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长笛的音域宽而高，技巧灵活，音质或清澈圆润，或柔美朦胧，或光辉明亮，即能演奏明亮而欢快的旋律，又能演奏忧郁的旋律，演奏风格多样，非常能感染和调动人的情绪。 长笛的流传已有好几个世纪，其历史甚至可以追溯到古埃及时代，当时它还只是竖吹的上面开孔的粘土管。到了海顿所在的年代（1732-1809年），长笛已成为交响乐队中的固定乐器。19世纪初，随着特奥巴尔德·波姆发明的按键装置（后来亦被用于单簧管、双簧管和大管等），长笛完成了定型。 长笛是十二平均律乐器，如果将音孔全部按上，就发出长笛的最低音，从最下端算起，每打开一个音孔，就升高半音。但高音区则需要使用交错指法。在交响乐队的配器中，长笛一般采用双管编制，在规模较大的乐队中，有采用三管编制的。近现代的作品中，渐渐出现了四管编制。 早期的长笛是乌木或者椰木制，现代多使用金属的材质，比如普通的镍银合金到专业型的银合金，以及纯银长笛等。同许多笛类一样，虽然材质采变化，长笛仍被人们惯称为木管乐器。 莫扎特《G大调第一长笛协奏曲》K.313 这个精美的洛可可风情乐章采用法国回旋曲式，基本主题第一次都出现在独奏乐器上，这一主题回复三次，每次都略事装饰。各插段都是以晶光璀璨的炫技开始，然后在音乐内容上越来越丰富，中间一个插段按法国习惯主要采用小调，最后一个插段结束在自由华彩上。接着，转入回旋曲基本主题的最后一次回复，最后几个小节似乎在温柔地抚爱。 夏米娜德《长笛小协奏曲》
夏米娜德是著名的法国女作曲家、钢琴家。8岁就开始作曲，18岁时以钢琴家身份登台演出，获巨大成功，后到欧美表演，广受欢迎。晚年很少作曲和演出，但录制了一批珍贵录音。她的作品数量较多，以沙龙性质的钢琴曲为主，旋律优美，效果突出。而目前她最著名的作品则是《长笛小协奏曲》。该作品为单乐章的小协奏曲形式，中板，是一首技巧娴熟的长笛独奏作品，被长笛演奏者广泛演奏。
伊贝尔特《长笛协奏曲》第一乐章 伊贝尔特《长笛协奏曲》第二乐章 伊贝尔特《长笛协奏曲》第三乐章 法国作曲家伊贝尔特的音乐创作受德彪西和拉威尔影响，同时具有新古典主义风格。其作品结构简洁生动，色彩丰富，常有阿拉伯特色，特别擅长使用管乐器。除清唱剧外，他对所有体裁都很擅长。他的作品结构严谨，曲调流畅，配器色彩浓郁，对嬉游、戏谑性的音乐尤为得心应手。
梅尔卡丹特《E小调长笛协奏曲——回旋曲》
十九世纪意大利作曲家梅尔卡丹特生前是以多产而著名的作曲家，主要因其写过的六十多出歌剧而名扬意大利，号称“意大利的贝多芬”。风格先受罗西尼影响，后来则转向梅耶贝尔的强烈管弦乐戏剧风格。然而命运对他并不太厚道，年轻时是罗西尼，成名后是威尔第，后面还要和唐尼采蒂、贝里尼打拼，处处受压一头。
维瓦尔第《C小调长笛协奏曲》 RV441之1 维瓦尔第《C小调长笛协奏曲》 RV441之3 维尔瓦第最着名的作品是小提琴协奏曲《四季》，不过他的《长笛协奏曲》艺术造诣也毫不逊色。在18世纪的头二三十年正是文艺复兴运动的黄金时期，作为杰出的意大利主调音乐代表维瓦尔第相当重视木管器乐的创作，他认为长笛是所有木管器乐组中音色最柔和舒服的乐器，他首创了“协奏曲”的音乐体裁，把器乐独奏和乐队“齐奏”协调统一起来，把协奏曲变成音乐性格鲜明、有序的音乐表现形式。利用协奏曲这一形式，长笛本身的音色特点得到充分发挥。
结语：长笛是管乐器中发音最灵敏、吹奏吐音最轻快、简单的乐器之一，不过由于缺乏泛音，显得不如其他木管乐器丰满，因此不适合模仿人声。但正由于这样的特点，长笛常常用来表现自然界，如田野、森林、湖畔、春天、小鸟及回声等。 欢悦的长笛曲总让人感到生命的芬芳和生活的美好，给人无线美好想象和以梦为马的正能量。 |
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