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自从我退休以来有机会接触了不少票友，因为我是学余、杨派的老生，又是杨宝森先生的入室弟子，因此一些学老生的票友跟我切磋讨教，跟我学戏的也不少；而我爱人李妙春是荀慧生先生的关门弟子，因此学青衣、花旦的票友也来向她学戏。在交往过程中我们发现了票友在学唱中一些共同的问题，因此我想谈谈自己的看法。
朱云鹏 李妙春 夫妇合影
票友学戏和专业演员学戏有着根本的不同，票友本身的情况也各有区别。有的从小受家庭的影响而爱好京剧；有的是在青年以后接触到京剧而逐渐迷上京戏的。例如在“文*革”时期看“样板戏”，学唱“样板戏”，从而喜欢上了京剧。也有的年轻时喜欢京戏，参加工作以后搞专业去了，没有空听戏和学戏，到了退休以后才开始学唱并参加票友活动，这种情况在目前一些老年票友中不乏其人。也有的票友唱了一段时间以后转而进行戏曲研究或戏曲评论，写一些评论文章，总之仍没有脱离京剧。
票友学戏主要是凭爱好出发，喜欢哪一行当哪一流派就学哪一行当哪一流派。学老生的根据自己的爱好有的学余派，有的学马派、有的学杨派……等等。他们不像专业演员学戏有一个“倒仓”期。在科班里学戏，入学时还年幼，有的七、八岁，有的十来岁，到了十四五岁就到了“变声期”。男孩子在发育时都要变声，内行话叫“倒仓”。“倒仓”的意思是：比喻仓库里倒粮食，倒得过来说明“有饭吃”，倒不过来就没有嗓子，梨园行有一句行话叫“祖师爷不给饭吃”，就是说不能吃唱戏这碗饭，那就得改行。“倒仓”期过了以后，有的嗓音变好，有的变坏。嗓音变好后经过一段时间的锻炼，成了一条极好的嗓子；有的嗓子不甚好，但经过苦练后，练得一条“功夫嗓”，余叔岩先生就是如此；有的根据自己不大好的嗓音条件，改变发声方法，注重韵味和音色美，也唱出了名，如杨宝森先生。像这样的例子很多。当然倒仓后嗓子不好就当教师或改行的也有，如杨宝忠先生改行拉胡琴成了名琴师；有的教戏教得很好，教出了不少名角儿，如陈秀华和南方的刘叔诒（天红)。以上讲的是内行(专业演员)，而票友学戏一般没有“倒仓”的问题。
京剧 捉放曹 教唱
以前票友学戏没有现在方便。过去的票友要经常到剧场去看名角的戏，多看多记，这样一点一点地学。后来有留声机和唱片了，就跟留声机学，戏称之为“留学生”；到了上世纪八〇年代以后录音、录像逐渐普及，就可以跟着录音学了，学习的资料也多了，而且还有唱腔的乐谱。所以目前一大部分票友恐怕主要都是跟着录音和对照着乐谱学的。在这里我要提醒一点的是：在听录音的时候要听准、听仔细了，这样才能学准确。如果一开始没有学准确，渐渐成了习惯以后，要纠正就难了，所谓积习难改。曾经有一位青年朋友向我学《文昭关》的[二黄慢板]，第一句“一轮明月照窗前”的“一轮”两字他看谱念“2430”，可是他开口一唱就把“4”唱成“5，的音，高了半个音，他自己还不觉得。教了几遍也没有改过来。什么原因呢?这是因为他已经唱成习惯了，要纠正就十分困难。因此一开始就要唱准了。在以前科班(现在是戏校)里老师口传心授，唱错了老师马上纠正，唱不准不往下教的。可是跟录音学自己听不出来，不觉得有错，又没有人来给你及时纠正，久而久之就成了习惯也就难改了。在学的时候最好自己能录下来，然后跟原唱磁带对照，听是否唱准了。如已准确了，然后再往下学。整段学会以后最好找一位学得好的听一听，请他指点指点。当然能找一位搞专业的名师指点一下，那就最好了。要反复唱反复练，把这个唱段唱好，水平也就提高了。唱京剧首先要音准，音不准别人听了很不舒服。但也有人天生“五音不全”，他自己不觉得，别人一听就觉得出来，“五音不全”的人，学唱戏就比较困难了。
要想唱得好还要少而精，切忌贪多，也不要太杂。京剧老生有很多流派，不要今天喜欢余派唱余派，明天喜欢马派学马派，后天喜欢上言派又学言派了，这样是学不好的。因为各个流派有各自的风格，不能相互搀杂，不然学得非驴非马学成“四不像”了。要专攻一派，学一派真正学好了以后，再学其他流派的唱段。总之，必须要循序渐进。作为票友当然可以想怎么唱就怎么唱，业余玩玩也未尝不可。但如果想要唱好，就必须这样循序渐进，不可贪多，不可操之过急。
目前大部分的著名唱段都有唱腔乐谱，有的整出戏都有乐谱。对着谱唱可以唱准，但唱不出味来，很多技巧上的问题，例如：唱腔中各种擞的运用，谱中是反映不出来的，而且各位名家在唱时如何运用也不尽相同，因此还是要跟原唱磁带学，要多听，唱谱只能作为辅助学习的资料。为了检查自己有没有唱准，听着录音带再对照着唱谱，这样学的效果可能会更好些。
京剧的唱是根据字来制腔的，所谓“腔由字生”、“字正腔圆”。京剧的唱词中把汉字归纳为十三个“辙”。“辙”类似于古诗词中的韵，所以把汉字按读音归纳为十三个辙。即：中东、衣齐、言前、灰堆、怀来、发花、由求、人辰、乜斜、梭波、姑苏、夭条和江阳，一共是十三个。下面列一个表，每个辙各举一字为例，注明它们所属的“辙”，说明它们的归韵。
东（中东）ong（反归鼻音）
西（衣齐）依
南（言前）安
北（灰堆）唉
坐（梭波）喔
扭（由求）欧
捏（乜斜）唉
俏（天条）嗅鸟
佳（发花）啊
人（人辰）恩
出（姑苏）呜
房（江阳）昂（收归鼻音）
来（怀来）依
弄清楚十三辙的“发声”和“归韵”，就要练嘴上的功夫，把每个字唱准。余叔岩先生在调嗓时必先唱一段《马鞍山》中钟元甫的[二黄原板]唱段。杨宝森先生也是这样。因为这段唱词中“辙”比较齐全，除“怀来”辙外，其它辙都有。这段唱词是：“老眼昏花路难行，耳边厢又听得百鸟喧声。乌云遮住了天边月，似狂风吹散了满天云；这才是黄梅未落青梅落，白发人反送了黑发儿的身，我的儿（口惹）啊!”总共六句唱词中有十二个辙加儿字韵。下面举例说明。
老——夭条辙；眼——言前辙；昏——人辰辙；
花——发花辙；路——姑苏辙；得——梭波辙；
又——由球辙；厢——江阳辙；月——乜斜辙
风——中东辙；未——衣齐辙；儿——儿字韵；
 2:15 杨宝森 马鞍山 来自京胡艺术网 这里要提一下，十三辙之外还有“儿字韵”。当年老师教我时就说过，因为“儿”字音归不到十三辙里去，如“儿、耳、而”等字，它是把舌尖上卷贴上颚发音，唱的时候要把舌尖紧贴上颚并上卷，特别唱老旦更需如此，听起来比较真切。
唱熟了上面这段[二黄]唱段，把字头字腹字尾唱好了，字咬清楚了，特别注意收声归韵。而且口型要准确，例如“发花辙”的字要张口，口型不能变，更不能闭口，一定要声音停了才能闭口。因为发花辙的字都属于“开口呼”，练习时要能注意发声的四呼“(即：开口呼、合口呼、撮口呼、齐齿呼)，对每个字都这样去练，这对嘴上的功夫是大有益处的。
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