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金古梁温黄，武侠万年长。随着金庸封笔，古龙、梁羽生等相继离世，依旧活跃的“武林高手”似乎只剩下温巨侠一人，但温瑞安本人并不这样认为。在接受《周末画报》记者专访时，他说自己是武侠的“超新派”，而且武侠的未来，还会有更多更“超新”的后来者。 笑容可掬，温润憨厚，这是温瑞安给人的第一印象。但跟他聊开，你会感受到他那思如泉涌的才华，以及言语中吐露出的侠义情怀。 温瑞安办过诗社，写过散文，之后却蒙上不白之冤，漂泊辗转来到香港，这一人生转折让他走上了武侠之路。他笔耕不辍，创作过《四大名捕》、《神州奇侠》、《说英雄·谁是英雄》、《七大寇》等近四百部武侠小说。如今他依然活跃在微博上，写着他的“微武侠”，《四大名捕》系列更改编成了网络游戏。 有人说自“金古”时代之后，武侠一直在衰落，甚至有人称温瑞安是“最后一个武侠大师”。但温瑞安显然不这么看。访问中，他第一次通过记者向外发表了“超新派”宣言。在他看来，“超新派”就是企图及努力超越新派的意思，而武侠也远远未到衰落之时。 Q=《周末画报》A=温瑞安 一代“武者”：金庸是茶、古龙是酒 Q：您能否用一句话来概括一下当今最有影响力的三位武侠作家—金庸、梁羽生和古龙？ A：金庸是茶，代表中国，懂得喝茶的人应该读金庸。梁羽生是矿泉水，因为他的作品有中国文化，全部融会贯通，所以看起来是白开水，但其实是矿泉水，有营养。古龙是酒，非酒不可，他为酒而死，他的作品看了会醉，这是陶醉的地方，也是可以让人家完全融入在他那种“浮一大白”的感觉。如果温瑞安可以讲自己的话，那我是咖啡，毕竟我是舶来品，现在越来越多人喝。 Q：您何以说自己是咖啡呢？ A：我其实是马来西亚华人，先在新加坡、马来西亚办诗社，可惜大环境不允许故转战台湾。1970年代在台成名，办有文集、舞蹈社、武馆和杂志等，很早就有跨媒体方式经营的意图。但时不我与，树大招风，又给抓了，便流亡到日韩泰，总共出书1400多本，翻版还不计其数，所以怎么说我也是舶来品。咖啡有个好处，喝着提神，但是有些人厌倦，觉得苦，就看各人品味了。 Q：对于新派武侠的几大名家，您曾经都点评过一番。在您看来，您把自己归为哪一派？ A：现在你跟我讲新派武侠，我是不乐意的，把话说直了，其实新派就是骂人家老派。新派在1911年已经被称为新派了，平江不肖生、还珠楼主他们在开创的时候已经有这个称呼了。当时他们之前的武侠小说已经被称为旧派。后来金庸这个武侠小说大师，集各家之大成，把所有的武侠作品提升为文学经典，为新派武侠作了一个总结。 其实从古龙开始，他已经想超越原来的新派。一直以来，我这个想法不是很方便说出来。现在到了60岁，很多话以前觉得（作为）后辈不该说，现在没关系了。我认为我是“超新派”的，那是超越新派的意思。写武侠小说的人，现在还没有兴致要超越原来，你可以找别的工作了。 我一直说古龙最伟大的地方是，金庸的每一招每一式及其来历、派别、江湖武林的文化形成、历史上种种变迁，乃至成语典故，都有来历：《尚书》、《史记》、《战国策》，这样体大思精的布局，好比牡丹花一样，一瓣开一瓣，然后连接成一朵很漂亮的花；但是古龙一枝独秀，可能就一刀、一闪，你自己想象，那就超越了原来，我认为古龙才是超新派的创始人。要是你们认为他是新派的终结者，那么超新派其实在30年前已经起步了。不超越，就不配当武侠创作人。 我的笔法是梅花，一开一朵冷，一冷一朵艳！宁可失败，不作庸庸。再口口声声我要当小金庸新古龙什么的！我觉得不如算了，再写新派小说已经没有意义了，原来的经典横在那儿，你再凑热闹有啥意思？我的作品预支50年新意，你看不懂也没关系，至少我努力过。何况经过这三四十年后，以前说看不懂我小说的人，忽然都懂了，这比我拿更多稿费更能令我欣慰。 电影改编：没有最满意，只有更不满意 Q：您的作品去年刚刚被搬上大陆银幕，您觉得拍得怎么样？您如何看待把武侠小说拍成电影这种形式？ A：说实在的，我有8年时间不签任何电影电视。拍过24部，之后再也不想签了，因为拍出来的东西，他们就跟我说这是你的作品？我怎么看也不懂：两个女的两个男的恋爱，叫做四大名捕？很明显他们是没有好好看过原著的。很多人跟我说不要因为钱，就把《四大名捕》，把自己的孩子卖了。我也不忍心。当年古龙也犯过这个错，他们过来就信誓旦旦会拍得怎么样，但你永远要知道当真正拍的时候，投资人有想法，导演有想法，监制有想法 Q：到目前为止，您认为改编得最为满意的作品是哪一部？ A：目前没有最满意的，只有更不满意的。但是如果勉强要说一部的话，也改编得很支离破碎，但是气概上在的，就是《逆水寒》，那个至少还改编出气概来。所以我之后就不卖了。我一直守着，后来光线的王长田先生来了。那个下午只谈电影抱负，希望把侠义电影做好，我相信他的诚意，他以友情感动了我，我深记他信誓旦旦保证：“对原著和作者的尊重是必需的。”然后拍出这戏（新近上映的大陆电影版《四大名捕Ⅱ》）来，我也只能叹息，我也只能买票进电影院，奉献自己的那一票。 Q：放眼目前的整个华语影坛，您认为谁还能拍得出真正的武侠片？ A：真的不好选，陈木胜可以，林超贤也算。还有黄修平、郭子健、游乃海、路阳，杜琪峰、周星驰不拍武侠片，一拍就一定拍出新意 林超贤、陈木胜的作品让能看热闹的人看热闹，懂得看门道的人看门道，在商业上和电影主体建构的精密度上不错。但现在拍武侠片最成功的，最知名的还是徐克。因为徐克没有老，他拍武侠片还有火，他的才还在。不过他最好的时候，还是他当年拍《蝶变》、《上海之夜》这些系列。何平拍的《双旗镇刀客》在当时是蛮有创意的。 现在韩国有些类似的武侠片，从我们这里取经过去的，打得也好，画面制作也好，剧本很严谨。因为在韩国原作者或者编剧可以主宰整个电影拍摄，包括选角。这一点缺失，中国电影最终是要付出惨痛代价的。 武侠未来：不会绝后，超新派薪尽火传 Q：在您看来，武侠小说会不会没落？在当代如何发展？ A：我写过一本小说叫《今之侠者》。所有的武侠的理念应该应用到现在中国人或文化社会上，只要行得通，武侠小说就有延续下去的必要和生存价值。其实是有的，最近不是有个学生，他一个人对三个小偷，在车上打的，然后躺在医院吗？这就是侠；有些记者坚持真实揭发社会黑暗，路上卖烧烤的出手帮忙给欺凌的妇孺老弱，医生救人也是。这些就是今之侠者，他们在自己分上尽一分力去帮助人，其实在行侠义之事。 Q：可这些写成“武侠”会有人看吗？ A：有，《今之侠者》就很多人看，拳击动作片更有的是市场，你看好莱坞那些什么侠！那不就是现代化科技化的武侠电影吗？只有我们的武侠电影才越改编越糊涂，越拍越老土！现在的穿越小说，都是有现代路线走，你要把故事写得好玩化趣味化。之前一部美剧《Hero》，不就是把功夫变成一种念力吗？他们用不同的能量，其实就是他们的“武功”。美国人就用了现代的方式，其实都是武功啊。有时候角色交手时会有一个防护罩，不就是金钟罩吗？我们看《少林足球》，一面骂一面觉得精彩，其实都已经现代化了。《黑客帝国》也是把我们的功夫运用在一个特定的时空中，我们看了也觉得有趣，也有感触。所以说西方在这方面已经借用我们的武侠构想，我们自己却不善加运用，以为老土，一旦拍武侠片，又全无创意，故步自封。 Q：未来的网络游戏，可能是中国文化输出到国外很好的一个突破口。您这次也合作了《四大萌捕》这个网游。对中国未来的文化输出，您怎么看？ A：我在网易上有1600多万读者，据统计，78%还是90后到00后的，这些人很多是通过网络、电影和电视剧了解我的。我想我们的武侠，或者功夫动作片，在西方会这么受欢迎，也是这样开始的。最开始是李小龙、成龙这些功夫明星，西方观众对我们有了深刻印象和初步认知。前一阶段的《太极侠》、《生化危机》等也来大陆拍，他们用的功夫，每一拳每一脚打得不像以前的酒吧醉客打法，打完了倒下就没有了，现在全部都运用了中国打斗方式，我们的文化已经传播出去了。以前是好莱坞，后来就是港莱坞，再接下来就是宝莱坞，很快就会出现华莱坞了。中国有钱，有人看，有画面，有银幕，有观众，票价又高。李安就是巧用了中国的武侠小说题材，西方自然就会对我们中国文化里面的东西有兴趣。 Q：我知道您很反对“温瑞安是最后一个武侠大师”这种说法。但我还是要斗胆问一问您的看法？ A：那是一个诅咒，包括金庸，我也不赞同他是空前绝后，绝后是骂人的。现在一些新的武侠作家，有心写的也很有前途，我很看好他们的。写作是孤独的事，他们有钱了之后不肯超越，就令人遗憾了。我在海外时，举步维艰，到现在写了差不过56年了，仍在坚持，不超越不发表，希望他们有这个定力，好好把他们的才华发挥。 现代超新派薪尽火传，我们的火烧完了，这些年轻人要继续添些柴下去。 [古龙武侠山庄，主要关注文学、武侠、影视等方面的话题，欢迎讨论，欢迎分享] 欢迎大家加入微信讨论群(众多留言有时不能一一回复，欢迎进群讨论)，加群主的微信号入群：121281501(注明：“古龙、武侠”等字样) |
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