|
头一个讲文学的创造思维，具体来讲叫非观点思维的方式。 我强调思维方式是因为我们写文学作品是一种创造，意味着非常不易，一要天份；二要思维方式对路。 我们为什么说某个人将来能写出来，实际就是思维方式对路。 有的人思维太老实了，作为一个作家，你要培养自己的和非作家不同的思维方式，这些可能有的天生有，有的需要培养。 其中有一个点，是创作思维普通承认的，是非关联的思维，是一种公认的创造思维的方式。 从没有人会想到会把车座与把手合在一起，这样的行为概括了这种艺术关联性，这就体现了一种创造天才。 艺术家文学家一定要想得绝，达到平常人所说的打死也想不出来这种境界，如果总是特老实地写，也可能一辈子也写不出来。
这种一般强调两个不相关东西的相似性，把它们捏合在一起，把它们重合的部分突出出来。比如西游记中猪八戒的形象，半人半猪，就是一种创造。 把猪和人共有的懒、馋这种共同的东西，把猪与人合为一体，就成就了一种很好的创造。 创造性就是善于把根本没关系不可能的事联系在一起。 有的作品就是采取截然对立的互为排斥的比喻，来达到一种独特的效果。 比如有的诗，写， 我们往往需要有这样的思维的能耐。 就是说看到有些作品，用主观时间代替客观时间造成作品中时空错位的感觉。 比如说约翰逊写一个作品，一会儿写一个球赛，赛场上的人和情景，一会儿又写一个街道上的人和街景，他是将一个采访者看球时的想象写出来，创造了一种时空交错的写作模式。 因为人的思维本身就是没有逻辑的，不可能说要修表就一直只想修表。 如有的作家让一个死尸、活人与魂放在一个舞台上，就是如此。 拉美魔幻现实主义为什么这么棒，就是因为过去没有人这样写，这是一种创造。但前提是要求它要显得拉到一起的过程很自然。马尔克斯是构思了十五年才找到外祖母讲鬼故事的那种语境。 有的作品是模仿音乐的对位法，把不相干的两个主题和题材放在一起，如福格纳的一部作品，他把两个中篇交错在一起进行，互相起到一个加强气氛的作用。 另一种办法，是让被结合的二者化在一起，融为一体。 比如第一小点，要学会一种性格组合的方式，善于把不同的人物结合在一起，这是不容易的。 我们写一个活人容易，但如果把张三李四王五合写成一个人，这是非常难的，是需要基本功的。 有的作家可能这样捏合自己都会怀疑，但需要有这种训练，把四五个人捏合为一个人。 如史蒂文森写的一个作品，一个人白天是一个善人，夜晚又成了一个非常恶的人，这就捏合到了一起，就很有创造性。 如契诃夫写《跳来跳去》，也是一种捏合的手法。
这要把人物关系作为写人的最主要方式，小说写人，主要是在人物关系当中来写人。但人物关系当中的创造性很有意思。 我们要善于把根本没关系的人放在一起，比如说一个妓女与一个很正统的人在一起，这本不可能，但就是要在想象中这样放开，这样才能出新出奇。 比如《第四十一》把一个红军女战士与一个白匪军官恋爱，放在一起，表现一种阶级关系和人际关系，让女的押着男的，女的打死过四十个白匪，到这时枪却卡壳，没打成，把白匪押着，过河时船翻了，只剩了她们两个。本来是她押着男人，结果却是男人帮她扛着枪，两人在岛上一起生活，恋爱起来了。有一天海上来了船，不知是红军的船还是白军的船，女的叫男的回来，男的不回，女的开枪打死男的。后来船靠岸时，人们发现女的扑过去在男的身上哭。 这个作品就处理得非常好，大家爱看，是因为大家喜欢这种创造性的构思。我们的作品写这种关系很少，这么激烈的冲突关系的更少。很多作品人物都是如此而产生。 大作家相似思维能力是很强的，这样的人非常具有艺术气质，这就是指要训练这种联想的能力。 如克罗连科写〈〈严寒〉〉，写他流浪时在路上看到一个残疾人走，担心他冻死，他回来心不安，就想如果那人在严寒时一个人走会怎么样？他就写了这个作品，除了写人，还写了动物。 在河里的大冰块上，一只老山羊带着两只小山羊在冰上跳，历尽千辛万苦到了对岸，结果猎人与狗都不忍心杀羊了。又写两只野鸭，一只受伤落下来，另一只飞下陪着，直到冰化两个都落冰水死去，最后再写人的严寒，十分感人。
一个事是一个马车夫买了车又卖掉，如此三次；另一个事是一个车夫被军队抓走，后来偷了一头骆驼跑掉。如此而已。老舍是怎么想的呢？ |
|
|
