形制如小瓜大小，又可随手提动，比火盆、火炕等取暖工具方便许多。且古代人宽袍广袖，手炉可置于袖中或怀中带着，所以又有“袖炉”“捧炉”的雅称。尤其对读书人来讲，冬日提笔书法绘画，往往会因手凉而影响创作。手炉诞生以后，成为陪伴文人们度过漫漫寒冬的可爱慰藉，“纵使诗家寒到骨，阳春腕底已生姿”，那些挑灯对卷的寂寞长夜也终于温暖起来。
早期的手炉形制比较简陋，以圆形和椭圆形最常见。后随着其逐渐流行，先人们开始琢磨起“美化”手炉的心思。于是，形状上开始有了八角形、圆形、方形、腰形、花篮形、南瓜形、梅花形、海棠形、龟背形等，盈握感更加充足。材质则受导热因素限制，大部分是由紫铜、黄铜、白铜制成，也有少量瓷器制品。
在手炉工艺中，尤其能体现做工之巧和手艺之高的，当属花纹繁复的炉盖了。作为整个手炉的散热区，镂空雕刻的炉盖有五蝶捧寿、梅兰竹菊、喜鹊绕梅等众多纹形，跟炉身的福禄寿喜、花鸟虫鱼、人物山水等花纹相得益彰，有的甚至使用了错金错银、烧蓝及镶嵌银丝等特殊工艺。手炉炉身上的图画惟妙惟肖，呼之欲出，也有文雅之士将诗书画印刻其上，这些“深加工”，使手炉从最单纯的取暖工具，一跃成为富人乃至皇家的案头清玩。
据说中唐时期，手炉已成为官宦人家的室中用物。到了宋代，城市里设有香药局，售卖专供焚香和手炉使用的炭饼。北宋年间，手炉已飞入寻常百姓家，成为民间百姓普遍使用的取暖器具。当时手炉多为青铜材质，偶有银、铁、瓷，器型以“簋簋之属为之”，即方圆二式，里面放火炭或尚有余热的灶灰，小型的可放在袖子里“熏衣炙衣”。
至明清时期，手炉工艺愈发炉火纯青。早期的银、铁、瓷材质被大大减少，而广泛用铜。一来因铜的传热性好，捧在手上更为暖和；二来铜材细致光滑，色泽晶莹，且柔中带刚，富有延展性，于制造工艺上有着更大的发挥余地，制成的手炉也不易锈蚀和裂坏。
这一时期涌现出大批名家巧匠，制作的手炉格调高雅，精美绝伦，形、艺、韵、意俱佳，堪称工艺品中的珍品。炉体厚重，线条清晰，刀法流畅，一整块厚厚的铜料就能敲打出来一把手炉，炉柄上丝毫没有焊接的痕迹，简直巧夺天工。
清代手炉传入宫中，成为皇家御用品，一时身价倍增。因宫廷对器物要求极为严苛，从而使手炉的制作再次升级。材质上又多了漆器、珐琅等品种，工艺上还采用了掐丝珐琅，手炉装饰愈加精美。正因如此，手炉中最具艺术价值、档次最高的也多为明清作品，尤其是名家制作的手炉，融雕、镂、刻、镶、磨等工艺于一身，汇诗、书、画、印于一器，不仅是取暖器物，更是斋房文玩，极富文人书卷气，兼具历史文化内涵与收藏价值。
现在我们总说日本、韩国的制造品工艺如何如何精致，其实论到精致乃至惊艳，真正的工艺鼻祖还得是中国。深具匠心精神和高品位的我国古代先民，仅在小小的手炉制作上，早已奔着艺术这条大路越走越远了呢。■
（十五言）
|
|
|
